論莫扎特費《加羅的婚禮》中詠嘆調《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧與特點

吳世騏

【摘要】：歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特歌劇創作的頂峰。他把十八世紀的歌劇藝術推向了頂峰。兩百多年來，歌劇已成為世界各大歌劇院中表演最頻繁的歌劇之一。正是因為這部歌劇之經典，這部歌劇中的詠嘆調、宣敘調、重唱都成為了廣為傳唱的唱段，劇中主人公費加羅的《你想要跳舞，我的小伯爵》（Se vuol ballare），更是成為聲樂演唱的精妙絕倫之作，成為男中音聲樂曲目中最具經典的唱段之一。通過對《費加羅婚禮》歌劇創作背景、情節思想內容和人物思想的揭示，結合《費加羅婚禮》這首詠嘆調的抒情內容和旋律形式，力求把握作品風格，落實作品細節，表達出《費加羅婚禮》角色和人物的思想內容。更徹底的音樂形象。

莫扎特創作范圍十分廣泛，涉及了古典音樂領域大部分的重奏作品、獨奏樂器作品以及交響樂等，當然，更不能忽視的是莫扎特對歌劇創作（尤其是喜歌劇創作）領域的杰出貢獻，這也是他本人摯愛的創作領域。12歲時，他寫了他一生中的第一部歌劇《巴斯蒂安和巴斯蒂亞納》，后來他寫了22部歌劇。在古典作曲家中，莫扎特是唯一在意大利歌劇的聲樂藝術和德國、奧地利交響樂的器樂藝術方面取得成功的作曲家。他融合了這兩個領域的風格，使歌劇與器樂形成了鮮明的對比，使器樂更具歌唱性。

《費加羅的婚禮》是典型的意大利喜歌劇的代表作，是一個難以企及的音樂作品。在這部作品中，人們清楚地看到了一個嚴肅的主題——啟蒙思想，從中我們可以看到啟蒙思想對莫扎特的巨大影響。他不僅在音樂中體現了啟蒙精神，而且在歌劇劇本中描繪了一個真實的世界。他沒有畫太多美麗的的修飾，而是暴露問題發人深省。莫扎特把對現實的感知和音樂聯系起來，以一種非常幽默的方式表現出來，強調音樂在塑造形象、描述情感、以戲劇為基礎創作音樂中的主導作用。在費加羅的人物塑造、深刻的人物心理刻畫中可以看到莫扎特運用音樂來表達自己內心情感的天才之處。

該劇故事發生在17世紀中葉，塞維利亞附近的阿爾馬維瓦伯爵府邸內，描寫了為阻止阿爾馬維瓦伯爵取得費加羅的末婚妻蘇珊娜的初夜權，蘇珊娜、費加羅和伯爵夫人合作阻止伯爵得逞伯最終將伯爵置于尬尷與羞辱之中，整部劇在歡快諧謔的氣氛中結束。詠嘆調《你想要跳舞，我的小伯爵》間是在第一幕的第二場，蘇珊娜和費加羅正在整理結婚的新房子，蘇珊娜告訴費加羅要格外小心，伯爵阿爾馬維瓦把新房安排在了離他的臥室不遠的地方是為了農奴結婚時對新娘子的“初夜權”。為了捍衛自己的愛情，怒氣沖沖的費加羅對著想象中的伯爵揮舞著拳頭唱了這首詠嘆調。歌詞中不難看出男主角費加羅的聰明才智，以及他決意和伯爵斗志斗勇的決心。這首詠嘆調采用小步舞曲的形式創作。小步舞曲作為廣為使用的一種曲式，最早源于法國的民間舞曲，后演變成宮廷舞曲。顧名思義，小步舞曲是一種邁著較小步子而起舞的舞蹈，所以音樂也不會太快，基本速度偏中等。而莫扎特選擇小步舞曲作為加羅的詠嘆調，完美地契合了人物輕松活潑、舉重若輕的性格。

音樂由三段式結構組成，中間段全面，圓舞曲三拍中速。A段：以同音反復和環繞的平穩進行音調為主，音域窄;小步舞曲風格;通過三度上行模進、三四度跳進拓展樂句，最后終止在 F Major 上。A’段：是一段展開樂段也是一個四句式的樂段。第一樂句仍在主調 F 上，第二樂句則通過模進轉調到 C Major.第三樂句在 C Major 基礎上，力度增加，織體變得密集，樂隊演奏方式也變為齊奏。第四樂句，最終完滿終止結束在屬調 C 上。間奏段：巧妙地運用樂隊演奏與歌唱配合，用“Sapro”人聲作為感嘆語氣，輔助樂隊 f 力度的柱式和弦與上行快速小音階跑動的切換，使旋律線條不著痕跡地運送到下面的 B 段。連接段結束在 d minor，而接下來 B 段是從 F Major 開始的：作為一個對比段，作曲家增加速度，強調了節奏、織體與律動的推動關系。此時，樂隊也多用短促的齊奏配合，氣勢上準確地體現了費加羅要“整治”伯爵的決心。莫扎特在作曲技術上，特別是調性分配轉換方面體現了他的別出心裁。再現段 A’：再現段完全再現。象征著費加羅的情緒重新回到了開最初的從容冷靜中，為后面捍衛自己的愛情進行的一系列斗爭埋下了伏筆。

《費加羅婚禮》中的費加羅屬于低沉雄厚、強而有力的Bass Baritone.這首詠嘆調的難點在于傳遞遞進情緒中，歌唱語氣的精準把握。開始段的看似輕松嘲諷，并不能用過于輕松的語氣歌唱，而要用飽滿有力的音色，因為費加羅并不是“邀請”“歡迎”伯爵來跳舞，而是帶有內心的挑釁心態，因而歌唱氣息不能過于放松。整首作品的演唱要完全在人物當時人物內心變化下的不同情緒下進行。這首作品的另一大特點就是速度變化。作曲家在合理的律動中寫出了較大張力的速度變化，在 B 段的快板進入時，要避免氣息過于急促，要同時聆聽樂隊的演奏呼吸。從中找到準確的呼吸時間，中板到快板再到中板的速度過渡考驗演唱者的呼吸的合理安排以及節奏感。莫扎特想要突出一個仆人聰明機智的形象，那么，在費加羅以機智為主性格下，還有很多情緒的細分，自信、輕松自如、諷刺挖苦、嫉惡如仇等。如何通過聲音塑造這些微妙的變化是演唱者最終要思考的課題。因此，除了良好的控制氣息，巧妙地運用情緒來推動人物形象變化是我們長久要研習的課題。另一處需要單獨練習的片段是費加羅諷刺伯爵的樂段，若聲音過于輕巧，無法體現輕蔑嘲諷;若聲音過于加重，又無法體現諧謔、幽默的感覺，所以聲音的強弱控制也極其重要。如果能更多注意強弱對比，會帶來良好的視聽效果。

《費加羅的婚禮》以男中低音作為主角，極大地拓展了中低音區的演唱藝術。想要精準刻畫他筆下的人物絕非易事，但筆者相信，經過長時間的磨練，我們會對莫扎特的詠嘆調作品有不斷新的理解與感受，使自己塑造的聲音形象越來越生動、立體、準確，也對莫扎特歌劇的研究能因此歷久彌新。

【參考文獻】：

【1】沈旋、谷文嫻、陶辛《西方音樂簡史》【m】，上海音樂出版社，1990年。錢苑、林華《歌劇概論》【m】，上海音樂出版社2003年。