漆器是時光打磨的美好

楊不易

漆器的精美工藝，是在歷史的長河中慢慢積累的。成都漆器的工藝水平一直處于領先水平。在長沙馬王堆漢墓等地，曾出土過漢代的精美漆器，上面常有銘文“成市草”“成都郡工官”等，可見成都漆器在漢代已經傳播極遠。而在成都的王建墓，也曾出土大量華麗精美的漆器，楊莉《錫片蜂花仿古大方漆盒》的造型就取材于王建墓出土的漆器作品。

西漢文學家揚雄在《蜀都賦》中曾說：“雕鐫扣器，百技千工”，就是對成都漆器的工藝和生產規模的生動描述。成都漆器工藝多達上千種，常用的有50多種。平常的一件漆器藝術品，前后制作工序多達70多道，簡單的二三十道，因此制作周期極長，往往要半年左右才能完成一件作品。

“成都漆器曾十分輝煌。像民國時期，成都就有科甲巷、小科甲巷、太平街三條街專門生產經營成都漆器。”楊莉說，在上世紀80年代，更是成都漆器風行的黃金時代，不但被陳列于人民大會堂，還被國家作為外交禮品贈送給外國友人。

成都漆器工藝十分繁多，以雕花填彩、銀片絲光和拉線針刻最為有特色，薄料、研磨彩繪、填漆、刻漆、鑲嵌等，無不需要道道精心打磨。繁多的工序中，都需要作者微妙的精準掌握，任何一個程序出錯，都將讓作品帶上瑕疵。 像漆性比較難把握。涂漆后，如果遇上干風天，漆不易干，而遇到下雨天，卻又干得快，如果不及時調整，就可能返工。

從事漆藝四十三年來，楊莉在傳統基礎上改進了新工藝。但她一直堅持的原則，就是用野生漆不用化學漆。“化學漆制作工期短，但時間一長就會開裂、脫層。野生漆作品才是真正可以傳世的！” 成都漆器的奇彩之色，是傳統手工藝的反復打磨，遠非現代機器所能代替。

楊莉還有一個名字，叫伊爾根覺羅·爾倩，她是滿族正藍旗人，從小喜歡畫畫。1974年，憑著扎實的美術功底，楊莉如愿進了成都漆器廠。進廠后，楊莉師從陳春和、余書云、張福清等漆藝工藝大師，進步很快，從設計、制胎到雕刻等所有工藝，她都爛熟于胸，甚至連雕制各種不同用途的漆工藝她都會。

在創作上，楊莉一直走精品路線，推崇由一個人獨立完成從設計到制作的所有工序。遠離了工廠的流水線，又極擅繪畫，楊莉的作品顯示出更多的個人風格，藝術特點更為鮮明。

但是，這條路，顯然比流水線生產更寂寞、更孤獨。

成都漆器必須使用野生漆樹產的生漆。在大邑縣的深山里，以前常有漆農爬上10多米高的漆樹上去割漆，百里千刀一斤漆，每棵樹一次最多得漆二三兩，十分寶貴。由于部分人群初接觸會產生過敏現象，使得很多希望學習漆藝的人畏難而退。初次接觸沒有干的生漆，多數人都會生“漆痱子”，奇癢且痛，甚至可能大如包塊而流膿。

堅持學做漆藝的人不多，但在堅持下來的學生中，有不少已學有所成，有的甚至有了自己的漆藝工作室。“只靠我這樣每年做兩三件精品，成都漆藝是很難重新振興的，所以我要盡量多帶學生。”作為非物質文化遺產傳承人的楊莉，感覺肩上的責任越來越重，希望成都漆器終有一天可以擺脫窘境，重新振興。“多一些年輕人加入，形成細分工種的生產線 ，這才是漆藝發展的正常之道。”