在紅塵中修行

劉哲伊

楊? 濤

四川廣播電視臺星空影視公司文學總監。

作品《烽火佳人》，曾獲2014年上海電視節白玉蘭獎最受關注電視劇獎、最具人氣男演員獎。作品《守護麗人》，曾獲2015年四川電視節金熊貓優秀長篇電視劇入圍獎。作品《楚喬傳》，曾獲2017“微博電視影響力盛典”年度劇王、美國亞洲影視節金橡樹獎優秀電視劇獎、2017戛納電視節全球最熱電視劇獎，并且創造并保持中國電視劇最高網絡播出量。

“我是四川師大的子女，獅子山充滿我童年時的回憶。”談起過往，楊濤神情從容，她有四川女子的靈秀，談到興起處有不讓須眉的豪邁氣概。

人到中年，瑣碎的生活和繁忙的工作并沒有沖淡她的求知欲，“干我們這行，當然要吐故納新，不放過任何學習的機會”。

她并沒有滿足于四川女編劇“五朵金花”的光環，而是不斷儲備知識，追求精神上的和諧與美。她的內心有一個信念，在快節奏的生活以及消費社會之下，編劇不能沉迷喧囂，要靜下心來好好醞釀自己筆下的人物，講好心中的故事。

“我必須尊重觀眾，捍衛電視劇的尊嚴。”

2017年，《楚喬傳》《守護麗人》在一線衛視熱播，編劇楊濤為觀眾們所熟知。由她擔任劇本總監的新劇《新白娘子傳奇》也作為愛奇藝的定制大劇，在2019年春天與觀眾見面。

楊濤生于四川成都，畢業于復旦大學中文系。念中文的人，讀書幾乎是與生俱來的愛好。但是，“紙上得來終覺淺”，總結過往，她認為文字和畫面的質感大多來自體驗。

她喜歡在生活中觀察：做記者時采訪各種各樣的人，很輕易就能跟人打成一片，聊得投機。她仔細琢磨對方的外表和談吐，透過表象去探知更多被掩蓋的真實。

閱讀、體驗、思考、判斷，這些詞匯一直伴隨著她，源源不斷地匯聚成創作之泉。

楊濤于1993年入職四川電視臺，從采編到管理崗位，經歷豐富。后來調入節目交易中心，對劇本、樣片等進行審查。日復一日的審劇工作，大量的劇本以及樣片積累，為她后來的劇本創作打下了堅實的基礎。

在電視劇的市場化過程中，她見證了一出又一出悲劇。那些傾注著創作者心血的作品被無情地拒絕。

“失敗是家常便飯，到現在也隨時可能發生。真正的編劇早就培養出見慣失敗，習慣失敗的心理素質了。編劇的失敗有很多種：比如說劇本不合格，資方另選他人;比如說拍到半途因資金、導演、演員的問題，中道夭亡;比如說拍出來了，發行不好，沒有平臺購買，沒有播出機會老死庫房;或者賣出去，排播后，因種種原因被叫停。”

“從2013年開始，中國的電視劇生產就達到了每年一萬五千集左右。而各種平臺能消化的不到五千集。有三分之二的劇集注定不見天日”。楊濤在采訪中如是說道。

作為資深電視人，楊濤深知行業中太多的變數，有足夠的心理承受能力，所以，即使是編劇中的新人，她也能坦然面對成敗。

2011年，她開始寫電視劇劇本，隨著自己的作品一部部播出，楊濤正式進入編劇行業。而在成功的背后，自然有許多的艱難與痛苦。“大多數劇本都會面臨反復打磨，甚至推倒重來的無奈。”“資方意見不統一，讓故事和人物的發展脈絡不知何去何從。遇到這種情況，只能根據市場需求和主題上要表達的內容與資方反復磋商、斡旋，直到找到一條大家能認可的出路。”

電視劇播出的時候，編劇的心血才真正得到回報。2017年，新浪微博電視影響力盛典《楚喬傳》被評為年度劇王。這部67集的電視連續劇從大綱到劇本完成，也經歷了整整兩年。

面對幾部頗具影響力的作品，楊濤說道：“我不認為自己有多么成功。只是僥幸播了幾部片子而已。我在創作中對自己的要求是，不脫離時代特色，把握目標受眾的審美趣味，在抒發自己情感時，不做無病呻吟，要擊中觀眾的興趣點。但是觀眾的審美是多樣化的，只能在生活中去觀察，在市場中去摸索，創作出與大多數人發生共鳴的人物和故事。”

在創作中，編劇一天工作十幾個小時是常態。在此過程中，楊濤與伙伴們相互鼓勵，分擔壓力，給予對方以勇氣和堅持。

當一個編劇進入收獲期，曾經走過的路，讀過的書，見過的人，經歷的事都會成為靈感的一部分，對她的創作產生影響。

“那么，有沒有具體的人和具體的事帶給你最重要的影響呢？”

“哈哈，太多了，就像我現在100多斤的身體，除了米飯的營養之外，還有各種葷素的胡吃海塞。要說哪一類食品貢獻最大，真不敢妄斷。”

保持對生活的熱愛，才會產生對生命的共鳴。一切都是緣分：文學、生活、職場、家庭，大道無形，長養萬物，澄其心而神自清。“只有在紅塵中虔心修行，才能在作品中從容證道。”

楊濤將作品看作是自己的孩子，在這個孩子的身上，她傾注了全部的愛與希望，這個孩子也反過來激勵著楊濤。當她筆下的一個個人物鮮活地呈現在觀眾們的眼前時，楊濤是快樂的，她說：“這些人物投射著自己的經歷，大多數時候是創造一個給自己激勵的人物，畢竟，電視劇里的人物可以經歷更多的傳奇。”

而現實世界中沒有那么多的傳奇，“現實世界對每一個人來說，不輕易產生結局，希望和失望，美好和丑惡總是交替出現的。就好比紀錄片和電視劇的差別，日記和作文的差別，現實生活和新聞聯播的差別。電視劇給大家看的是故事，又面臨嚴格的審查制度，反映生活，卻必須給人希望。它要有引人入勝的故事，帶給人真善美希望的男女主角，事件的發展可以更極致，人物也更具有典型性。作為一種大眾娛樂產品，它要配合絕大多數人的理解力和世界觀。服務大眾的文化產品要承載健康的理念，高尚的情操，懲惡揚善，愉悅大眾。”現實世界中總是交織著失望與痛苦，而在熒幕中，觀眾經歷著別人無盡的悲與喜，目睹著無窮的愛與恨，絕望與希望交織在一起。

對自己的下一部作品，楊濤懷著期待，她說道：“希望臺里的項目能找到好的平臺和制作團隊，自己的劇本能找到好的平臺和制作團隊，三月底《新白娘子傳奇》能不出任何意外，如約播出，收獲好評，不要被老粉絲狂黑。”每一部作品的誕生，觀眾所能見的，只有作品呈現出來的最后模樣，其中的艱辛自不用多言。熒幕所能傳遞的只有短短一瞬間，而這一瞬間在觀眾的心中會留下深遠彌久的痕跡。楊濤告訴有著編劇夢的人，一定要“加強常識，找準自己擅長的題材，大膽嘗試。”在一次次練習中，將自己的閱歷、情感、思考放入其中，逐漸熟能生巧。相信楊濤的心中是帶著愛和希望而生活著的。