詩歌就像我的另一張嘴巴

彭然

我對(duì)現(xiàn)實(shí)中的事物很少感興趣，我應(yīng)該是個(gè)無聊透頂?shù)娜恕Ｎ业奈淖秩鄙僖恍┗盍εc故事，我總是在說自己的事，我總自我陶醉，有時(shí)感覺自己的作品有點(diǎn)意思，有時(shí)又覺得自己病得不輕。我如今已經(jīng)很少臭美于自己的詩了，這是一種熱愛轉(zhuǎn)習(xí)慣的過程。我在自我治愈。

于我而言，詩歌寫作像是在練習(xí)離經(jīng)叛道，我不斷地在虛構(gòu)一個(gè)勇敢、張狂、瘋癲的自己，然后去講訴這個(gè)被虛構(gòu)出的自己的故事。有時(shí)講到一半，就覺得那個(gè)人比我更合適活在這個(gè)世上。我在這世上呈現(xiàn)的是最不完美的那個(gè)我。我喜歡去尋找故事，彌補(bǔ)自身思想的殘缺，所以我的詩中對(duì)實(shí)實(shí)在在的生活的反映，很少。它們安慰不了我。

詩歌就像我的另一張嘴巴。它替我說出了很多另類的話。這些在現(xiàn)實(shí)中很肉麻很叛逆很反的話，在詩歌中可以得到一片立足之地。而且因?yàn)樵姼璧木壒剩藗儠?huì)更加寬容地去對(duì)待它。所以我們靠詩歌傾訴內(nèi)心，去尋找另一個(gè)自己，或者更多的自己，那些隱藏起來的可能性。在這個(gè)過程中，情感會(huì)被不斷消耗，激情會(huì)慢慢消減，對(duì)事物的熱愛會(huì)變得常規(guī)。這些危險(xiǎn)的信號(hào)，需要我們警惕，需要我們?nèi)ふ倚碌拇碳c(diǎn)重新激活情感的騎士。

大多數(shù)的詩歌我都是反感的。看著它們我感到難受。它們使我的心變得麻木，難以再受感動(dòng)，讓我這截枯木始終無法逢春。這些詩歌身上有著厚厚的枷鎖，那枷鎖是其它詩歌的影子。這些影子或多或少又都在影響著越來越多的“詩人”，我不知自己是否忝列其中。追求特別但也可能被淹沒在有此追求的人群之中，變得平凡。特立獨(dú)行太難了，特別是在語言的汪洋中。如何以句渡詞，如何以詞渡字，如何在字中尋得本真的表達(dá)，使自我得到提醒，這些都需要時(shí)間去嘗試，而這些嘗試很可能都是徒勞的。

一首沒有感動(dòng)自己的詩，寫出來沒有意義。而自我的感動(dòng)需要提高標(biāo)準(zhǔn)，提高淚點(diǎn)，不能落俗。我們的語言要具有適當(dāng)?shù)难菁迹凶兓荒芙┯玻荒艽舭澹駝t一切都是徒勞。深情變得徒勞，悲傷亦徒勞，甚至故事人物也具有徒勞走一遭的失落。一定要確保自己的故事與眾不同，一定要讓自己的敘事豐富，一定要標(biāo)新立異。盡量減少模仿痕跡，找到自己的詩歌表達(dá)風(fēng)格，但又不能局限于它。

我始終覺得風(fēng)格是一件鮮紅而單調(diào)的衣服，它能讓你美艷但又讓你失去更多可能。相信自己的文本，相信你的嘴巴和手，它們肯定能揮舞出更多的你在這個(gè)世界面前。多讓自己的詩冷靜，自我卻可以在語言中去試著暴躁。給自己一些病，讓這些病帶你去尋找一種新的敘述。不要被治愈，要永遠(yuǎn)傷痕累累，被這個(gè)世界傷得越深，你離自己的心就越近。離真實(shí)生活中的自己越遠(yuǎn)，那個(gè)“我”，便離真實(shí)的你越近。詩歌需要貼身，但貼身的溫度要有所把握。永遠(yuǎn)不要相信只有一條路。