淺談英美文學中戲劇性獨白傳統

摘要：世界廣為流傳的英美經典文學作品中，戲劇性的對白是作品的閃光點之一，其創(chuàng)造出的藝術價值往往是其它寫作手法無法達到的，尤其是在英美詩歌領域，對白是個常用的藝術手法，通過對白把作者的內心世界形象的表達出來。隨著世界突飛猛進發(fā)展，戲劇性對白也逐漸發(fā)生變化，無論是內涵還是外延都得到了空前的擴張，這讓對白登上更廣闊的舞臺，也提升了英美文學作品的藝術價值。本文從英美文學作品出發(fā)，剖析了戲劇性對白的概念和特點，希望能為英美文學作品賞析做出一定的借鑒作用。

關鍵詞：英美文學;戲劇性獨白白;傳統

英美文學的發(fā)展歷史中，詩歌具有很長的發(fā)展歷史并且涉及內容廣泛，但是怎么樣對人物進行心理刻畫，使人物表現更加完整，是幾百年里詩人一直思考的問題。現代英語詩歌形成傳統在中世紀末期，隨著幾個世紀的發(fā)展，出現了許多著名的詩人。他們采用多種表達形式進行創(chuàng)作，其中的戲劇性獨白在詩歌多種表達形式中具有重要的位置。戲劇性獨白通過對人與人之間的對話，更全面地向讀者展示出創(chuàng)作人物的內心世界，表現力強，并且這樣的創(chuàng)作手法在后期的小說創(chuàng)作中，也得以運用，因此戲劇性獨白在逐步的發(fā)展中，在英美文學領域形成了傳統。

1.戲劇性獨白的概述

1.1戲劇性獨白的來源

戲劇性獨白的產生的歷史時間并不長，其典型代表羅伯特·勃朗寧使用的也不多，雖然其詩集被冠以“戲劇性”。但根據考證，“戲劇性獨白”這一術語真正的出現是在1857年，由詩人索恩伯里提出，其著作《騎士與圓顱黨人之歌》中的部分詩歌被稱為“戲劇性獨白”。之后該術語被零星使用，其影響也不大，直到1886年丁尼生的作品《六十年后的洛克斯勒官》的出版，使“戲劇性獨白”具有了權威。自此“戲劇性獨白”作為正式的文學術語被廣泛使用。

1.2戲劇性對白的發(fā)展

詩歌在早期的發(fā)展中主要以史詩為主，創(chuàng)作中主要以紀實的創(chuàng)作手法進行創(chuàng)作，在英美文學傳統形成之前，戲劇性獨白傳統就基本形成，其起源于古希臘和羅馬時期，隨后又有大量的詩人使用詩歌進行文化創(chuàng)作，從而發(fā)展到英美文學中，當發(fā)展到維多利亞時期時，戲劇性成為了詩歌的重要表現形式之一，并且在二十世紀初的文學各個領域中都開始使用戲劇性獨白的表現形式，如小說。在這幾個世紀的發(fā)展中戲劇性獨白受到了世界各地文學創(chuàng)作者的喜愛，逐漸成為英美文學作品中的重要傳統之一，并且發(fā)展形式多樣，其中主要有怨體詩、信體詩、幽默性口語獨白。

2.戲劇性獨白的基本特點

戲劇性獨白是對抒情與戲劇性的有機融合，用戲劇化的手法和視野來較為客觀地對人物進行相關的描述以及塑造，戲劇性獨白具有客觀化、雙重聲音話語、和獨特的人物形象的塑造等特點。

2.1客觀化

客觀化是戲劇性獨白的特點之一，也是戲劇獨白的首要特點，文學作品中的獨白通常是以第一人稱的身份來對事件講述，這使得文學作品具有一定的主觀色彩，但不能說這就代表了作者自己的主觀意識，要將獨白的人與作者本人進行分離，獨白的人自身的一切都是客觀化的，雖然可能在思想和觀念上與作者是一致的，或者人物的原型本來就是作者，但是這不能改變戲劇性獨白的客觀性的性質，比如艾略特的《普魯弗洛克的情歌》，它就被看做是戲劇性獨白的作品、雖然主人公普魯弗洛克是以作者艾略特為原型進行創(chuàng)作的、但是說話人普魯弗洛克是獨立在作者之外的人物，具有客觀性。

2.2雙重聲音話語

雙重聲音話語，是指說話人是與作者是分離的兩個個體，但是說話人的聲音中隱含著作者的聲音、這一特點存在于各個時期的作品中。比如，在勃朗寧的《我已故的公爵夫人》中，在這個作品里我們不僅能聽到說話人自己的聲音，還能聽到隱藏在說話人聲音后的作者的聲音，這是隱藏在一層聲音中間的聲音，是具有隱蔽性的，而不是像抒情詩那樣直接表達作者的情感，發(fā)出作者的聲音，這樣的雙重聲音使得作品更加的具有藝術效果，并給讀者留下了豐富的想象空間，讓讀者自己發(fā)揮想象、來對作品進行理解。就像是勃朗寧的文學作品那樣，引人深思，并引發(fā)了各種不同的觀點，引起了文學的多元爭論。

2.3豐富表現形式

詩人在詩歌創(chuàng)作過程中，在傳統的抒情詩的創(chuàng)作中一般使用第一人稱進行創(chuàng)作，作者只能借助于人物表現出自己的聲音，因此表現形式單一，在使用戲劇性獨白對人物進行創(chuàng)作中表現形式更加的豐富，在表達中不僅有創(chuàng)作者自己的聲音在里面，也會劇中人物的思想，使得整部戲劇更加的完整，例如，作者創(chuàng)作出一個環(huán)境后，根據環(huán)境人物的產生出了相應的思想感情，作者更能表現出來，使得整個故事的完整性更強，出現雙重聲音話語，這也豐富了戲劇的表現形式。

3.戲劇性獨白在英美文學中的表現形式

3.1極具幽默性的口語獨白形式

極具幽默性的口語獨白是戲劇性獨白中一個非常有特色的表現形式，通過名稱，我們就能理解，幽默性的口語獨白關鍵就是要有幽默的語言以及生活化的口語，通過這種形式將人物的性格和形象躍然紙上，展現在讀者的眼前。眾所周知，英國可以說是一個“富有幽默性”的國家，而幽默又是所有人都喜歡的。一部文學作品中，如果用一些幽默性的口語來創(chuàng)設戲劇的氛圍，刻畫人物的性格，那么表現表現出來的人物形象將更加生動具體，有共鳴。其實這種幽默性的口語獨白在中世紀的英國文學作品中就有所體現，在當時也確實受到了熱門的熱烈歡迎和追捧。

3.2怨詩的表現形式

怨詩作為英美文學作品中戲劇性獨白的另外一種十分重要的表現形式，尤其體現在說話人較強的主觀性上。早在古希臘時期就被廣泛應用在文學作品中。為什么稱之為是“怨詩”，是有它的緣由的。最早這種詩體就是用來表現人的消極情緒和態(tài)度的，后來隨著戲劇性獨白在英美文學作品中的不斷延伸和擴展，怨詩的創(chuàng)作主題和空間也發(fā)生著相應的改變，現在基本就是作者表達反諷意味的載體。除此之外，不得不說的是，在戲劇性獨白藝術創(chuàng)作所取得的成就中，當屬怨體詩是其中的最高成就。英國歷史上的很多著名作家、文學家都是怨體詩的代表人物，比如莎士比亞，還有斯賓塞等著名戲劇詩人。

4結束語

在英美文學中戲劇性獨白隨著幾個世紀的發(fā)展，逐步在英美戲劇中形成自己的傳統形式，在這幾百年的發(fā)展中，社會不斷進行，人們的思想不斷發(fā)生變化，人物的內心世界更加豐富，戲劇性獨白在英美文學中運用也日益嫻熟，有了自己一片廣闊的發(fā)展天地，對很多創(chuàng)作者影響深刻。

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作者簡介：呂夢夢，女，貴州省六盤水市，本科，就讀于遼東學院師范學院B1701英語（師范）專業(yè)，學號：0314417004，研究方向：英美文學。

（作者單位：遼東學院師范學院）

an style='font-family：方正黑體簡體;mso-ascii-font-family：方正楷體簡體;color：windowtext'>第二作者簡介：王艷茹，本科在讀，就讀于遼東學院服裝與紡織學院，研究方向：服裝與服飾設計。

第三作者簡介：張冬，本科在讀，就讀于遼東學院服裝與紡織學院，研究方向：服裝與服飾設計。

（作者單位：遼東學院服裝與紡織學院）