母愛造就德國版畫家

任艷

母愛就是一幅山水畫，洗去鉛華雕飾，留下清新自然；母愛就像一首深情的歌，婉轉悠揚，輕吟淺唱；母愛就是一陣和煦的風，吹去朔雪紛飛，帶來春光無限……

1867年，德國版畫家凱綏·珂勒惠支出生在一個中產家庭，父親非常重視對她的教育，特別聘請教師教她學習。珂勒惠支14歲時表現出非凡的藝術天賦，父親便開始著重培養(yǎng)她繪畫。從此，珂勒惠支走上了藝術之路。

22歲時，珂勒惠支嫁給了在貧民區(qū)服務的一名醫(yī)生，得以接觸許多生活凄慘的底層民眾。她的畫中經常出現窮困的病人，她想用自己藝術的力量幫助他們改變悲慘的命運。同時，珂勒惠支放下繪畫，轉而刻起版畫，并迅速稱譽藝壇。

就在珂勒惠支全心全意為貧民作畫時，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。戰(zhàn)爭一打響，她剛剛參軍的兒子就不幸陣亡。珂勒惠支頓時陷入悲痛，甚至忘記了版畫。直到1918年，珂勒惠支被選為普魯士藝術學院會員時，她才如夢初醒。當她重拾刻刀、畫筆時，作品的主題由貧民轉向母親。

戰(zhàn)爭的殘酷讓珂勒惠支看到眾多年輕生命的隕落。她知道，有許多母親同自己一樣正飽受喪子之痛的煎熬，她以母愛之名代表這些千千萬萬的母親完成了一系列作品。比如《莫將麥種碾成麥粉》中，一位母親用堅實的雙臂極力保護三個年幼的孩子，那母愛無聲卻震撼人心。這位母親其實也是珂勒惠支自己，她曾說，如果可以，我愿意用自己的生命換回在戰(zhàn)爭中喪生的兒子。

兒子犧牲18年后，珂勒惠支反復構思、修改的另一件作品《陣亡兒子的雙親》問世。作品中，中年喪子的父母跪著，母親彎腰弓背，悲凄的臉龐深埋進胸膛；父親雙手交叉抱臂，痛苦凝固在臉上，脊梁卻挺得筆直……珂勒惠支用飽蘸淚水的刻刀刻出這樣的作品，母愛如山般沉重。

一戰(zhàn)結束，德國戰(zhàn)敗，經歷了死亡和戰(zhàn)亂的人們又要遭受通貨膨脹帶來的災難。珂勒惠支再次把眼光投向貧民，更從母親的視角描繪那些可憐的孩子。

在《德國的孩子們餓著！》的畫面中，瘦小的孩子們舉起小碗，他們都有一雙因饑餓而顯得稍大的眼睛，眼神里充滿了渴望，那是對食物的渴望，對未來的渴望。

珂勒惠支的諸多作品既表現出精湛的藝術技法，又帶著震撼人心的情感。1928年，珂勒惠支被選為柏林藝術學院版畫部主任，授予教授頭銜，成為德國藝術教育界的第一位女教授。然而，她為貧民發(fā)聲、為母親代言，卻成為法西斯打壓的對象。

1933年，已經66歲的珂勒惠支受到納粹的迫害，不僅被解除所有職務、撤銷所有榮譽，還被禁止展覽和出版各種作品。但這并不能掩蓋珂勒惠支的杰出，著名作家羅曼·羅蘭說：“珂勒惠支的作品是現代德國最偉大的詩歌，它照出窮人與平民的困苦和悲痛。”

珂勒惠支也是魯迅特別推崇的女版畫家，她的《犧牲》——一位瘦骨嶙峋的母親雙手托起自己被戰(zhàn)爭奪去生命的嬰兒，其臉上除了痛苦，更多的是憤怒——被魯迅用以紀念某共產黨員罹難，刊發(fā)在雜志上。魯迅在編印的《珂勒惠支版畫選集》中寫道：“她以深廣的慈母之愛，為一切被侮辱和損害者悲哀、抗議、憤怒、斗爭……”

珂勒惠支以母愛之名用手中的刻刀、畫筆刻畫出一個個絕望、瘦弱卻又勇敢、強大，極力保護孩子的“母親”形象，她的成名不僅僅因為畫作，更因為其作品中散發(fā)和傳遞的母愛。

（田宇軒摘自《傳奇故事·百家講壇》）