從余光中的譯論譯品談文學(xué)翻譯的創(chuàng)作空間（四）

金圣華

上述種種，不過是英中翻譯時應(yīng)該避免的弊病，即如兩陣對敵時不可輕犯的錯誤，而真正勇士上陣迎戰(zhàn)、高手比武過招時，當(dāng)然不止這些戰(zhàn)術(shù)與招數(shù)。余光中的翻譯王國，作品豐碩，版圖遼闊，主要分為詩歌、小說（包括傳記）、戲劇三大類。生平譯詩數(shù)百首，除將英美名詩譯成中文，六十首土耳其詩經(jīng)英譯轉(zhuǎn)譯，亦將中文詩譯成英文;翻譯出版《老人與大海》《錄事巴托比》《梵谷傳》;并翻譯王爾德的四大名劇《不可兒戲》《溫夫人的扇子》《理想丈夫》及《不要緊的女人》。這份業(yè)績，比起當(dāng)行本色的翻譯家而言，無論分量和幅度，都有過之而無不及。余光中的翻譯蔚然成家，特色明顯，舉其要者，可以“聲色俱全，神形兼?zhèn)洹奔啊爸形骷嫒荩陌撞⒋妗眮砀爬ㄖ?。換言之，余光中著重的是在譯文里，如何再現(xiàn)原文中籠罩全局的氣韻、含蘊(yùn)其中的神髓。而他采取的方法，就是在譯文中以“白以為常，文以應(yīng)變”為原則，盡量剔除虛字冗詞，使其流暢通順、信實(shí)可讀。這種要求，從其以下對四字詞組或四字成語的看法，以及“上乘譯文”的解析，可以再次得到印證。

坊間有不少論者認(rèn)為漢語中的四字詞組不宜多用，征文比賽的評判往往不時提點(diǎn)參賽者，作品里四字詞組能省則省，否則會使文字僵化，缺乏創(chuàng)意。也有翻譯家認(rèn)為四字詞組“如果過多使用或?yàn)E用，無益于再現(xiàn)原文精神，有時難免夸大其詞，大而化之，造成詞不達(dá)意，甚至有生搬硬套之嫌”2，此話固然不錯，但是四字詞組不是多用少用，而是如何用得恰如其分的問題。余光中認(rèn)為，寫文章要處處仰仗成語固然不妥，但是反過來說，“寫文章而不會使用成語，問題就更大了……目前的情況是，許多人寫中文，已經(jīng)不會用成語，至少會用的成語有限，顯得捉襟見肘”3。詩人更說，“千萬不要小看中文里四字詞組或四字成語的用處。在新詩或散文里，它也許不宜多用，但在一般人的口頭或演員的臺詞里，卻聽來響亮，入耳便化”4。余光中是善用四字詞組的高手，目的在于令譯文化繁為簡，點(diǎn)煩去蕪。

對于上乘的譯作，余光中有其明確的看法：“一篇譯文能稱上乘，一定是譯者功力高強(qiáng)，精通截長補(bǔ)短化淤解滯之道，所以能用無曲不達(dá)的中文去誘捕不肯就范的英文。這樣的譯文在中西之間折沖樽俎，能不辱中文的使命，且?guī)Щ馗┦拙颓艿奈魑模m不能就稱為創(chuàng)作，卻是‘西而化之’的好文章。其實(shí)上乘的譯文遠(yuǎn)勝‘西而不化’的無數(shù)創(chuàng)作。”5