朵云軒今春佳作妙趣橫生

衣果

眼下，內地春拍即將來臨，各家拍賣行都在為此做著最后的沖刺。作為滬上藝術品拍賣的領軍者之一，朵云軒去年在發現和開掘文物藝術品新門類方面做了很多嘗試。今年春拍他們又將為眾多藏家帶來怎樣妙趣橫生的拍品呢？

| 宮廷極品 安氏舊藏 |

只要提到清代宮廷繪畫，冷枚這個名字是繞不開的。他大約于康熙三十五年（1696年）前由其師焦秉貞引薦入宮，到了康熙晚年創作了《萬壽圖》和《避暑山莊圖》等代表作。據清宮《造辦處清檔》記載，乾隆對冷枚非常器重，給他的生活待遇也是非常優厚的。冷枚在宮廷近半個世紀的繪畫活動中，由于才能突出、成績卓著，頗受最高統治者的器重和賞識，所以清人說冷枚“以畫供奉內廷最久”。

即將在朵云軒春拍中亮相的這幅《折桂圖》，是少數流傳下來的冷枚宮廷繪畫作品。畫面之中有一棵梧桐樹下，坐著一位女子，她笑盈盈注視著一個活潑的孩子，她的身邊另一位女子身份如同婢女，纖纖玉手中舉著桂枝來逗弄孩子，眼神同樣充滿愛意。

該幅畫作中的古代鑒賞印有乾隆鑒賞、石渠寶笈、乾清宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫，共五方。曾被《石渠寶笈》著錄，可見乾隆對于這幅作品的珍愛。此圖能在冷枚眾多繪畫被毀之后流傳至今，更顯難得。

此外，圖中還有當代美國著名古董教父、收藏家安思遠的三方收藏印。安氏這三方印都是蓋在畫幅下側裱邊之上，看得出他對這件作品滿滿的敬意。安思遠是美國及整個西方藝術界公認的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，2015年他的藏品專場拍賣創造舉世矚目的佳績。這樣的收藏傳奇，會不會進一步推動這件作品的收藏價值，令人翹首以待。

| 寶相莊嚴 摯友情深 |

張大千臨摹敦煌壁畫的畫作，是其一生中最為傾心竭力的精品力作，也一直是藝術品市場上的寵兒，一經現身就會引發藏家們的激烈爭奪，屢屢創造價格新高。

本次朵云春拍征集到張大千為其摯友、畫家黃君璧所作《唐人大士像》一軸，誠為一大幸事！張大千在30歲之前所寫仕女人物，仍是追隨費曉樓、唐寅等人清潤柔媚、削肩瘦頸，弱不禁風的仕女畫風。抗戰的烽火使得張大千離開了在北京頤和園的畫室，前后歷經長達兩年多對于魏晉、唐人壁畫的研究與追摹，使大千的人物畫風形成了根本的轉變。由于敦煌壁畫是來自魏晉以降職業畫工的典型風格，特別注重妍麗精美的色彩效果，包括石青、石綠、朱砂等珍貴的礦物顏料都是慣常使用的顏色，大千也由此重現了這種在中原內陸失傳已久的重彩設色畫法，使其仕女畫展現出強烈的律動與生命的張力。

此件寫贈與其并譽為“渡海三家”的藝壇摯友黃君璧之《唐人大士像》適可作為明證。此畫雖未署年款，但和張大千敦煌時期同類型畫作風格相比較，當可推斷為上世紀40年代初期所作。大士體態勻稱豐腴，從五官手足到寶冠纓絡、衣紋飄帶到腳下所踩蓮座等，無不精巧華美、流暢華麗，呈現出莊嚴靜穆的氣象。畫中觀音大士開臉豐腴圓潤，手持柳枝、腳踩蓮座，身體呈倒S型立姿，身戴纓絡，衣帶飄揚，整體線條穩健圓轉，設色秾艷富麗，可謂盡得大慈大悲、恢宏廣大之氣象。而由大千希望同道摯友黃君璧“永充供養”的題識字句來看，似不難見大千對此作的自得之情。深望有緣得此大千居士所繪大士寶相者，珍視此畫，永充供養！

| 甘苦生涯 百味滄桑 |

趙樸初先生是我國杰出的書法家。世人評論其字不僅有書家的精妙筆法，更有敦厚靜穆的佛家氣象，以這件《心經》手卷而論，可證所言確實不虛。

此卷寫于佛歷2521年（1978年），趙樸初先生為時任美術界領導的友人用中楷精心書寫了《般若波羅蜜多心經》全文。《心經》全篇260字，首尾一致，神完氣足，無一敗筆，點畫猶如刀刻入石，力透紙背，字字珠璣。在卷尾，樸初先生又鄭重地寫上了友人夫婦的名款和佛歷紀年，并蓋上一方白文名章，由此可以窺見樸老書寫此卷時精心虔敬的創作態度和對歷盡劫波友人的一片赤誠之心。

在該卷的拖尾上，著名畫家關山月先生以豪放恣肆的狂草書寫了一首《七十八歲生日感懷》詩。詩云：“浮沉藝海是非多，甘苦生涯自折磨。興廢文章應定論，淋漓筆墨任揮歌。利名一了身中物，故土勿忘井底波。大地回春逢吉日，太空無極人之初。”表達了對人生、世事的無限感懷。樸老的楷書和關山月的狂草前后輝映，使得整個手卷中動靜皆備，氣象萬千，確為南北兩大家傾心合作的難得精品。

此次朵云軒春拍又征集到吳冠中、啟功等名家為此友人夫婦所作的精品數件。吳冠中的山水斗方繪老柏古寺，色墨淋漓，畫風生動新奇，構圖對比強烈，為其盛年佳作。啟功的行書鐵畫銀鉤，筆健體麗，也足堪玩味。我們有理由相信這批來源可靠、品質精良的名家佳作定會引發藏家們的無限熱情。