構想，是一道奇異的光

張奇開

從少年時代開始，我便期盼通過游歷世界來學習藝術。直到1987年，我才懷著一種惶惑的心情東渡日本，試圖在那里找到東西方藝術的巧妙結合點。在那里，我猶豫不決地挨過了三年。當我在離開日本前的某一天，多年的瞑思苦想突然在我的精神夜空中劃出了一道光亮——或許這就是人們通常稱為的靈感。一瞬間我就決定了未來的繪畫之路。

1990年，因為偶然的機會我移居德國，居住在柏林，并四處游蕩。寒冷的歐洲，令人的頭腦格外清晰。我坐在畫室中，握著蘸滿了油畫顏料的筆，匍匐在畫布上開始了長達十幾年的艱苦爬行。

我營造一個虛構的空間，充滿了奇異的光，一塵不染。它是我所設定的象征--人類文明和社會;在這個空間中會突兀地出現野生動物——兇猛的虎、豹、狼或溫純的馬，它們是另一種象征--自然和個人。在此，這個不可能的場景，既出現了人類文明與自然的沖突，又出現了社會與個人的沖突。其實這些沖突并非是我設置的，它由來已久，無處不在，是人類文明長時間的積淀結果。我和我的同時代人一樣，都意識到當代社會的發展早就違背了我們的祖先提出的天地人和的古樸而偉大的思想，也違背了自然的限度，因此，它的危險日益彰顯;試圖用繪畫來表現我們時代精神的共同境遇，便成為我的一個基本出發點。

我的藝術和現代主義的思想一脈相承，并竭力立足在當代的行列里。我選擇的藝術立場始終是一種批評的角度，采用警覺式的語言，但在形式上卻盡量保持優雅的姿態，而且強調唯美主義視覺傳統。我深信，美永遠都不可能離開藝術，因為它在我們的現實中必竟太少，而我們又如此渴望得到它。最終，用藝術來描述美符合人性的本能需要。在當代，藝術已經沒有流派歸類，不過每一個藝術家都會繼承前人的技巧和和理想，比如我的作品就吸收了寫實主義和超現實主義的因素，但我并不是它們。

近年來，我把熊貓作為我的描繪主角。在人類的寵愛下，熊貓儼然已經成為中國人的一個文化圖騰。和我過去借用的動物不一樣的是，它已經不像其他動物那樣在我的畫中被動的沉思默想，而是用人格化的姿態主動地判斷世界發生的事件。無疑，這里的熊貓只是一個象征物，它當然無意對人類既定的歷史秩序進行修改，但人類的過去，現在和未來都值得令人去重新評估與證偽。

對此，我與我的熊貓一同在我的圖畫中來對人的境遇進行描述;我毫不懷疑通過熊貓我的藝術已經躋身在更加當代的前列。

同時，我也極其關注當代國際藝術的狀況。我曾經花了許多的時間來研究中國和西方當代藝術的各種現象，在許多大學里，把它作為一個重要命題來講解;我還把我的研究成果傳授給我的學生，并撰寫成大量文字發表出來。除此之外，我還做行為藝術，參與電影拍攝和藝術教科書編寫。但無論如何，我仍然把繪畫看成我的第一職業，這是基于我酷愛繪畫這種勞作和作為畫家從事的全部工作。