現(xiàn)代線裝書籍封面設(shè)計(jì)的審美變化

程杰

摘要：不同歷史時(shí)期有著不同的文化，審美水平也大相徑庭。現(xiàn)在與過去進(jìn)行對(duì)比，文化的方方面面都已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，線裝書籍封面設(shè)計(jì)也是如此。現(xiàn)如今社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、科技迅猛發(fā)展，線裝書籍的設(shè)計(jì)自然也會(huì)進(jìn)行調(diào)整，其封面設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的趨勢。文章將對(duì)現(xiàn)代線裝書籍封面設(shè)計(jì)的審美變化展開具體的研究與探討。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代線裝書籍;封面設(shè)計(jì);審美變化

一、前言

書籍封面就如同人的臉面，讀者對(duì)書籍的認(rèn)識(shí)往往是從其封面開始的，對(duì)線裝書籍亦是如此。線裝書籍最早出現(xiàn)于五代時(shí)期，隨著朝代的更迭與生產(chǎn)力的發(fā)展，線裝書籍的封面也不斷發(fā)生變化。現(xiàn)代的線裝書籍封面則更多參考的是西方文化以及人們閱讀書籍的習(xí)慣，這種審美方面的變化既體現(xiàn)出了我國的民族文化，又能體現(xiàn)出時(shí)代不斷發(fā)展、審美意識(shí)形態(tài)的變化，值得人們關(guān)注。

二、書眼在封面設(shè)計(jì)之中的審美變化

書眼也稱為孔，線裝書籍要想裝訂完善，必須要有相對(duì)應(yīng)的書眼也就是孔。書眼在線裝書籍裝訂過程之中起到的是引導(dǎo)、裝訂、固定的作用。此外，書眼的數(shù)量也會(huì)對(duì)閱讀造成一定的影響，影響到閱讀者的閱讀興趣以及審美水平。它可以定位，誘導(dǎo)閱讀者積極閱讀。線裝書籍封面設(shè)計(jì)不斷發(fā)生變化，書眼的位置、書眼的數(shù)量也相應(yīng)地會(huì)發(fā)生變化。

（一）書眼數(shù)量的變化帶來的審美變化

傳統(tǒng)線裝書籍書眼的數(shù)量大多為四孔或六孔等雙數(shù)鉆孔，現(xiàn)代線裝書籍裝訂過程之中已經(jīng)不再拘泥于傳統(tǒng)，孔洞的數(shù)量可能是單數(shù)也可能是雙數(shù)，多以閱讀者的審美習(xí)慣為主要參考標(biāo)準(zhǔn)，首先考慮能否表達(dá)視覺審美的意愿。傳統(tǒng)對(duì)稱、平穩(wěn)的視覺審美觀里已經(jīng)不再適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求，現(xiàn)如今單數(shù)、雙數(shù)孔洞兼有，形成更多的變化效果，達(dá)到新的審美要求，保障了封面設(shè)計(jì)的多樣性。

（二）書眼位置變化帶來的審美變化

傳統(tǒng)線裝書籍的書眼大多為四個(gè)，縱向?qū)R，這種書眼布局給人以規(guī)矩、嚴(yán)肅的感覺，這也頗合時(shí)代的氛圍。讀書人是人上人，閱讀書籍應(yīng)嚴(yán)肅認(rèn)真，積極應(yīng)試。而現(xiàn)代審美發(fā)生變化，書眼的位置沒有特別的要求，在保證裝訂牢固的前提下，布局方式更加靈活多樣，同時(shí)又能夠保障讀者有閱讀興趣，順利閱讀下去。而且這種裝訂方式比較合理，不會(huì)像以前那樣擋住部分字詞，影響到正常閱讀，不會(huì)帶來不便。更關(guān)鍵的是給人們的視覺審美帶來煥然一新的感覺。

（三）古今對(duì)比書眼本身的審美變化

書眼本身也是一種審美的象征，它并不僅僅起到裝訂、規(guī)整的作用，在一定程度上也可以代表一定時(shí)期的審美標(biāo)準(zhǔn)、審美文化。傳統(tǒng)線裝書籍的書眼主要是沖壓后留下的孔洞，在審美過程之中有其缺陷之處。現(xiàn)階段線裝書籍裝訂過程之中雖然也會(huì)運(yùn)用孔洞，但是會(huì)對(duì)這些孔洞加以美化，例如在書眼周圍印刷相同或者不同的顏色，使其融合為一體;抑或是將其完善成圓形的圖案，增強(qiáng)可觀賞性等等。不管是哪一種方式，都可以改善這一缺陷，提高審美水平。這些處理方式弱化甚至掩蓋了書眼本身的缺陷，反而在視覺上起到了放大甚至突出鉆孔的作用，提高了可觀賞性與審美性。

三、面形態(tài)在封面設(shè)計(jì)之中的審美變化

線裝書籍在封面設(shè)計(jì)中是以面形態(tài)存在的，面元素是由封面、書腦以及封底構(gòu)成的。封面設(shè)計(jì)之中包含更多的因素，但也正是這些因素給予讀者第一印象。在傳統(tǒng)的線裝書籍裝訂過程之中，封面和書腦是重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，封底往往會(huì)被忽略。封底往往沒有任何的修飾，有的甚至就是文章的最后一面，并沒有特別設(shè)置專頁來作為封底，不得不說這是一種缺陷。如果以最后一頁最為封底，在長久的閱讀以及保存過程之中會(huì)造成磨損，這樣對(duì)于讀者來說十分不利。所以做好封底的設(shè)計(jì)還是十分必要的。此外，書腦與封面的設(shè)計(jì)主要受到裝訂線的影響，裝訂線將兩者分割為相互協(xié)調(diào)的對(duì)比關(guān)系，形態(tài)相互呼應(yīng)。這種狀態(tài)雖然比較規(guī)整，但是缺乏新鮮感。現(xiàn)代線裝書籍雖然繼續(xù)沿用裝訂線進(jìn)行封面的規(guī)劃與設(shè)計(jì)，但是會(huì)在封面以及書腦等處增加各種各樣的圖案，豐富視覺審美。

（一）面形態(tài)本身的設(shè)計(jì)變化

傳統(tǒng)線裝書籍多數(shù)是由正方形和長方形交互組合，形成封面以及書腦，而現(xiàn)代的線裝書籍則更多地利用其他圖形來進(jìn)行封面以及書腦設(shè)計(jì)。現(xiàn)代線裝書籍的設(shè)計(jì)者們意識(shí)到裝訂線對(duì)視覺審美的引導(dǎo)性，利用裝訂線設(shè)計(jì)出各種各樣的圖形，或者是在封面以及書腦等地方添加各種各樣的圖案，引導(dǎo)閱讀者的審美目光轉(zhuǎn)移，改變讀者的視角變化，增添閱讀活力。在審美設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)了繁復(fù)與簡單、無意與特意等多種視覺形式和諧存在的設(shè)計(jì)。現(xiàn)階段出版的一些圖書的封面其中就應(yīng)用了這一原則，長方形書籍封面之中嵌入了三角形的書腦，改變過去線裝書籍沉悶、呆板的封面設(shè)計(jì)，應(yīng)用各種各樣的設(shè)計(jì)增添設(shè)計(jì)活力。

（二）面形態(tài)中其他元素的審美變化

現(xiàn)代線裝書籍的封面設(shè)計(jì)中除去面形態(tài)本身的設(shè)計(jì)變化，還會(huì)增添一些新鮮的元素。傳統(tǒng)的線裝書籍只是一張呆板的長方形，上面印刻上書籍的名稱、作者等等。而現(xiàn)階段線裝書籍封面設(shè)計(jì)之中會(huì)增加各種各樣的元素，比如說顏色的變化，改變過去以靛藍(lán)或者是灰暗為主的色調(diào)，使書籍封面更具活力，進(jìn)而提高審美水平，提升讀者的閱讀興趣。

四、結(jié)束語

不同時(shí)期有不同的文化審美水平，相應(yīng)地該時(shí)期的書籍方面的裝訂也會(huì)發(fā)生變化。現(xiàn)階段人們的審美水平已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，古代的審美水平與現(xiàn)代審美水平存在著一定的差異，線裝書籍的設(shè)計(jì)就是一個(gè)典型的案例。線裝書籍封面設(shè)計(jì)是隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展而不斷發(fā)生變化的。古代的審美設(shè)計(jì)側(cè)重于莊重、嚴(yán)肅、傳統(tǒng)，現(xiàn)代則是偏重于活潑、新穎、時(shí)尚，以讀者的閱讀感受為主，在傳統(tǒng)中賦予新意。文章對(duì)現(xiàn)代線裝書籍封面設(shè)計(jì)的審美變化進(jìn)行了研究與探討，并分別對(duì)書眼以及面形態(tài)的審美變化展開了具體分析，致力于提升現(xiàn)代線裝書籍封面設(shè)計(jì)的審美水平，提高審美意趣。

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（作者信息：云南出版集團(tuán)有限責(zé)任公司）