淺談古希臘古羅馬服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

摘要：現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中對(duì)古希臘服飾元素的運(yùn)用不是簡(jiǎn)單翻版，而是在保持古希臘服飾元素藝術(shù)風(fēng)貌的同時(shí)，借鑒現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的先進(jìn)理念，追求“少即是多”的現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)原則，形成現(xiàn)代古希臘服飾元素風(fēng)格。在時(shí)代的要求下，通過(guò)古今結(jié)合，創(chuàng)造出適合不同時(shí)代人們的服飾，這樣才會(huì)使服飾設(shè)計(jì)和服飾審美具有無(wú)限的生命力。

關(guān)鍵詞：古希臘;古羅馬;服飾元素;現(xiàn)代服裝

1.古希臘服飾特點(diǎn)

1.1地理環(huán)境

獨(dú)特的地理環(huán)境帶給古希臘人一種與自然親近的情感，三面臨海，使古希臘人創(chuàng)造了一個(gè)相對(duì)封閉的生活環(huán)境。古希臘服飾以方形結(jié)構(gòu)的面料為主，通常是穿在身上后再進(jìn)行纏繞，通過(guò)別針、系托、束腰帶等方式進(jìn)行固定，在完整的服裝中，不需要剪裁以及縫紉等工藝。這樣的穿著方式，大多呈現(xiàn)出懸垂的波浪皺褶，表現(xiàn)出一種“無(wú)形勝有型”的極具地方特色的服裝風(fēng)格。

1.2自然資源

自然資源相對(duì)貧乏反而使得希臘人具有別出心裁，通過(guò)模仿外界力量再給予變化，就形成了多樣化的古希臘的民族文化特征。在民主思想盛行的古希臘，人是萬(wàn)物的尺度，人們?cè)谧杂擅裰鞯纳鐣?huì)體制下，創(chuàng)造了希臘文化的多元化特點(diǎn)。古希臘居民樂于將自己眼中看到的事物，原原本本的反映在藝術(shù)創(chuàng)作中去。在服裝上表現(xiàn)出以人的自身為中心、具體表現(xiàn)可概括為：披掛、纏繞、垂順多褶皺，線條流暢，簡(jiǎn)潔自由，層次多樣化：舒適，貼合隨身。

2.古希臘服飾風(fēng)格的繼承

古希臘所代表的自然、不受拘束精神以及體現(xiàn)出的人類對(duì)自然的崇尚和對(duì)人性的尊重，在后來(lái)的許多歷史時(shí)期都有著巨大的影響力。與此同時(shí)，古希臘服飾元素也歷經(jīng)許多時(shí)代，并與不同時(shí)期的審美情趣、時(shí)代背景等相融合，從而演化出了諸多的服飾新形式。

2.1古希臘服飾風(fēng)格在古羅馬服飾中的延續(xù)

公元前2世紀(jì)，希臘人被羅馬人征服并統(tǒng)治。從歷史上看，羅馬人雖在武力上征服了希臘，而在文化上卻成為了希臘人的俘虜。“托加”（Toga）和“克拉米斯斗篷”都是羅馬人的主要外衣，羅馬人盡管沿襲了希臘人的樣式，但也從另一方面發(fā)展了這些服裝，使之成為了當(dāng)時(shí)羅馬貴族專制下等級(jí)劃分的標(biāo)志。“托加”是最能體現(xiàn)古羅馬男子服飾特點(diǎn)的服裝，是由希臘的希瑪純演變而來(lái)的。羅馬斗篷與希臘斗篷不同，雖然同樣都是用一塊布料纏繞身體，但希臘斗篷是長(zhǎng)方形布料，而古羅馬寬袍則是半圓形的。但相比較而言，古羅馬人借用了希臘服飾的自由形式，形成了以貫頭型的內(nèi)衣和寬敞的纏裹式外衣相結(jié)合的基本形態(tài)。不過(guò)，羅馬人似乎比希臘人更喜歡服裝的通透性，因而他們的服裝更多地表現(xiàn)為寬松和暴露身體。

2.218世紀(jì)末至19世紀(jì)初古希臘服飾風(fēng)格的復(fù)興

18世紀(jì)80年代，女服的樣式和整體縫合開始有了較大的轉(zhuǎn)變，最重要的是裙撐變得越來(lái)越小直至完全消失，裙子外形又平又瘦，這使得女服外觀的線條趨向自然、柔美。同時(shí)，18世紀(jì)的啟蒙思想家的新思想廣為傳播，在“回到自然去”的號(hào)召下，人們開始向往和追求質(zhì)樸的自然美曰。在法國(guó)大革命后的歷史時(shí)期，對(duì)古希臘古羅馬的學(xué)習(xí)催生了新古典主義藝術(shù)，此階段的服裝拋棄了嬌媚、纖巧和繁復(fù)的洛可可風(fēng)格，表現(xiàn)出了簡(jiǎn)潔、自然、典雅的古典主義風(fēng)范。女裝使古希臘古羅馬風(fēng)格，在保持古希臘服飾風(fēng)格的同時(shí)，追求優(yōu)雅，朝著華美、奢華的方向發(fā)展。

2.320世紀(jì)初古希臘服飾風(fēng)格的流變

20世紀(jì)初，服裝的現(xiàn)代化、全球化帶動(dòng)了服裝設(shè)計(jì)迅速產(chǎn)業(yè)化。在服裝發(fā)展的進(jìn)程中，設(shè)計(jì)師們也在尋求自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格，其中不乏追求古典主義服飾的設(shè)計(jì)師。保羅·布瓦列特（PaulPoiret）首次摒棄緊身胸衣，成為20世紀(jì)第一個(gè)把女性肉體從傳統(tǒng)樣式中解放出來(lái)的女裝設(shè)計(jì)師。同年，高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)·帕昆夫人（Jeanne Paquin）（1869一1936）也馬上步其后塵，將東方情調(diào)融進(jìn)自己的設(shè)計(jì)中。至30年代，設(shè)計(jì)師們紛紛從古希臘服飾中尋求設(shè)計(jì)靈感，將20年代流行的“男童化”硬挺、短縮的服裝款型柔化為富有女性優(yōu)美、舒展特征的造型線條，將松弛、舒展、隨意的古希臘風(fēng)格造型塑造成為一種歷史的經(jīng)典風(fēng)格。

3.古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用現(xiàn)狀

3.1古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用價(jià)值

現(xiàn)代女裝已進(jìn)入快速消費(fèi)期，服裝以最快的速度推陳出新，大批量生產(chǎn)，人們樂此不疲地跟隨潮流，在流行中穿梭。古希臘古羅馬服裝是自然、簡(jiǎn)約、和諧美的體現(xiàn)使服裝色彩絢麗，無(wú)良商家為了獲取更多利益，外加復(fù)雜的款式，繁多的裝飾，試圖通過(guò)刺激人的眼球，誘發(fā)大眾購(gòu)買欲。在此現(xiàn)象背后，人類也付出了高昂代價(jià)，環(huán)境遭到嚴(yán)重破壞。人們開始反省，尋找新的生活理念，生活方式，并從古老的文化中尋求智慧，逐漸向理性成熟的消費(fèi)觀轉(zhuǎn)變，崇尚自然，回歸經(jīng)典成為新的選擇。古希臘古羅馬服裝以跨越時(shí)空、不追求過(guò)度設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)理性、簡(jiǎn)約被更多的人關(guān)注。設(shè)計(jì)師從中提取相關(guān)元素與當(dāng)下流行相融合，創(chuàng)造出自然清新，舒適簡(jiǎn)約的服裝。人們從中找到了心靈的安寧，崇尚簡(jiǎn)單生活。古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中有著重要的價(jià)值。

3.2古希臘古羅馬服裝元素在現(xiàn)代女裝中的設(shè)計(jì)原則

3.2.1崇尚自然

古希臘古羅馬服裝強(qiáng)調(diào)對(duì)自然美的展現(xiàn)，少裝飾，摒棄花哨。自然的面料，自然的色彩，自然形成的褶皺，體現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一。回歸自然，追求簡(jiǎn)樸是其精神的內(nèi)涵。在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，將元素提煉后巧妙融入設(shè)計(jì)，傳遞簡(jiǎn)單樸素，回歸自然是需要遵循的設(shè)計(jì)原則。

3.2.2以人為本

古希臘古羅馬服裝廓形寬松，適合任何體型，無(wú)拘無(wú)束具有自由隨意性。適合勞作出行，便于穿脫。面料以棉麻為主，舒適柔軟。色彩飽和度低，沒有視覺的刺激。在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，提取元素時(shí)要注意廓形、面料、色彩的選擇，要簡(jiǎn)潔舒適，穿脫方便，美觀易打理，滿足人們對(duì)于工作、休閑、社交等的全方位需求。

4.結(jié)語(yǔ)

古希臘服飾元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅僅只是拘泥于對(duì)原有的款式進(jìn)行復(fù)制，而是重點(diǎn)的保護(hù)古希臘服飾元素的前提下，融合先進(jìn)的當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)理念，追求“少”、“無(wú)形勝有形”等當(dāng)代設(shè)計(jì)原則，形成具有濃郁古希臘氣息的當(dāng)代服飾風(fēng)格。因此，在時(shí)代環(huán)境的大背景中，經(jīng)過(guò)古代與現(xiàn)代的結(jié)合，讓古希臘服飾元素的利用響應(yīng)不同時(shí)代人的審美，對(duì)于古希臘風(fēng)格的服裝設(shè)計(jì)順應(yīng)時(shí)代潮流，才會(huì)創(chuàng)造出無(wú)限的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]? 宋玉立.軸心時(shí)代的中國(guó)和希臘服裝設(shè)計(jì)文化比較[J]淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（01）

[2]? 劉曉萍.淺析古希臘建筑藝術(shù)對(duì)女裝設(shè)計(jì)的影響[J].裝飾，2010（08）

作者簡(jiǎn)介：程爽，四川省瀘州市，本科 就讀遼東學(xué)院服裝與紡織學(xué)院，學(xué)號(hào)：0717418058，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

（作者單位：遼東學(xué)院? 服裝與紡織學(xué)院）

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武濤，女，漢族，1971.2月，重慶人，助理館員。研究方向，圖書信息化管理。

（作者單位：重慶科技學(xué)院圖書館）