城市未來展廳設計

摘要：近年來，我們的生活物質水平和科研技術逐漸提高，社會的發展也逐漸從關注基于滿足物質需求的技術發展轉變為以創新和諧為驅動力的文化精神追求，我們的理念則開始構建一個以人為中心，向四周輻射的關系網。"和諧”、"生態”、"創新”、"以人為本”等理念出現在各大展板與設計中。例如：人性化商品、綠色空間設計、低碳環保建材、智能數字化等，這是人類邁向智慧時代的產物，也是新時代的一種語言。于是，跟隨這個趨勢，此次選題以"共生”為設計理念貫穿整個設計過程。

關鍵詞：以人為中心;環保;共生

一、設計選題的選擇依據、意義

（一）設計選題的選擇依據

城市未來展示設計，以"城市”為對象，即是最貼近我們生活的事物。以"未來”為取向，其含有許多可預的變化因素。以"展廳”為承載物，它能更好的傳遞和凝聚信息。

生活在當下，對話于未來，未來是可預卻不可控的變量。幾十年前甚至更早，人們就在暢想未來，各種預言、影視作品、科幻小說數不勝數，而如今也一一呈現在我們生活中。我們總在思考，如何才能將預想變為可能，將可能變為現實，將先進生產技術帶到我們生活，來提高我們的社會生活水平。我們將手伸向了廣袤的森林，伸向外了太空，伸向了地核深處，很好的貫徹了"拿來主義”，這個單方面的不平衡主張。我們的城市在不斷擴張，不斷填充，造就著一個又一個粉色氣泡般的未來，"噗”一碰即破。城市的弊病日漸突出，霧霾頻發、大氣污染，生存環境日漸脆弱。人口膨脹、資源短缺，我們生活的環境接受著各種嚴峻的挑戰。這些"城市病”是我們不得不去面對的話題，于是各種城市發展新模式應運而生。

基于未來，對話于現在，遂想以城市未來發展新模式為信息突破口，通過展廳的設計形式，或有形，或無形的去傳遞設計源于生活，改變生活，引領生活的理念。

（二）、設計選題的選擇意義

從內容而言，貼近生活才是更好的生活。城市的未來發展趨勢與我們每個人都息息相關，面對日趨尖銳的生存問題，在這個地球村中，小到個人的行為舉止，大到國家城市發展的規劃走向，我們每個人都應肩負起調節緩和它的責任。我們享受自然賜予的同時，更有責任去協調她，去維護她，追求一種平衡，一種"共生與互助”的境界。遂以城市的未來為延展點，去分析與履行一種責任，期望喚醒更多人的關注。

從形式而言，展會設計區別于其他形象設計，能夠更迅速，更直接的表達塑造者的意圖。通過氛圍的塑造和形式的變化，能夠在短時間內抓住所表達意圖的特征。且表現手法靈活多樣，通過空間、形體與色彩的運用，來突出作者的行為特征與設計理念。在這個媒體發達的時代，設計觀念繁多，各領域相互跨界交融，遂認為展廳設計更適合作為一個理念表現的平臺。一個展覽，牽涉內容繁多，其"短”而精巧，故選之。

二、設計選題在國內外的設計現狀及理念

（一）設計選題在國外的設計現狀及理念

十九世紀中期，英國倫敦于海德公園內舉辦了第一個世界性的博覽會，吸引了來自世界各地的人們，為此而搭建的以鋼架與玻璃為主的水晶宮也聞名于世，這是工業革命以來建筑界的一大創舉也是展廳設計邁開的第一步。由此可見，較之于國內，國外展覽業的發展起步較早。隨著制造業的迅速發展，展廳設計伴隨著企業形象設計的發展日趨受到人們關注，且已經發展成為一門獨立的學科。作為信息傳遞與匯聚交流的一個平臺，其涵蓋領域廣泛，涉及學科多樣，參與設計者多為建筑師出身，專業知識完善，實踐項目眾多。

國外的設計較之于國內的設計，從技術層面而言高于國內制造技術。例如：2009年德國法蘭克福車展，以"未來之路”為口號，梅薩德斯奔馳的亮相讓人們眼前一亮。5000平方米的藍色膜狀幕布鑲嵌于圓形穹頂之下，如夢如幻，生冷的鋼架結構與柔軟的紡織膜形成強烈對比。全場都是借用這種膜狀結構來分割區域，這是種輕型智能模，重量極輕且價格便宜，全天都在變幻不同的色彩，投映在深色展臺上，光影交織吸引了眾多游客。湛藍的膜狀物似天空、似河川，映射著未來，與零排放環保車型這一主題緊密相扣，傳達著"永續與豪華、輕型與智能、覺醒與連續。”這一核心主題。設計師將新型材質的應用與大型多媒體技術巧妙結合，可見，技術是工具，理念是靈魂，沒有技術的支撐，設計就沒著力點，沒有理念的的注入，設計則是一個空殼，徒有其表。

從理論層面而言，國外的設計在美學與實用性能的基礎上更關注人的情感與交流。一個感動人的設計，即使在實用性能上存有缺失，亦是個好的設計，就如任何一款新車都沒有迷你庫帕更能引起人們微笑。隨著工業發展，產品批量化生產促使實用主義統治了設計界大半個世紀，科學與理性的結合在此達到了極致的演繹。簡潔卻冷漠，實用卻丑陋。而如今，情感設計的出現為此注入了新的活力，它強調交流，情感的表達，放入了更多人的情緒。于展廳設計中表現為以感情的色調來選擇或明快或暗淡的裝飾色彩，造型精煉，且時常打破固有的邏輯思維和空間格局來出乎人的意料。將情感預制于設計中，來或生成或引導參觀者的情緒，力求達到一個良好且影響深刻的感官效果。例如：扎哈哈迪德的香奈兒流動藝術館，采用自然流動的曲線配以獨特的幾何造型，光影交織跳躍，賦予了空間新的生命，重新定義了展覽空間的體驗形式。

（二）在國內的設計現狀及理念

由于傳統中國的封建性質，不同于資本主義國家，展覽活動起步較晚，在設計理念與技術上還存在著很大的提升空間。中國最早的展覽會是在清朝末期，隨著資本主義打開了中國市場的大門，清工商部在北京開設"京師勸工陳列所”，來展覽工業產品，而這就是中國展覽會的雛形。

國內的展覽設施較為陳舊，對此的重視度也是近些年開始提升，開發新技術，更新陳舊設施，文化軟實力的完善也日益提上了日程。例如：上海世博會城市未來館，運用了大型投影技術，聲光電結合夠造虛擬的未來場景，將觀眾包裹其中，富有極大的感官沖擊力。引用新技術同時，中國傳統底蘊也蘊含其中，在中國館中大型清明上河圖以新的技術形式再現，展現了宋代繁華的城市面貌，既保護的傳統文物也帶來了新的視覺盛宴，吸引了數以萬計的參觀者。由此可見，國內的技術與理念有很多不足，提升空間也很大。

三、設計選題研究的內容及擬采取的設計理念

（一）設計選題研究的內容與重點

城市擴張給我們的生活帶來了很多負面影響，能源的過度使用，資源過度開發促使我們的環境一步步走向崩潰。在這個龐大的利益鏈條中，希望尋得一個平衡點，一個人類的"退步”。隨即提出了"生態回歸”、與自然"共生”，城市構造的重整這一內容主題。

從展廳設計形式而言，力求每個空間的分割及獨立又能統一。區別于以往科技類展廳"小黑屋”的形式，尋求自然光下這些材質的原生態，在不同時間不同地點隨著光線角度的變化產生不同的光影效果。室內色調力求統一，以暗色調為主，零星點綴明艷色彩。整體空間突出塑造一種灰暗中的救贖，未來中的曙光這一情感氛圍，并輔以生態回歸作為引線貫穿其中。

（二）設計選題擬采取的設計理念

空間設計以開放式空間為主，最大可能引進自然光線，展示裝置以幾何形態為主，隔板力求通透并與光線角度結合形成一張密布的光影網。信息傳達上，避免大量的文字敘述和規矩的展板形式，而采用投影、動畫以及精煉的抽象墻繪符號，使參觀者更直觀更輕松的采集到主要信息。力求營造一種時而輕松時而嚴肅的感官氛圍，而不是盲目的追求造型夸張浮華的震撼效果。

設計源于生活，遂將生活的氣息，搬入其中。我們所擁有的源于自然的饋贈，遂將自然的氣息融入其中。極簡卻不簡單，遂將情感帶入其中，引導參與者的觀展情緒，或沉重或明快起伏不定。

四、選題設計所依據的相關理論

（一）情感設計

即以交流為目的創造性活動，主體對象可以是人與物也可以是人與人的交流活動，從而產生共鳴的表達方式。而設計師通過材質的選擇、造型的塑造、色調的選擇、點、線、面以及空間關系的整合調整，來賦予產品更豐富的內涵，其背后可以是一個故事、一段回憶、一個微笑，通過這種手法來拉近人和物之間的關系。

（二）極簡主義

不同于簡約主義的是，尊重物品本來面貌，還原以物品最初態的表象形式，開放物品本身所具有的概念上的意向空間。拋去特定的意向限制，讓觀者自行參與作品的構建，是一種形式上簡單到極致的追求，思想上卻更富有內涵。這是一種設計理念也是一種生活態度，更是一種哲學思想，一種生態美學。

（三）綠色設計

也是生態設計，遵循3R的設計原則，即材質的可循環利用、減少污染、減少能源的消耗。這是隨著工業時代以來環境的污染破壞而產生的新的設計理念，是對生態破壞后人類對自然的反思對其責任的承擔，為保護地球服務。

（四）體驗式設計

在設計過程中從用戶體驗的角度出發，增加其感官體驗，引導參與者主動參與其中，從而彌補設計師與參觀者不平衡的關系。設計師的角色由最初的設計者轉化成了引導者，而參與者則由初時的被動接受者轉變為創造者。

五、設計選題的方案思路分析

（一）方案說明

城市未來展廳，以展廳設計為依托，探尋未來發展新模式。其內容將展示人們對于未來基于現實的探討，展現城市發展新趨勢，在不斷反思與探討中尋找新的出路。以"未來”為方向，以"生態回歸”為切入點，展示對象縮小化、特色化，動靜結合，借用城市高樓林立的特色和突出問題，暢想未來城市發展新走向，以小見大，突出"共生”的環保理念。"共生”城市是沒有浪費的，所以展廳材質的運用力求可循環再生。以城市為背景，來表現現存狀況、改善措施、以及發現趨勢。展示方式主要以影像和平面展示。面向人群廣泛，可包括：兒童、青年、成年、老年人、國內外各界人士、殘障體弱人等，所以展廳設計要考慮是否具有安全措施、殘障人士設施、中英文字翻譯、兒童娛樂休息區等。

展廳設計形式關鍵詞：鋼筋水泥、碳元素、三維城市、簡易、便于拆裝、低碳可持續、融合與共生。

（二）設計背景

生態理念近些年一直是設計界的熱點。隨著世界博覽會的舉辦，不同城市提出來不同的城市生態戰略方向，生態的延續、能源的利用、三維城市等人們都在不斷探尋城市未來發展的新出路。曾有幸觀看過生態城市概念創始人理查德瑞切斯特的演講，提出了"城市生態回歸”這一概念，倡導人與自然對話，故促使這一選題的萌生。其次，展廳設計能夠借用空間設計于短時間內將設計意圖和設計理念很好的表達出來。通過氛圍的塑造和形式的變化，能夠快速抓住表現特征，且形式多樣，牽涉學科多，更具有激情。

展廳平面格局是個不規則形狀故在空間的利用上需要謹慎考慮，玻璃的面積很大故展品、投影與自然光之間的關系需要巧妙地平衡一下。該展廳是短期展覽故在選材上和空間組合上應注重材料成本費用和裝置的拆裝運輸問題。

展廳材料上擬采用低碳可降解材料，例如瓦楞紙、蜂窩紙、ETFE膜、節能燈等，形式組合便于拆裝。空間維和追求通透與靈活，可以極大的豐富空間變幻，動線靈活多樣。由于選用戶型玻璃面積大，則充分利用玻璃采光，減少燈光的運用降低能耗。考慮到投影的應用可設置暗室或者互動艙。顏色選擇盡量以固有自然色為主，搭配平面裝飾，將空間組合與平面表現結合，避免規矩的展板應用和沉悶的文字說明，力求打破空間的限定，給參與者營造一個良好的體驗空間。

（三）各個空間的介紹與說明

展廳共分為五個展區，分別探討了五個問題，分別是：城市生態的回歸、新能源的開發利用、自然的賜予（放映室）、暢想未來，以及城市之我見。技術上采用投影和智能感應技術極大地豐富了參觀者的感官體驗。

第一展區城市生態的回歸即點明了整個展廳的情感色調，用再生紙板為主要材料維成一個半封閉的開放空間，整體裝置猶如交疊錯落的方盒，并將自然肌理和植物形態植入其中且以"窗”為展現形式。靈感來源于我們生活中的城市建筑，這些房屋就像一個個方盒子將我們的生活圈套其中。城市的生態回歸其意是將綠色帶回到生活中，故選用"素墻”、"窗欞”、"綠植”、"樹皮”來表現城市生活中人與自然的共生關系。內部展示裝置造型靈感來自于初生草芽，象征著生機與希望。

第二展區新能源的開發利用，利用投影技術將地圖投射在地板和墻面上，通過觀眾觸摸投影生成無數子菜單來讓參觀者了解到能源的分布和新能源開發利用的詳細知識。內部屏幕展示裝置以綠色條紋為主要色彩搭配原木三腳架，使得簡單的裝置更富有生命的氣息。

第三展區自然的賜予，借助ETFE膜構建的放映廳，蜂巢式結構"墻體”穩定且具有一種的生命律動的氣息。放映廳分兩個部分，前廳設有大型未來城市模型，配以聲光投影主要講訴未來的城市構想。后廳是個暗室設有獨立座椅，參觀者可以閉眼聆聽來自自然的聲音，隨著音頻頻率的不同，天花懸掛著的小球顯示出不同的色彩。

第四展區暢想未來，由數根白色立柱陣列而成的獨立空間，造型來自于城市夜晚，高樓林立燈火通明。每個方形立柱都嵌有高低不一的屏幕，滿足了人不同身高的需求，并循環播放不同國家不同人種對于未來的構想。暢想展區緊挨大片落地窗，光線穿透玻璃打在白色立柱上在不同時段形成不同的風景，光影交錯活躍了整個空間氛圍。

第五展區城市之我見，其主要功能為開放的休息區并配有宣傳畫冊供人們了解交流。展區的主要元素是大小不一的圓形座椅和地毯，靈感源自于釘子，這是城市建設必不可少的元素，中間空槽可以放置宣傳畫冊供人們翻閱。吊頂采用鐵絲網配以綠色球狀物，來表示鋼鐵水泥構建的城市與自然之間的聯系。

整體展區借助光影游戲與自然的移植的手法來表達對于生命的渴望和對未來城市建設的期望。

參考文獻：

[1]? 劉蔓.《文化空間設計》[M]. 西南師范大學出版社，2004.

[2]? 李振煜，趙文瑾《空間設計》[M]. 北京大學出版社，2014.

[3]? 王受之.《世界現代建筑史》[M].中國建筑工業出版社，2011.

[4]? 張綺曼. 室內設計實錄集.中國建筑工業出版社，2001.

[5]? 劉自愛.情景式設計方法研究[D].廣州大學，2011.

作者簡介：鄭煜，女，1990年11月，福建南平人，碩士學位，天津科技大學，研究方向：藝術設計。

（作者單位：福建林業職業技術學院）