探析影視攝影的用光技巧

摘要：攝影技術(shù)也就是光的描繪和造型藝術(shù)，所以攝影藝術(shù)不能離開(kāi)光的作用。光對(duì)同一事物或者景物賦予了不同的靈魂，在影視攝影當(dāng)中，可以通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的合理處理，讓景物的大小、形狀、效果或者處在空間中的位置發(fā)生改變，進(jìn)而達(dá)到攝影理想的效果。所以，光對(duì)于影視攝影的重要性可見(jiàn)一斑，光技巧在影視攝影中的使用相當(dāng)重要。基于此，本文對(duì)影視攝影當(dāng)中的用光技巧進(jìn)行了探討，以供攝影參考。

關(guān)鍵詞：影視攝影;用光技巧

引言

光是凸顯出景致效果的關(guān)鍵，要想讓攝影機(jī)下的人物和事務(wù)變得更加層次鮮明、形象逼真，就需要對(duì)光的使用技巧有一定的把握，因?yàn)橛泄庑Ч拇嬖冢耙晹z影當(dāng)中僅僅只會(huì)使用攝影機(jī)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須要具備一定的用光技巧，在光技巧的輔助之下，幫助攝影機(jī)排出更加優(yōu)秀的作品。

一、影視攝影當(dāng)中的用光的特點(diǎn)

合理使用光技巧首先能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出多樣的光影效果。通過(guò)對(duì)光的使用，讓影片能夠呈現(xiàn)出更佳的效果，既然在室內(nèi)能利用相關(guān)的輔助工具模擬出和室外相差無(wú)幾的環(huán)境氛圍，那么在室外也能夠通過(guò)對(duì)光線(xiàn)的利用，結(jié)合輔助道具制作出更加優(yōu)美動(dòng)人的氛圍。其次，影視攝影當(dāng)中的外景很大部分都是在室內(nèi)通過(guò)光線(xiàn)表現(xiàn)出來(lái)的，這是為了讓影片的主題能夠和環(huán)境效果更加契合。第三，在影視攝影中使用光能夠讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)和鮮明，給觀眾帶來(lái)與眾不同、眼前一亮的感覺(jué)，讓畫(huà)面變得更加充滿(mǎn)氣氛。最后，影視用光還能給演員提供更加廣闊的發(fā)揮空間，讓畫(huà)面變得更加立體和靈活多變，在會(huì)在一定程度上增強(qiáng)故事的情節(jié)性。通過(guò)對(duì)主光源和反光源的亮度進(jìn)行調(diào)整，讓影片的氣氛變得與眾不同，給演員營(yíng)造出一個(gè)充滿(mǎn)意境的氛圍，增強(qiáng)演員和攝影師間的互動(dòng)，提升拍攝效果。

二、光在影視拍攝中的運(yùn)用

1.對(duì)于主光的應(yīng)用。在拍攝當(dāng)中必須要充分發(fā)揮出光線(xiàn)的作用，在巧妙的利用建筑或者地形，避開(kāi)不必要的光線(xiàn)影響。比如在進(jìn)行會(huì)議場(chǎng)面的拍攝時(shí)，由于拍攝時(shí)間是在白天，光線(xiàn)較為強(qiáng)烈，且光線(xiàn)分布不均勻，這就會(huì)導(dǎo)致背靠窗戶(hù)的人員無(wú)法被拍攝到，這個(gè)時(shí)候的攝像機(jī)是看不見(jiàn)光的，由于主光的位置問(wèn)題，導(dǎo)致主光比室外的自然光還要弱，最終使得主光不能發(fā)揮出其應(yīng)有的效果，要想解決這個(gè)問(wèn)題，最好的方式就是讓主光重新發(fā)揮作用，可以在窗戶(hù)上找到一個(gè)聚光點(diǎn)，找到一個(gè)適當(dāng)?shù)慕嵌?，利用攝像機(jī)的長(zhǎng)焦，將柱子作為焦點(diǎn)，將需要拍攝的人物襯托在柱子下方，將主光靠近主體，這樣就能清晰的拍到人員。通過(guò)該例子我們能夠發(fā)現(xiàn)，光線(xiàn)的取舍對(duì)于攝影相當(dāng)重要，在拍攝當(dāng)中，可以通過(guò)對(duì)主光的應(yīng)用，達(dá)到理想的效果。

2.輔助光的應(yīng)用。從某種程度上來(lái)講，輔助光決定著畫(huà)面的影調(diào)反差，可以充分利用輔助光的功能彌補(bǔ)掉主光的不足，在拍攝過(guò)程中會(huì)經(jīng)常受到條件的限制，只能將自然光作為主光源，這就會(huì)導(dǎo)致不能清晰的拍到畫(huà)面，這個(gè)時(shí)候就可以利用輔助光了。通常情況下，都可以通過(guò)高色溫?zé)魧?shí)現(xiàn)補(bǔ)光，該過(guò)程中需要處理好主光和輔助光間的光線(xiàn)對(duì)比，以免出現(xiàn)弄巧成拙的情況，輔助光一般而言要比主光弱。

3.輪廓光的應(yīng)用。影視拍攝應(yīng)該更加注意主體的突出，最常用的方法就是把主體和背景拉開(kāi)一定的距離，這樣就能極大的增加畫(huà)面的縱向深度感。這個(gè)時(shí)候輪廓光就是最好的選擇，它能夠很好的勾畫(huà)出物體的線(xiàn)條和輪廓，在輪廓光的應(yīng)用當(dāng)中，一定要盡量避免逆光或者側(cè)面逆光，不然就會(huì)極易出現(xiàn)畫(huà)面周?chē)鞍l(fā)毛”。比如在黑暗的空間內(nèi)，需要對(duì)主體添加基本的照明光，然而在這種光線(xiàn)當(dāng)中是很難顯示出主體的，這個(gè)時(shí)候就需要在主體的左右側(cè)面加上一個(gè)輪廓光，這樣就能夠很好的顯示從主體了。此外，在主光和輪廓光的廣度比例的選擇上，可以利用攝像機(jī)進(jìn)行具體的觀察和調(diào)整。

三、用光技巧

1.控制光比。在影視拍攝過(guò)程中，對(duì)于光的運(yùn)用一般是邊緣光和反射光，所以控制光比相當(dāng)重要。在整個(gè)拍攝過(guò)程中，如果光比過(guò)大，就會(huì)使暗處不能得到正常的色彩還原，造成層次感不足，正是因?yàn)槿绱?，在拍攝中一定要十分注意對(duì)光比的控制，對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整之后再才進(jìn)行拍攝。在實(shí)際的拍攝過(guò)程中，光比的控制一般源于攝像師的經(jīng)驗(yàn)，所以要想把控好光比，就需要攝像師不斷在實(shí)際拍攝中汲取經(jīng)驗(yàn)。

2.畫(huà)面特質(zhì)。影視拍攝通常會(huì)需要讓影視畫(huà)面具備有優(yōu)質(zhì)的畫(huà)質(zhì)，而這就對(duì)光的使用提出了更高的要求。在實(shí)際的影視拍攝當(dāng)中，拍攝的人物或者物體都是為了表現(xiàn)出具體的特質(zhì)而出現(xiàn)的，而攝影師就需要對(duì)每一個(gè)事件進(jìn)行分解，在保證畫(huà)質(zhì)的前提下，盡量采用一些優(yōu)質(zhì)、連續(xù)的畫(huà)面。為了能夠讓攝影滿(mǎn)足該要求，需要對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分類(lèi)。具體可以分為站立和動(dòng)態(tài)交流組合、躺臥和動(dòng)態(tài)交流組合等，這樣就能讓工作更加有序，讓整個(gè)拍攝流程變得更加清晰，使其系統(tǒng)化。

3.室內(nèi)的外景拍攝。影視拍攝中并不是所有的外景都是在外部環(huán)境中拍攝的，一些規(guī)模較大的場(chǎng)景都是在室內(nèi)通過(guò)背景圖的形式拍攝的，這樣做的目的就是為了能夠更好的使用光。但是在拍攝過(guò)程中仍是要注意背景的選擇，因?yàn)橐恍┍尘巴蛔冞^(guò)于突兀，會(huì)讓畫(huà)面失去真實(shí)感。出現(xiàn)這種問(wèn)題還是由于光效使用不合理以及拍攝角度不佳等原因，這會(huì)很容易使得布置出來(lái)的光線(xiàn)所表達(dá)的整體氣氛和實(shí)際氣氛并不相符，甚至是完全相反的，這對(duì)于影視拍攝而言，顯然是大忌。所以，要想讓畫(huà)面更加真實(shí)，就需要在拍攝之前就挑選出的適當(dāng)?shù)谋尘爱?huà)面。

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作者簡(jiǎn)介：胡瑋（1985.11--），男，漢族，湖北武漢人，講師，碩士，主要從事影視攝影研究

（作者信息：武漢傳媒學(xué)院電影與電視學(xué)院）