油罐里的藝術(shù)、自然和城市

李鈺婷

我希望油罐藝術(shù)公園可以打破我們所熟知的大部分美術(shù)館和藝術(shù)空間的格局，而成為藝術(shù)場(chǎng)館與自然這兩者間的有機(jī)結(jié)合體。”

上海油罐藝術(shù)中心甫一亮相，就成熱門地標(biāo)，從2013年到2019年，OPEN建筑事務(wù)所“6年磨一劍”，用藝術(shù)、自然和城市這3個(gè)基因，煥活了5個(gè)早已廢棄的機(jī)場(chǎng)航油油罐和整片工業(yè)廠區(qū)。在建筑師李虎看來(lái)，設(shè)計(jì)油罐藝術(shù)中心，就如同規(guī)劃一座城市一樣。“油罐具有相當(dāng)豐富的功能和空間靈活性，這非常有趣，它好像能夠容納一切，也似乎永遠(yuǎn)沒(méi)有完工的一天，正如城市一樣—不停地生長(zhǎng)、充滿變化、充滿未知的可能。”

在具體的改造和規(guī)劃中，5個(gè)油罐并不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是根據(jù)不同用途和功能“因材施教”。定位為L(zhǎng)ive House音樂(lè)酒吧的1號(hào)罐，被置入了一個(gè)鼓形的內(nèi)膽，來(lái)圍合出一個(gè)聲學(xué)性能適合演出的場(chǎng)所;用作江景餐廳的2號(hào)罐，則被移除了穹頂，將屋頂改成可以欣賞江景的平臺(tái)，同時(shí)在內(nèi)部挖空了一個(gè)圓形的庭院，通過(guò)一個(gè)傾斜的圓筒形隧道空間從地面到達(dá)平臺(tái)，形成進(jìn)入2號(hào)罐的獨(dú)特空間體驗(yàn);3號(hào)罐和4號(hào)罐作為核心展覽藝術(shù)空間，其中3號(hào)罐體內(nèi)部基本維持了空罐的狀態(tài)，適合一些大型的當(dāng)代藝術(shù)品展示，4號(hào)罐的內(nèi)部則被改造為一個(gè)適合傳統(tǒng)架上藝術(shù)的3層展覽空間，并在屋頂設(shè)置了一個(gè)公共平臺(tái);相對(duì)于做了減法的2號(hào)罐，5號(hào)罐則做了體形上的加法：一個(gè)長(zhǎng)方體由東西朝向穿越罐體而過(guò)，分別形成了兩個(gè)面向廣場(chǎng)和草坪的舞臺(tái)。

任何改造項(xiàng)目都是新與舊的博弈，對(duì)于原上海龍華機(jī)場(chǎng)的航油油罐，建筑師盡可能保留了油罐罐體原始的工業(yè)痕跡，沒(méi)有刻意去美化其粗糙不平的鋼板表面，而創(chuàng)新

的設(shè)計(jì)語(yǔ)言落在了一些新增的建筑細(xì)節(jié)—在罐體上開的一些膠囊形和圓形的舷窗，不僅能給罐內(nèi)帶來(lái)自然采光，也可以從內(nèi)往外看到黃浦江邊的美麗江景。

由于全世界范圍內(nèi)把油罐改造為民用建筑或公共空間的案例極為罕見，OPEN建筑事務(wù)所在設(shè)計(jì)與施工時(shí)經(jīng)常要進(jìn)行“第一次”嘗試，專業(yè)難度可想而知。例如原有罐體結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)圖紙與施工參數(shù)不完整，所以事務(wù)所必須實(shí)際勘探并檢測(cè)其結(jié)構(gòu)特性，從而得出一個(gè)關(guān)鍵的設(shè)計(jì)原則—無(wú)論在罐體內(nèi)外，新加建的空間需要獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，不但不能利用罐體的鋼板外壁，而且還要和原油罐的外壁保持一定距離—這種“若即若離”的關(guān)系是一個(gè)對(duì)建筑細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的極大挑戰(zhàn)。

除了5個(gè)罐體的設(shè)計(jì)改造，OPEN建筑事務(wù)所打造上海油罐藝術(shù)中心的最精彩之處，是用一層“超級(jí)地面”（super-surface）由點(diǎn)及面地達(dá)成“建造與自然之間的平衡”。“我一直有打破建筑的邊界、藝術(shù)的邊界、建筑與自然的邊界的想法。我希望能讓它們交織在一起。因?yàn)檫@樣會(huì)產(chǎn)生一個(gè)更好，更開放的狀態(tài)。”李虎說(shuō)道，至于這三者之間的連接部分，他就給取了個(gè)名字叫“超級(jí)地面”。這個(gè)連接意義重大，因?yàn)樗仁窍路剿囆g(shù)空間的屋頂，也解決了馬路與黃浦江岸的落差，更是將整個(gè)廠區(qū)轉(zhuǎn)變成城市公園的點(diǎn)睛之筆，讓藝術(shù)與公園交織融合。

OPEN建筑事務(wù)所的諸多項(xiàng)目，都在實(shí)踐著“達(dá)成建造與自然之間的平衡”的理念，他們?cè)谧匀焕镒鼋ㄖO(shè)計(jì)，需要減少對(duì)自然的干擾，例如預(yù)計(jì)今年在北京完工的山谷音樂(lè)廳;而在城市里做建筑設(shè)計(jì)，則需要把自然引進(jìn)城市，最大化地實(shí)現(xiàn)城市里的自然，正如上海油罐藝術(shù)中心的實(shí)踐，歸根結(jié)底，這兩者背后其實(shí)都在探討人與自然的態(tài)度。