鋼的琴，柔的情

王美慧 郭方言 石俊

沒有華麗的背景，沒有巧妙精致的情節(jié)，也沒有震撼人心的人物事跡。電影《鋼的琴》就在這樣一種極為尋常甚至?xí)r荒蕪的街頭巷尾呈現(xiàn)了以陳桂林為中心的一群人為制造“鋼”的琴，在東北重工業(yè)轉(zhuǎn)型這一特殊時代背景下發(fā)生的一系列的事情。在這場看似鬧劇一樣的故事背后所隱藏的情感卻是抑制不住的：陳桂林對女兒的愛、那一份堅(jiān)忍與不解乃至對那個逝去時代的緬懷與不舍......

如果說，母愛深似海，那么父愛便是重如山，他可能沒有大海那樣波濤洶涌，但卻有大山般的沉默與高大。影片中，小菊為了爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)，不斷給她買玩具、高檔文具等物品，而陳桂林卻在家靜靜地為小元織毛褲。或許，觀眾在看第一眼時都會感到這個畫面有些許好笑，但當(dāng)鏡頭久久停留在這個畫面時，人們的心情也逐漸由漫不經(jīng)心的觀看變?yōu)榱艘环N深沉的思考，在“桂林山水甲天下”的字幅下重新審視陳桂林這個人，也在他看似幽默的行為動作中讀出了一個父親深沉的愛。當(dāng)紙質(zhì)琴制作好時，陳桂林與女兒坐在“鋼琴”旁一同“彈奏”曲子，攝像機(jī)在父女兩人身上久久沒有離開，兩人邊“彈”邊唱，樂在其中。誠然，這架“鋼琴”必然是彈不出聲音的，但無聲的“鋼琴”卻如同陳桂林給女兒小元的愛一樣——無聲卻又無窮的力量。兒女總是在長夜空虛時才會想起父母，卻不知父母的愛卻像是明朗的月亮，無時無刻不陪伴在自己身邊。正如影片《鋼的琴》中陳桂林對女兒小元的愛一樣，自始至終貫穿整部電影，是支撐他走下去的源泉和動力。

“鋼”的琴后面是一顆堅(jiān)持隱忍的心;一份看似極具調(diào)侃的工作，一架“綱”的琴背后隱藏的實(shí)質(zhì)是一個對生活積極的態(tài)度;更是一份對信念的不懈追求與隱忍。當(dāng)淑賢調(diào)侃陳桂林這是妄想時，當(dāng)所有的人都認(rèn)為根本不可能的時候，陳桂林并沒有退縮，他召集來學(xué)識淵博的留蘇技工汪工及自己的朋友一起共同打造。他們找材料，畫圖紙，刷油漆……各個步驟在導(dǎo)演大幅度的移動鏡頭中有條不紊的進(jìn)行著。在激情澎湃的蘇聯(lián)音樂下中，他們亢奮地工作著。正是這種“有困難克服困難，沒有困難制造困難也要干下去”的精神引領(lǐng)他們一步一步地走向成功。當(dāng)起重機(jī)緩緩從高空落下“鋼”的琴落地時，當(dāng)女兒小元彈奏著那架“鋼”的琴時鏡頭環(huán)視瀏覽性的掃過了在場的每個人，似乎是對他們的贊許和肯定。隨著鏡頭的漸漸推遠(yuǎn)，琴聲卻依舊清晰，在影片的最后，人們仿佛看見了陳桂林那復(fù)雜的內(nèi)心世界。夢想和堅(jiān)持是每個人一生中的必修課，不論夢想之路是多么遙遠(yuǎn)，真正渴望成功的人都不會感到疲憊。走在路上時，不必計較，欣賞美麗的一天，始終相信良辰美景就在腳邊，是《鋼的琴》所傳達(dá)給觀眾的又一主題

在新舊時代交替的大背景下人物和社會所表示的彷徨與迷惘是《鋼的琴》這部電影所表達(dá)的最為重要的主題，這種浮躁與迷惘來自于轉(zhuǎn)型期的復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)，來自于傳統(tǒng)崩潰后新的價值坐標(biāo)仍未建立起來的過渡時期。《鋼的琴》中布滿了隨處可見的廢舊工廠，導(dǎo)演特地用大量的移鏡頭逐一展現(xiàn)了沿街廢棄的景象;同時，帶有強(qiáng)烈的時代氣息的蘇聯(lián)歌曲音樂貫穿于整部影片。陳桂林和他以前的同事們在晃動的車廂中激動地唱著蘇聯(lián)歌曲，但在其身后卻掛著一塊大大的豬肉，晃動的車廂便如同他們的你內(nèi)心一樣充滿著不安與尷尬。鋼廠的兩個大煙囪將要被拆毀，他們一起寫聯(lián)名信試圖用這種方法挽留住那個時代的一點(diǎn)點(diǎn)回憶，但這兩個煙囪最終還是被拆毀了，他們在土坡上望著拆毀煙囪后在天空中彌漫著的層層黑霧心中無比失落卻又無可奈何。遠(yuǎn)景不可見，留下的只有思念，那個年代逐漸遠(yuǎn)去，但那個時代的人仍在。或許，外貌早已改變，處境都大不相同，但情懷卻從未變過…...影片最后，淑賢走向陳桂林，兩人落寞地依偎在一起，漸漸停息的蘇聯(lián)音樂又再次如潮水般奔涌而來響徹在他們身邊。在這一刻，或許最終女兒小元會不會因?yàn)檫@架鋼琴回到陳桂林身邊已經(jīng)不再是這個問題地關(guān)鍵。“鋼”的琴是否完成更多的是陳桂林和他的同伴們對那個時代，那個已然逝去的年代的一個交代與最后的緬懷。那流動與整部影片的帶有強(qiáng)烈蘇聯(lián)氣息的歌曲則更像是一段段時代的挽歌，默默地訴說著它的不舍……

鳳凰網(wǎng)評價說：“張猛的《鋼的琴》，不光是對生活無奈的戲謔和自嘲，更是對一個逝去的時代，一批舊人緬懷和追憶。對于現(xiàn)實(shí)也許我們什么也改變不了，但只要努力過，制造不了風(fēng)景線，也能留下一段自豪的回憶。”《鋼的琴》這部電影，雖然是小成本電影，但它卻用“一個個像油畫一般的鏡頭，一段段看似漫不經(jīng)心卻細(xì)細(xì)考究橋段向人們展示了“最無奈的年代，最深情的告白。”在大片當(dāng)?shù)赖碾娪笆袌隼铮@類描寫小人物生活，接地氣的優(yōu)質(zhì)口碑喜劇將成為一朵奇葩，觀眾對于商業(yè)類型片的觀影選擇也在悄然發(fā)生變化。

望著海一片，滿懷倦，無淚也無言;望著天一片，只感到情懷。《鋼的琴》以“鋼”的琴為媒介，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融于一體，導(dǎo)演張猛用磚墻、煙囪、下崗、廠房、硬碰硬、俄羅斯老歌、生銹的車間、失落的包工頭等一系列帶有強(qiáng)烈符號化的物件，形象而動情的訴說了一段溫情故事，而折射出的則是社會巨變之下心理動蕩。在這個最好的時代，在這個最壞的時代，每個人都難免感到彷徨與無助，在時代改革的浪潮中，每個人都不可能留住昨天。當(dāng)時去注定要遠(yuǎn)去時，人們能做的也只有緬懷與留念，在處境的變化中做到情懷如初……