鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果

蔣碧蕓

摘 要：美妙的音樂(lè)可以直擊人的心靈，讓干涸的精神之田生長(zhǎng)出碧綠的稻谷、鮮紅的花朵。在這個(gè)普遍追求精神生活的時(shí)代，音樂(lè)給了太多的人以慰藉，辛苦的腦力勞作能夠得到音樂(lè)的舒解是無(wú)比幸福的事。鋼琴被譽(yù)為樂(lè)器之王，它所奏出的音樂(lè)更是沁人心脾。鋼琴的美妙音樂(lè)與其演奏中的觸鍵技巧是分不開(kāi)的，觸鍵技巧直接影響了它的音色效果，本文主要介紹鋼琴演奏的觸鍵技巧和影響音色效果的主要因素，然后論述觸鍵技巧與音色效果的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵技巧;音色效果

引言

鋼琴演奏和鋼琴制造工藝的發(fā)展改變了鋼琴的音色，同時(shí)，為了迎合大眾的審美情趣，鋼琴的演奏技巧也在不斷的變化中，形成了適合群眾審美情趣的音色效果。因此，了解觸鍵技巧，弄懂影響音色效果的因素，探究觸鍵技巧和音色效果的關(guān)系，是十分有必要的。

一、觸鍵技巧的種類(lèi)

鋼琴演奏的觸鍵技巧分為多種，主要有和弦、跳躍、輪指、八度。這些彈奏技巧是鋼琴演奏者必須學(xué)會(huì)的技巧，也是考量一個(gè)鋼琴演奏者最基本的標(biāo)準(zhǔn)。

和弦技巧，是三、七和弦的統(tǒng)稱(chēng)，在音域的跨度上表現(xiàn)為五度到十度以上，但無(wú)論跨度有多大，都需要與音色相匹配。在音色的效果上，和弦的技巧與波浪音的效果有著同音不同技的區(qū)別，需要注意。

跳躍技巧，指的是在演奏的過(guò)程中跨音域進(jìn)行的演奏，在鋼琴的演奏中相對(duì)其他的演奏技法來(lái)說(shuō)比較高級(jí)，有大小跳躍之分，這對(duì)演奏者的記憶力有著較高的要求，如果混淆將會(huì)影響音色效果，影響聽(tīng)眾的音樂(lè)體驗(yàn)。

輪指技巧，是最高級(jí)的觸鍵技巧之一，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)三指彈奏甚至四指彈奏，十分考驗(yàn)演奏者的水平，在使用這個(gè)技巧的時(shí)候要十分注意不能出現(xiàn)模糊音，必須保證每個(gè)音都能準(zhǔn)確的彈奏清楚。

八度技巧，也可分為兩種，一種是旋律走向八度，另一種是弦走向八度。其演奏方法也隨著分為兩種，一種依靠手腕的力量，另一種則是依靠手腕與手臂。尤其是在彈奏很長(zhǎng)的八度旋律時(shí)，對(duì)手腕的要求很高。

這四種觸鍵技巧并不是所有的曲目都需要用到的表演技巧，但對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，都是應(yīng)該掌握的。技巧的使用能夠讓鋼琴演奏的表演更加有感染力和張力，帶給聽(tīng)眾不一樣的聽(tīng)覺(jué)感受。

二、影響音色效果的因素

音色效果是聽(tīng)眾欣賞音樂(lè)美感的主要來(lái)源，也是表現(xiàn)演奏者演奏技術(shù)的主要參考對(duì)象。音色效果受多種因素的影響，比如演奏者的心理素質(zhì)、個(gè)人表現(xiàn)、鋼琴的踏板以及觸鍵技巧。

演奏者的心理素質(zhì)是影響鋼琴演奏的重要因素之一，鋼琴演奏者應(yīng)該具備一定的心理協(xié)調(diào)能力來(lái)應(yīng)對(duì)鋼琴演奏的現(xiàn)場(chǎng)，只有擁有良好的心理素質(zhì)，才能夠?qū)⑶拥撵`魂通過(guò)優(yōu)美的音色表現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感受到音樂(lè)的魅力。不可被否認(rèn)的是，演奏者自身的表現(xiàn)能力在一定的程度上會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響。演奏者個(gè)人在臺(tái)上的表現(xiàn)，即肢體語(yǔ)言，能夠帶動(dòng)觀眾全身心的融入進(jìn)曲子的意境中去，比如在表現(xiàn)旋律的強(qiáng)弱對(duì)比時(shí)，演奏者可以通過(guò)肢體語(yǔ)言將這種對(duì)比用可視化的表演呈現(xiàn)在聽(tīng)眾的面前，讓他們能夠用肉眼看到演奏者與歌曲合二為一，用精神感受曲目的藝術(shù)美感。無(wú)論是什么類(lèi)型的音樂(lè)，演奏者都可以通過(guò)自己的表演為音樂(lè)注入更深層次的東西，從而豐富音色，表現(xiàn)出更加完美的音色效果。踏板對(duì)于音色的影響也是十分大的。鋼琴的踏板分為柔音踏板和延音踏板。柔音踏板的主要作用是讓音色變得輕柔，顯得不那么急促，讓人聽(tīng)起來(lái)比較放松;延音踏板則是實(shí)現(xiàn)音色共鳴的主要輔助工具，如果演奏者沒(méi)有很好的利用延音踏板，那么將會(huì)使演奏的聲音變得斷斷續(xù)續(xù)，降低演奏的效果。比如，貝多芬與莫扎特就是兩個(gè)極端，貝多芬的曲目對(duì)于踏板的要求較多，莫扎特則相反。值得注意的是，有些曲目的延長(zhǎng)音比較長(zhǎng)，但在演奏時(shí)只能踩到一般，這樣出來(lái)的音色才會(huì)比較飽滿(mǎn)有張力。觸鍵技巧對(duì)于音色效果有較大的影響，觸鍵的力度與角度都會(huì)直接影響到音色的表達(dá)，音色的柔和、急促、歡快等情緒都是可以通過(guò)觸鍵技巧表現(xiàn)出來(lái)的。

影響音色效果的四種因素都是可以控制的，這對(duì)演奏者的技術(shù)提出了要求，只要演奏者多加練習(xí)和鍛煉，就可以演奏出十分完美的曲子，展現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的美感，豐富人們的精神生活。

三、觸鍵技巧與音色效果之間的關(guān)系

觸鍵的技巧分為很多中，有水平式的觸鍵方式、也有垂直式的觸鍵方式，有快速的觸鍵，還有慢速的觸鍵方式，這些觸鍵方式都直接影響了鋼琴所能發(fā)出的音色，帶給聽(tīng)眾不同的審美感受。觸鍵的力度其實(shí)也會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響，觸鍵的力度一般來(lái)源于發(fā)力的部位，如手指、前臂、全臂等，這些不同的部位發(fā)出不同的力道對(duì)鋼琴的音色、音響產(chǎn)生影響。通過(guò)實(shí)際的演奏表明，鋼琴的觸鍵技巧與鋼琴的音色是存在關(guān)系的，這從鋼琴的基本構(gòu)造也是可以看出來(lái)的。因此，在演奏者進(jìn)行演奏曲目時(shí)，一定要認(rèn)識(shí)到兩者之間的關(guān)系，對(duì)于不同感情色彩的曲目，要用不同的音色來(lái)呈現(xiàn)，而音色的呈現(xiàn)則需要觸鍵技巧的配合，或輕、或重、或迅疾、或緩慢。大多數(shù)的鋼琴作品中都包含了不同的觸鍵技巧，且根據(jù)創(chuàng)作者的不同的創(chuàng)作方式，對(duì)于同一首曲子，會(huì)有著不同的觸鍵技巧，這需要演奏者仔細(xì)辨別并加以區(qū)分，而聽(tīng)眾對(duì)于這種辨別則來(lái)自于音色效果，可見(jiàn)二者之間存在必然的聯(lián)系。舉個(gè)例子可以更好的說(shuō)明，在對(duì)漸弱的部分進(jìn)行演奏時(shí)，要讓力量由手指中出來(lái)，由手指發(fā)力，水平方向按鍵，注意手指與鍵面的接觸面積，放緩按鍵的速度，達(dá)到緩和輕悠的音色效果，演奏者通過(guò)多加練習(xí)，是能夠孰能生巧的。

四、結(jié)論

本文，筆者列舉了觸鍵技巧的種類(lèi)，也指明了印象影響音色效果的因素，同時(shí)總結(jié)了觸鍵技巧與音色效果的關(guān)系，筆者發(fā)現(xiàn)，音色效果的完美呈現(xiàn)，需要演奏者的表演配合帶動(dòng)聽(tīng)眾以及對(duì)演奏者的觸鍵技巧也有要求。人民群眾對(duì)于藝術(shù)的要求隨著時(shí)代的發(fā)展越來(lái)越高，這對(duì)我們鋼琴藝術(shù)的表演者提出了挑戰(zhàn)。鋼琴的演奏者為了能夠演奏出更好的音色效果，應(yīng)該提高自身的觸鍵技巧，努力鍛煉自身的素質(zhì)，創(chuàng)新發(fā)展自身的表演能力，達(dá)到帶動(dòng)聽(tīng)眾的目的，給予聽(tīng)眾以美的感受。

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