半路相遇，一生同行

很長一段時間，我都不知道自己跟雜文會有什么瓜葛。

上世紀80年代初念大學中文系時，我喜歡的是詩歌，最愛看的場景是自己的詩被人朗誦或登上各種各樣的報刊。90年代，我的興趣轉向散文、隨筆，發表得也極順利，那時我一年的稿費遠遠超過工資，大有“春風得意馬蹄疾”的感覺。

因為憤怒于一起砍伐原始森林的事件，1999年8月，我寫了平生第一篇雜文，不到一周，文章就在一家國家級報紙發表了。2000年寫的一篇雜文更被某著名文學刊物轉載，這無疑大大增加了我的信心，我的雜文寫作就此破題。

我對雜文是“歡喜”的，它讓我有說話的地方，讓我可以較順暢地表達自己對社會、自然、人性等等的看法，讓我擁有一個知識人的成就感。

雜文應該如何寫，我也沒想清楚。但我覺得，有四點很重要。一是應該有批判精神。作家不是不能寫歌頌性的文章，表揚文章寫得較為理性的，可以稱之為言論；寫得特別有文采的，可以名之為散文、隨筆，但雜文的天職是批判，它自然并非時時是匕首、投槍，但它至少也要是大棒、警棍。

雜文還得有獨特的思想。雜文有不有新意，是否具備反映歷史潮流的價值觀，能不能體現人性的溫度和人文的深度，特別重要，說它們是雜文的生命，也不過分。

孔子說“言而無文，行之不遠”，雜文同樣如此。沒有文采，作品枯燥無味，讀者很難認真看下去。讀者不去看，我們的雜文就產生不了應有的影響。多年來，我一直堅持在創作雜文的同時，也操練散文、隨筆，其中一個重要考慮就是想保持文字的敏感。

雜文還必須超越各種文體圍墻。雜文之“雜”，既“雜”在表現手法，敘事、描寫、抒情、議論皆可入懷；也“雜”在文體，小說、散文、隨筆、詩歌、應用文均可借用。對雜文來說，最大的危機不在于它的容納異質，而在于它寫得太像雜文。

雜文一寫，就是整整二十年，雖然我們只是半路相遇，但它的可愛足以使我與之一生同行。

作者簡介

游宇明，男，1963年10月生，中國作家協會會員，湖南省作協教師作家分會副主席，婁底市作協副主席。在《人民日報》《青年文學》《散文》《雜文月刊》等省級以上報刊發表文學作品700多萬字。入選《名家名篇精短散文》《中國當代雜文二百家》（1949—2009）》等權威文學選本，多篇作品進入大學、中學、全國普通話教材，已連續20年進入全國性權威文學年選。著有散文集6部，歷史隨筆集《不為繁華易素心：民國文人風骨》深受讀者歡迎，至今已印10版，并被德國柏林國家圖書館、加拿大多倫多大學圖書館、中國國家圖書館等海內外數百家圖書收藏機構收藏。獲各種文學獎一百多項。