紀(jì)錄片視閾下的國家形象建構(gòu)及塑造手法研究

張曉寶　崇兵

摘要：隨著世界格局的不斷變化，中國在國際上的地位也在逐漸提髙，作為重要軟實(shí)力部分的"國家形象"固然承載著歷史重任。本文選取了三部具有典型階段代表的央視記錄片，追尋中國紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化道路，探究其塑造的“國家形象”

關(guān)鍵詞：央視 國家形象 《話說長江》 《望長城》 《輝煌中國》

一.央視大型紀(jì)錄片與國家形象的構(gòu)建

（一）國家形象的內(nèi)在文化軟實(shí)力要求

國家形象是國內(nèi)外公眾對(duì)一個(gè)國家在世界體系中的總體認(rèn)知與態(tài)度。國家形象有其客觀存在性和物質(zhì)本源性，但可能其中更為重要的是基于一國的歷史文化及其在國際社會(huì)中的表現(xiàn)所形成的“軟實(shí)力”。國家媒體的地位和使命使得央視自覺地進(jìn)行歷史中國、革命中國和當(dāng)代中國形象的電視化表達(dá)。而通過文化和傳媒去展現(xiàn)自己的價(jià)值觀念、政治制度、民族文化和藝術(shù)作品的魅力，正是這個(gè)國家發(fā)揮強(qiáng)大吸引力從而實(shí)現(xiàn)國家利益和意志的重要手段。

（二）紀(jì)錄片塑造國家形象的重要作用

“一個(gè)國家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊(cè)。”智利紀(jì)錄片導(dǎo)演顧茲曼，曾用這樣的話語來闡述紀(jì)錄片對(duì)刻畫時(shí)代精神、保存群體記憶的作用。正是因?yàn)檫@樣，紀(jì)錄片對(duì)于國家形象而言，就像是展示在國人及世界面前的歷史相冊(cè)，其重要程度可見一斑。央視大型紀(jì)錄片是國家意識(shí)形態(tài)傳播的一種有效方式，也力圖在國民中構(gòu)建起共有觀念和信念體系，這是國家形象對(duì)內(nèi)、對(duì)外的傳播和構(gòu)建。

二、央視大型紀(jì)錄片中的中國形象——以《話說長江》《望長城》《輝煌中國》三部紀(jì)錄片為例

（一）80年代：“形象化政論”漸變下的“印象中國”

1.《話說長江》總體概述

（1）敘述內(nèi)容

《話說長江》通過當(dāng)時(shí)剛剛興起的電視，向國人呈現(xiàn)長江如何從冰川發(fā)源，如何匯流成江，如何孕育滋養(yǎng)長江兩岸同胞，又如何奔流至海的場(chǎng)面，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下了收視率40%的收視奇跡。整片共25集，每集都有特定的主題。在兩位解說員濃筆重彩、翰墨華章的解說詞中講述著長江兩岸的旖旎風(fēng)光，客觀真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)年長江流域的風(fēng)光和歷史。同時(shí)也滿足了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于祖國自然風(fēng)貌、人文景觀的無限向往，激發(fā)國人的愛國主義情懷。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.聲音表現(xiàn)

優(yōu)美抒情的解說和配樂使得《話說長江》具有一種詩意的美感。不管是《話說長江》中車水馬龍的繁華都市，還是人跡稀少的風(fēng)景名勝，背景音樂和解說詞覆蓋了絕大對(duì)數(shù)場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)聲，使得畫中人如擺設(shè)一般，流連在一個(gè)幾近無聲的現(xiàn)實(shí)世界。

以《話說長江》最后一回《走向大海》為例：兒女，偉大的中華兒女，必將以非凡的聰明才智，制訂并實(shí)施治理長江的最佳規(guī)劃。（航拍鏡頭，一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)被污染的長江全貌，從15分38秒至15分58秒，接著一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭展現(xiàn)長江，從15分59秒至16分15秒。）不廢江河萬古流。不愧為世界巨川的長江，必將永遠(yuǎn)托舉著一隊(duì)又一隊(duì)名副其實(shí)的巨輪，駛向世界五大洲四大洋！長江，偉大的長江，你流經(jīng)神圣的中華大地，你永遠(yuǎn)奔流在億萬中華兒女的心上！（航拍的遠(yuǎn)景鏡頭中一只巨輪出現(xiàn)在長江中）

劇中著名解說員也是大家認(rèn)識(shí)的陳鐸、虹云，到現(xiàn)在我們依然記得他們的聲音。這也是第一次在電視紀(jì)錄片中解說以主持人的方式出現(xiàn)。摒棄了當(dāng)時(shí)千篇一律的播音腔的電視解說，變?yōu)榱恕霸捳f”式的解說，“話說”式的解說將議論、抒情、陳述緊密地融合在一起，甚至有的時(shí)候會(huì)加入對(duì)話的形式，這種做法增加了親切感，拉近了與觀眾的距離。

Ⅱ.敘事結(jié)構(gòu)

電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)就是根據(jù)一定的主題需要，將拍攝內(nèi)容組合成一個(gè)具有意義的序列和一個(gè)有機(jī)的整體。同時(shí)要符合目標(biāo)觀眾的認(rèn)知習(xí)慣和認(rèn)知特點(diǎn)。《話說長江》是通過一條或若干條自然或人為的線索，將豐富的內(nèi)容串聯(lián)起來，構(gòu)成一部宏大敘事的作品。在這一類型的紀(jì)錄片中，線索本身可能并不是紀(jì)錄的核心，而是作為便于反映主題而選擇和設(shè)置的一個(gè)由頭、話題和標(biāo)識(shí)。

（3）時(shí)代影響

十一屆三中全會(huì)以后，社會(huì)環(huán)境變得更加寬松，紀(jì)錄片電影電視市場(chǎng)也迎來了百花齊放的春天，拍攝了一批表現(xiàn)人文風(fēng)光的紀(jì)錄片，《話說長江》就是其中的經(jīng)典之作。該片融入了主創(chuàng)人員對(duì)人文的關(guān)懷和思考，正如張同道先生所說，“通過文化地理打撈失落的歷史記憶，激活了中國人的文化自信與民族向心力”，或許正是那個(gè)時(shí)代紀(jì)錄片對(duì)內(nèi)建構(gòu)國家形象的最終目的。

（二）90年代：“紀(jì)實(shí)美學(xué)”思潮下的“具象中國”

1.《望長城》總體概述

（1）敘事內(nèi)容

《望長城》一共有四部，分為12集，其線索大致可以歸納為考察長城—關(guān)注人—關(guān)注人與人的矛盾沖突—關(guān)注人與自然的共存發(fā)展，時(shí)間上是今—古—今，空間上幾乎涵蓋了陸地的東南西北。該片采取了主持人串聯(lián)的方式，長鏡頭始終跟隨著主持人，考察長城修建、變遷，全面介紹了長城在中國歷史上的作用。長城對(duì)人民物質(zhì)生活和精神生活的影響，長城與當(dāng)今自然生態(tài)及人口遷徙變化的地位和關(guān)系等。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.畫面表現(xiàn)

有人認(rèn)為，《望長城》的成功之處就在于對(duì)紀(jì)實(shí)跟拍的運(yùn)用。紀(jì)實(shí)跟拍的方法跳出了以往我國紀(jì)錄片濃重的說教意味，豐富了拍攝的思維，具有新意。以往紀(jì)錄片的拍攝后的素材都經(jīng)過精心處理，選取具有較強(qiáng)主題性、藝術(shù)性的鏡頭給觀眾觀看。紀(jì)實(shí)的拍攝手法不能完全等同于真實(shí)，但它是在最大限度地接近于真實(shí)，用實(shí)的手法把真實(shí)的場(chǎng)景傳遞出來，如攝制組在拍攝用汽車追趕烽火時(shí)，攝影機(jī)在汽車上隨著汽車出現(xiàn)了顛簸;尋找王向榮時(shí)，帶著攝影機(jī)走在鄉(xiāng)間路上，鏡頭跟著攝影師的步伐有所起伏;航拍長城時(shí)，鏡頭出現(xiàn)了輕微的抖動(dòng)……這些鏡頭更加的自然、樸實(shí)，仿佛觀眾置身于現(xiàn)場(chǎng)，具有參與性。

《望長城》使用固定長鏡頭最大限度的保持空間上的完整性，展現(xiàn)原生態(tài)的環(huán)境外貌，且拍攝中“一鏡到底”也最大限度保持鏡頭的連續(xù)穩(wěn)貫性。如攝制組在陜西韓城，一位在路邊乘涼的大爺講述司馬遷的后人姓“同”、“馮”，而不姓司馬的原因。時(shí)長2分30秒的對(duì)話聊天，沒有鏡頭的剪接，只用了一個(gè)固定鏡頭：講故事的大爺坐在中間，周圍聚集了很多人圍坐在一起，觀眾仿佛置身于現(xiàn)場(chǎng)，與其他人圍坐在一起，細(xì)細(xì)聽大爺講述司馬遷的后人姓“同”、“馮”的原因。長鏡頭的使用增強(qiáng)了鏡頭的線性流動(dòng)，講述故事時(shí)，講述者的神情讓人們更能夠清楚地感到當(dāng)時(shí)族人的機(jī)智與作為司馬遷后代的自豪。觀眾觀看時(shí)仿佛身如其境，大大增強(qiáng)參與感。

Ⅱ.聲音表現(xiàn)

《望長城》的創(chuàng)新之處之一，就是在拍攝畫面的同時(shí)也采集了現(xiàn)場(chǎng)聲音，運(yùn)用了指向話筒、攝像機(jī)自帶的前置話筒、微型調(diào)音臺(tái)、微型天線話筒等多種設(shè)備，從聲音中拓展畫面所展現(xiàn)的“平民化”內(nèi)涵，在聲音中打造了長城形象，這樣一來，觀眾能直接地“聽到”長城所帶來的形象，而不是通過解說詞的再塑造去理解與把握。

同期聲的運(yùn)用：《望長城》在聲音上是中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的一次革命。《望長城》的同期聲作為“主角”在片中大量地使用，減少后期配音，聲音也作為不經(jīng)修飾的第一手資料傳遞給觀眾。與村民交談時(shí)，他們帶有濃厚的當(dāng)?shù)乜谝簦m然有些話聽不懂，但是說話時(shí)的口音更加具有親和力和地方特色，另外，親耳所聞的實(shí)況音響凸顯了熱鬧的場(chǎng)面，它與解說詞相比，有著明顯的感染力與說服力，如打鐵時(shí)清脆的敲擊金屬的聲音，摔跤比賽上的加油助威聲，集市上的叫賣聲，鞭炮的聲音、敲鑼打鼓的聲音等，這些聲音是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的還原，更容易引發(fā)感情上的共鳴。

（3）時(shí)代影響

1988年開拍的《望長城》被公認(rèn)為“形象化政論”與“紀(jì)錄美學(xué)”的轉(zhuǎn)折之作。其所展現(xiàn)的已經(jīng)不僅僅只是作為文化標(biāo)識(shí)的長城，而更多地把視角投向了長城周圍的人。本片的總編導(dǎo)劉效禮說，“長城”要拍，重要的是拍長城兩邊的人”。這一紀(jì)錄片被認(rèn)為是“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”的開山之作。從國家形象建構(gòu)來說，《望長城》起到了承上啟下的作用。

（三）新時(shí)代：“親民風(fēng)格”及多元共生下的“復(fù)興中國”

1.《輝煌中國》總體概述

（1）敘述內(nèi)容

6集大型政論紀(jì)錄片《輝煌中國》是中宣部、中央廣播電視總臺(tái)在2017年國慶前夕重磅推出的。該片從政治、經(jīng)濟(jì)、文化全方面展示了中國作為一個(gè)大國的崛起，總結(jié)了新階段下中國的發(fā)展理念和社會(huì)狀態(tài)，成就喜人催人奮進(jìn)，給國民注射了一劑強(qiáng)心劑。該片的成功播出，使得國家的凝聚力和向心力更強(qiáng)，有助于社會(huì)穩(wěn)定和諧發(fā)展。

（2）創(chuàng)作手法

Ⅰ.采用“內(nèi)容眾籌”的方式

在進(jìn)行《輝煌中國》的內(nèi)容架構(gòu)時(shí)，攝制組啟動(dòng)了以“厲害了我的國”為主題的“內(nèi)容眾籌”的征集活動(dòng)。執(zhí)行總導(dǎo)演潘敏在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示：“這部片子要全面反映老百姓真真實(shí)實(shí)的獲得感和幸福感。《輝煌中國》共有8個(gè)攝制組，他們的足跡遍布全國31個(gè)省市區(qū)，拍攝的視頻素材時(shí)長超過3200小時(shí)，同時(shí)率先面向平民百姓采用“內(nèi)容眾籌”的方式，眾籌案例線索、照片、短視頻等超過萬條。由普通百姓自己講述精彩“中國故事”，“講輝煌”、“贊輝煌”，《輝煌中國》節(jié)目組掀起了全民接力的互動(dòng)傳播的高潮，這種親民風(fēng)格也是黨和政府在文化傳播領(lǐng)域得以貫徹“群眾路線”的體現(xiàn)。

Ⅱ.樹立互聯(lián)網(wǎng)思維

該片打破了傳統(tǒng)的以創(chuàng)作者為主導(dǎo)的紀(jì)錄片創(chuàng)作模式，利用互聯(lián)網(wǎng)思維開創(chuàng)了紀(jì)錄片媒體融合創(chuàng)作與傳播的新方式。為了增強(qiáng)觀眾的獲得感、幸福感、成就感，該片將觀眾身邊真實(shí)的故事融進(jìn)中國的發(fā)展場(chǎng)景，因此節(jié)目內(nèi)容對(duì)觀眾的吸引力會(huì)更強(qiáng)。《輝煌中國》除了親民風(fēng)格的特色之外，也體現(xiàn)了傳統(tǒng)電視媒體人在媒體融合的背景下，打破傳統(tǒng)，探索新穎的敘事手法，擁抱互聯(lián)網(wǎng)新媒體。例如2017年，節(jié)目組策劃一檔長達(dá)16小時(shí)的大型融媒體直播，在36個(gè)平臺(tái)同時(shí)播出，包括活動(dòng)速遞、大屏小屏互動(dòng)。其中央視財(cái)經(jīng)頻道還與騰訊地圖聯(lián)合開展“十一國慶祝福有我”融媒活動(dòng)，這是新媒體時(shí)代電視紀(jì)錄片融合發(fā)展的一次創(chuàng)新實(shí)踐。

Ⅲ.大數(shù)據(jù)的集中展現(xiàn)

《輝煌中國》一個(gè)重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法就是大數(shù)據(jù)的集中體現(xiàn)。該片經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)用于概括、總結(jié)和說明的鏡頭語言，這些鏡頭是由特效技術(shù)的數(shù)據(jù)結(jié)合實(shí)拍的畫面組成的。以小見大、以點(diǎn)帶面是紀(jì)錄片常用的敘事手法，但容易造成一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)的“被填補(bǔ)”，給觀眾提供的信息量不足。該片數(shù)據(jù)特效的展現(xiàn)，也和以往的紀(jì)錄片有不同之處，它不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用特效模板呈現(xiàn)，而是輔助一個(gè)個(gè)大氣的實(shí)拍鏡頭。這種做法讓紀(jì)錄片本身變得更加精良耐看，同時(shí)傳達(dá)信息全面而不失美感。數(shù)據(jù)結(jié)合真情感，讓數(shù)據(jù)更加易于觀眾所接受。這些數(shù)據(jù)與祖國的壯麗河山、宏偉工程融為一體。數(shù)據(jù)翔實(shí)，論證有力，成為紀(jì)錄片《輝煌中國》的又一亮點(diǎn)，點(diǎn)燃觀眾的愛國之心。

（3）時(shí)代影響

紀(jì)錄片《輝煌中國》把時(shí)間跨度縮短為十八大以來的五年，單刀直入，直接展現(xiàn)新時(shí)代中國的輝煌畫卷。之后院線上映的影片《厲害了我的國》，就是在6集紀(jì)錄片《輝煌中國》的基礎(chǔ)上改編而成的。正如中國電影家協(xié)會(huì)秘書長饒曙光所說，《輝煌中國》是中國電影市場(chǎng)上一部有擔(dān)當(dāng)、有價(jià)值的紀(jì)錄片。它發(fā)揮了文藝輕騎兵的作用，有它獨(dú)特的意義和價(jià)值，它兼顧了電影的表現(xiàn)力，又發(fā)揮了新聞的影響力，更有利于構(gòu)建新時(shí)代國家形象。

三.結(jié)語

傳媒技術(shù)的發(fā)展使得國家歷史文化、人文地理的描摹更具宏大氣象，大片化的拍攝思維體現(xiàn)了制作平臺(tái)和國家實(shí)力的增長。中國國家形象的影像表達(dá)是一個(gè)宏觀著眼、微觀著力的當(dāng)下問題，它始終回應(yīng)著中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之后如何成長為一個(gè)綜合性強(qiáng)國，從80年代的首次創(chuàng)新到90年代的突破轉(zhuǎn)折再到新時(shí)代的矚目崛起，這些變化不止是各種飛躍的進(jìn)步，它更多表達(dá)了國家形象和國家實(shí)力的提升。

（作者信息：滁州市廣播電視臺(tái)）