傾心于手，融情于藝

梁水源

23歲的王徐悅出生在一個書畫世家，從小對書畫藝術(shù)和歷史故事產(chǎn)生了極大的興趣。或許是家庭的熏陶，報考大學時，她毫不猶豫地選擇了南京藝術(shù)學院文物修復與鑒賞專業(yè)。本科期間，王徐悅的學習內(nèi)容非常繁雜，除了基本的修復裝裱技能，還要涉獵化學、昆蟲學、地理學等。這個專業(yè)被同學們稱為“最難學的專業(yè)”，沒有之一。不少同學有畏難情緒，老師就在課堂上說：“嗜之越篤，技巧越工，當你忽略外界的紛擾，專注于工作，把精力和智慧都用到要做的事情上時，就能找到內(nèi)心的價值感和存在感。”王徐悅也深刻地意識到，這個行業(yè)最重要的是修一顆匠心。

經(jīng)過長時間的琢磨，王徐悅漸漸地學會了給畫作“號脈”。如果是絹本畫，她就先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗;掉色，就用溫水或冷水洗。然后把畫卷背后的覆褙紙揭掉，重新找到補紙，重新托，重新補，補好破洞再全色。然而，這些流程看似一分鐘就能說完，但每個步驟都要花費大量的時間和精力。每一幅畫，通過清洗到修補再到曬干等工序，往往需要耗費幾個月的時間。那時，王徐悅才知道“一生只做好一件事”的工匠精神，需要專注，更需要堅持。本科畢業(yè)后，很多同學好友都選擇進入拍賣行工作，但王徐悅卻選擇繼續(xù)去英國倫敦藝術(shù)學院深造，這也讓她有機會走進全世界最著名的博物館——大英博物館。

在大英博物館實習時，王徐悅每天走進仿古希臘帕特農(nóng)神廟的大門，穿過游客尚未到來的古希臘館、埃及木乃伊館，到修復工作室上班。她修復的第一件作品，就推翻了館方的鑒定結(jié)果。這幅作品是活躍于18-19世紀的英國版畫家愛德華·伯尼為著名演員、劇作家大衛(wèi)·加里克繪制的石膏素描，最初被大英博物館內(nèi)專家鑒定為印刷品。但王徐悅發(fā)現(xiàn)，紙張表面有一層閃光固定液，而且有細微的石墨粉末掉下來，她判斷這是一張素描原稿。之后，在館內(nèi)專家反復研究后，證實了她的判斷，這張素描的價值因此翻倍了不少。

在實習間隙，王徐悅抓住每一次機會到各個場館觀賞。在中國陳列室里，她看到了中國文物總數(shù)多達幾萬件，珍品如山。河北行唐縣清涼寺壁畫、東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本、西周的康侯簋、唐代的殉葬三彩更是被世人稱贊。在《女史箴圖》前，王徐悅挪不動腳步，感到心痛不已。但幸運的是，負責修復《女史箴圖》的邱錦仙成為王徐悅的帶教師傅，手把手教她傳統(tǒng)的中國書畫修復和裝裱。邱老師經(jīng)常掛在嘴邊的一句話是“文物修復一定要耐得住性子、靜得下心。盡心盡力修復好，把中國文物最完美的姿態(tài)呈現(xiàn)在世人面前”。

除了中國書畫，王徐悅還在西方紙張修復部學習西方紙質(zhì)修復技術(shù)。從英國留學歸國后，她入職上海市歷史博物館做一名文物修復師。新館落成以來，采購了一批高科技的儀器，中國的修復師們不僅傳承了中國傳統(tǒng)的修復手藝，也在不斷地向西方學習，引進并運用一些高科技技術(shù)，提高完善文物修復保護的手段。她說，手工雖然從手出發(fā)，但必須抵達心靈的深處。傾心于手，手藝永遠，融情于藝，匠人的精魂將歷久彌新，匠心永恒。