佟大為：人生不是非哭即笑

格力

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作為知名演員，佟大為有時顯得近乎真實：一直好好拍戲，好好生活。這種好過于適度，過于貼近常人，他明明來自演藝圈，卻又像住在你家隔壁。

對于他來說，工作和生活都是深刻而又稀松平常的人生，也是兩者兼得的日常茶飯事。2019年，他步入不惑之年。也有更多的影視作品將要呈現。對于佟大為而言，或許人生的原理就像呼吸，一種跟表演有關，又超出表演范疇的人生節奏。

佟大為在談到表演的時候條分縷析，像是在分享表演技巧：第一次拍戲，他不知道如何闡釋劇本上寫的“哭”，就向導演請教，“不要把你的注意力放在眼睛上。這個戲能哭出來就哭，哭不出來，你也不要強迫自己哭，要的是一種情緒，你放松就好了。”

在大學期間拍第一條廣告片的時候，導演則要求他做出初戀般的笑容，佟大為怎么都笑不出來，導演教給他一個辦法：背過身去吸一口氣，轉過來，再把那口氣吐出來。最后佟大為順利地“笑”了出來。“他讓我吐那一口氣，是讓我放松，如果沒有吐氣的步驟，那口氣會一直頂在那里，整個人就會顯得很緊張。”表演不一定要哭和笑，而是要找到狀態和節奏。縱觀他的演藝生涯，這種節奏也無處不在。在將近二十年前，那時國內的電視劇行業正處于一個微妙的爆發時期，電視劇數量增多，主題更加多元化，質量甄選也較為精良，因此留下了許多經典的作品。佟大為正好趕上了這么一個影視產業變革的時代，2002年，畢業一年多的他遇上了一個機會：在電視劇《玉觀音》里飾演主角。佟大為說，這部戲讓他搭上了表演的快車，開播了之后，他走在路上經常被認出來，大家叫他楊瑞，那是他在劇中角色的名字。而那個深情又內斂的角色，也讓很多人記住了佟大為。只有初出茅廬的佟大為心里知道，雖然已經拍了好幾部戲，有了一些拍攝經驗，但其實自己還在表演的門道邊懵懂摸索。對于成為大眾所熟知的演員這個身份，佟大為也是后知后覺。后來跟張藝謀合作《金陵十三釵》，是佟大為在表演上的一次蛻變。那樣一個時代背景下，扮演一個守軍軍人角色，是一個全新的挑戰。他去了一個部隊的基地體驗生活，學習基本的戰術、站姿和持槍的動作，就這么訓練了兩個月，他形容那些動作都長在了身體里，成為下意識的肌肉記憶。對他而言，這些都是嚴肅而又踏實的回憶：

“有一種光榮感，就像進了黃埔軍校。”

在很多人看來，佟大為是一個幸運的演員：似乎遇見什么，就去做什么，沒有惹人注目的負擔，也沒有過度激烈的姿態。但是也只有他自己知道，這種看似隨心所欲水到渠成的背后，是時刻潛伏著的危機感。

成為演員的近二十年時間里，他始終認為有危機感不是一件壞事，“其實就是想著要把事情做好，如果沒有這種意識，可能很快就會被淘汰了。這個危機感，跟自己的年齡沒有關系。”

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前段時間，熒幕上出現了幾部青春題材的電視劇，熱論和非議都不少。有人回憶起了電視劇《奮斗》，作為某種對比，也帶著懷念的感傷意味和情感姿態。不可否認，這部講述本世紀初年輕人的成長故事的電視劇，印刻在很多80后的記憶中，是很多80后觀眾青春記憶的一部分。

佟大為在其中飾演的男主角陸濤，年少輕狂，聰明，撞上了一些運氣，在很多觀眾看來，陸濤就像自己身邊的朋友，有沖動、有困惑、有弱點，是佟大為把角色演出了接地氣的感覺。

佟大為以前也有過疑惑，一聽到“青春就是用來揮霍”這種說法，會覺得很矯情，“但是到了現在的這個年紀，才發現確實只有那個時候，是可以沒心沒肺地玩，沒有那么多后顧之憂的階段。”

每一個人，每一代人所面對的青春，終將是不一樣的。就像提起童年生活，佟大為的回憶是：雖然生活條件不是很好，吃一頓肉就會很高興，但大家的日子都過得踏實，精神世界也很充足，回想起來，算得上是無憂無慮。

但憶苦思甜這種做法，對他來說也是個偽命題，他沒有從父輩們那里聽來多少關于苦難的回憶，“當年我自己也不愛聽。”佟大為說，現在他也不會用自己的經歷和經驗，來反向去說教自己的小孩，“對于他們來講，沒有經歷過那個事兒，說了也沒法感同身受。”然而在成長的經歷里，有一些感同身受，卻結結實實地撼動了他，成為生命中不可磨滅的印記。

電視劇《玉觀音》正準備開播的時候，非典爆發，當時即將成為熒幕小生的佟大為，依然對于自己的成名后知后覺。他回到了老家，見證很多人在這場疫情中失去了生命，他也認識了一些醫生，聽了他們講述在非典中的經歷。

“可能是20多歲的我，經歷的第一個大事件，可能經歷過那件事的人，都知道這意味著什么。”和我們在電視上看到的他不同，佟大為覺得這件事對他的重要性，對他的影響，甚至超過了電視劇熱播帶來的名氣、關注度等等。那個懵懂的年輕人，第一次了解到了那么多的生死，也第一次體驗到對生活復雜性的深刻認知。

就像在外界看來，佟大為是演藝圈里難得的好男人，事業成功，家庭幸福，看似順其自然的結果，其實是多年磨礪出來的心智選擇，“有很多事情，我們在當時看都把它看得很重要，但是那個其實對于你的整個人生來講，還沒活到最后一秒，你就不知道到底是怎么樣一個人生，就不能拿那一個點的事去論你好還是不好，成功還是不成功，開心還是不開心，幸福還是不幸福。”

“但是前提就是，健康地活著。”佟大為又強調了一遍。

佟大為說，自己是個講究儀式感的人。儀式代表有規矩，但不是固執刻意，有條理，是出自責任和情感。

有人評價《中國合伙人》里，相比出身優渥的孟曉駿，奮力上進的成冬青，佟大為飾演的王陽，有一種自由而又準確的行動力。電影開拍的時候，佟大為和其他幾位主演主動研究起故事背景，比如那個年代開什么樣的車，那個年代的衣食住行等等，為電影增添了許多細節，填補了劇本里頭原本只作為過場，或者音樂段落的片段。佟大為認為從生活細節入手的表演，才能打動人心。

電影里的王陽最后放棄了不切實際的想法，回歸到平常人的生活里。在現實中，佟大為和妻子成為了生活和事業上的合伙人，和演藝圈的生存節奏不同，那是一種更為平淡又安樂的生活。

佟大為說，不管是夫妻，還是親人，父子，愛都需要表達出來，他自己能感受到自己被家庭改變了，被家人改變了。演員會期待遇到一個好角色，就像他一路走來的機遇，而家庭更像是一個穩固的根基，“家庭會改變一個人，豐富一個人”。

就在他站在鏡頭前接受我們采訪的前一天，佟大為和妻子迎來了他們結婚11周年的紀念日，他從湖南的一個小鎮出發，坐兩個半小時的車到長沙機場，再從長沙機場趕了回去。“下午去逛街，本來說要給她選個禮物，我們選半天，給孩子買了一堆東西拿回去，我們倆又一起吃了晚飯，就兩個人，哪怕什么話都不說，一定要兩個人在一起。”

每一年的結婚紀念日，佟大為一定要和妻子一起度過，無論是在什么地方，在做什么工作，很多時候都是坐飛機趕往對方正在工作的城市，互相遷就對方的便利。佟大為記得很清楚，有一次他在飛機不能直達的地方，太太帶著鍋，帶著牛排和魚去看他，兩個人做了頓飯，喝了點酒。這種清簡又心照不宣的紀念儀式，不知不覺就堅持了這么多年。他說：“因為這是屬于兩個人的節日，兩個人的時間梳理。”

生活就是一種儀式，絕不僅僅只局限于事業，也不是能三言兩語就能道得清楚：現在他抽出充分的時間陪伴家人，認為和小孩最理想的相處模式，就是抓緊時間互相陪伴;他說自己經常在朋友圈轉發養生的小方法，提醒大家注意健康;有一次他開車在北京四環路上，遇到一個走到機動車主路的老人，他立即靠邊停車，打電話聯系交警把老人送去了安全的地點。儀式感也不一定是自在和舒適的選擇，內里也存在著緊張的責任和秩序，然而對佟大為來說，這就是生活。

從生活當中汲取到的養分，也會投射到表演中去，“你現在讓我再去演《玉觀音》，去演當年的電影處女作《我愛你》，可能我今天的想法、感受、表演的方法，和那個時候相比，一定是不一樣的。”

很多年前，佟大為會隨身帶著一本小本子，記錄一些對表演有利，跟表演有關的細節。就像他仍然堅信，最基礎的東西不能丟，他參與公司的劇本開發，也是因為好劇本也是成就表演的基礎。

現在這本本子，已經被手機和其他工具代替，或者說在越發成熟的歷練里，一遍遍對那些記錄進行檢視和積淀。

采訪的尾聲，當他被問及有沒有覺得遺憾，或者有沒有認為可以做得更好的事情。

“沒有遺憾，現在的我，想問題的角度已經不一樣了。”他的回答很堅定，沒有絲毫猶豫。