淺析小說中語言描寫對于刻畫人物的重要作用

劉瑞雪

【摘 ? ?要】在古代和現(xiàn)代的中外小說中，每一部成功的小說都必須具有栩栩如生的特質(zhì)、塑造人物形象的主要手段。小說中人物塑造手段的基本方法可分為五種：語言描寫、肖像描寫、動作描寫、神態(tài)描寫和心理描寫。其中，語言描寫具有非常重要的作用。

【關(guān)鍵詞】語言描寫 ?刻畫人物 ?重要作用

中圖分類號：G4 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2019.09.198

古人說：“為心而言”，俗話說：“有什么樣的人說什么樣的話”“鑼鼓聽聲、說話聽音”，由此可見語言是表達(dá)人們思想和情感的工具、是表現(xiàn)人物性格的鏡子、是揭示人物內(nèi)心世界的窗口、是突出小說主題的重要手段。在各個年級階段的語文教材中，某些小說中的人物語言描寫不僅能夠生動地表達(dá)人物的性格、職業(yè)、身份和思想風(fēng)格，而且常常會給人“如見其人”“如聞其聲”的感覺。因此，小說中語言描寫對于刻畫人物具有非常重要的作用。

一、揭示人物的矛盾心理

以當(dāng)代作家李森祥的短篇小說《臺階》為例來探討語言描寫具有揭示人物矛盾心理的作用，即這篇小說著重于臺階、著重于父親對臺階的強(qiáng)烈渴望，因為在父親的家鄉(xiāng)有一種說法，級別越高，所有者的地位就越高，然而主人公家的臺階僅有三級，這就意味著他們的地位很低很低。在這篇小說當(dāng)中，雖然主人公的父親坐在上面很舒服，但是當(dāng)他看到別人的高臺階時，他的心里充滿了抑郁和自卑，他忍不住脫口而出：“我們家的臺階低！”、“父親似乎像我一樣，但也感嘆自已在說話。”這句話便是屬于語言描寫，根據(jù)語言描寫的基本作用再結(jié)合小說當(dāng)中父親長期艱苦地準(zhǔn)備建造一座新高層住宅、小心翼翼地照顧新的臺階、并咀嚼主人公多次說過的簡短話語，我們不難發(fā)現(xiàn)父親是存在著不公正和自我質(zhì)疑的矛盾心理的。在小說中，父親認(rèn)為“彼，人也;予，人也;彼能是，而我乃不能是！”這句話的意思便是：他，是人;我，也是人;他能這樣，而我卻不能這樣！由此我們便可以知道，父親看似粗心的判決實際上是個矛盾體，即強(qiáng)烈的自卑情結(jié)和強(qiáng)烈的自我改善感交織在一起，這些都是通過語言描寫才得以體現(xiàn)的。作者李森祥說過：“在這篇小說當(dāng)中，父親的形象在那些日子里，在我居住的村莊即浙江，漳州和江西，幾乎無處不在。除了一雙永遠(yuǎn)無法清潔的腳外，它們應(yīng)該有一雙不能接觸棉絨的手。”通過李森祥的這句語言描寫，我們可以說，他太了解農(nóng)民的生活和農(nóng)民的性格。因此，他可以讓“父親”反復(fù)說出表達(dá)他的矛盾心理的話語，以便在充滿自卑和不情愿之后，變得非常強(qiáng)大。

清代戲劇家李宇在“情感發(fā)送”中說：“作為一名演講者，我的心也是一個聲音，我想代表這一個角色發(fā)表一個聲明。”由此可見，通過語言描寫是能夠反應(yīng)出人物特征的，而將其放在小說當(dāng)中便可以反應(yīng)出其中的人物性格以及所存在的矛盾心理。

二、抨擊角色自私

以法國作家莫泊桑的短篇小說《我的叔叔尤爾》為例來探討語言描寫具有抨擊角色自私的作用。在這篇小說當(dāng)中，主要敘述了尤爾以及菲利普夫婦在富人和窮人改變前后的變化態(tài)度，這樣的態(tài)度變化表現(xiàn)出了他們貧窮、富足、虛偽和自私的靈魂，并在金錢社會中表現(xiàn)出人與人之間的冷漠關(guān)系。在小說的開頭，有一個這樣的情節(jié)，即主人公在試圖渲染整個家庭時說到了這樣的一番話：“但是，每個星期天，我們都要整齊地走到海邊的橋上去散步。那時，我看到從遠(yuǎn)處回來的海船的進(jìn)口，我的父親總是說他的判決永遠(yuǎn)不會改變！”以及這樣的一番話，“唉！實際上，如果魚真的在這艘船上，那將是多么驚訝！”在這里，小說便運(yùn)用了語言描寫，我們可以試著分析，即“總是”并且“永不改變”都是能夠從側(cè)面反映出菲利普夫婦的自私的，“唉”是一聲深深的嘆息，表現(xiàn)出菲利普每次都在問候的焦慮和失望的情緒，副詞“實際上”可以反映出魚在船上是出乎意料的。由此可見，語言描寫既可以從正面也可以從側(cè)面反映出人物自私的。

同時，在這個小說當(dāng)中，如果我們并沒有看到有任何的語言描寫，這也就意味著我們在閱讀時將會脫離背景，那么就很容易將菲利普視為一個重視兄弟情誼的紳士。然而，通過這樣的情景和語言描寫便會將其推翻，即當(dāng)曾經(jīng)深陷的弟弟成為一名穿著衣服的老水手時，當(dāng)他們在船上相遇時，當(dāng)殘酷的現(xiàn)實打破了家庭的夢想時，此時的菲利普神態(tài)畢現(xiàn)，即臉色很蒼白，兩只眼睛與平時不同;“神色張皇”“神色很狼狽”、說話也是語無倫次。多年來，意想不到的重逢，沒有出乎意料的“驚喜”，有些人極度恐慌，于是他們視同虎狼，避如瘟疫。此時，我們再回顧上文當(dāng)中提到的父親的話，即“判決永遠(yuǎn)不會改變”，由此可見這是一種非常強(qiáng)烈的諷刺。通過這樣的一段語言描寫，我們不難發(fā)現(xiàn)，面對窮困潦倒的兄弟，菲利普終于在家庭關(guān)系中撕掉溫暖的面紗，明顯的表現(xiàn)出與黃金的不良關(guān)系，那么貪婪和自私的本質(zhì)是顯而易見的。由此可見，語言描繪是有利于抨擊小說中人物自私的。

三、鞭撻人物所生存的、冷酷狀態(tài)的世界

以《孔乙己》這篇小說為例來探討語言描寫具有鞭撻人物所生存的、冷酷狀態(tài)的世界的作用。在這篇小說當(dāng)中，魯迅用極其筆墨和典型的生活細(xì)節(jié)，塑造了一個無法找到自己席位的封建社會中一個苦澀弱者的形象。小說中的人物，如何達(dá)人、丁居仁、掌柜、酗酒者、年輕人等構(gòu)成了冷酷無情的“同類論”社會，這種社會的構(gòu)成便是作者通過語言描寫展示在我們眼前的。在小說當(dāng)中，有這樣的一個情景，即在咸亨賓館，只有孔乙己先生被嘲笑，其余的都是嘲笑者。雖然財務(wù)主管、酒鬼、年輕人和孔乙己都處于社會底層，他們本應(yīng)該互相憐憫，但是他們很高興能夠發(fā)現(xiàn)孔乙己的靈魂傷痕。作者通過簡單明了的語言描寫抨擊了孔乙己所處的世界。

除此之外，在小說當(dāng)中孔乙己成了可有可無、無足輕重的社會“多余人”，他被記住的唯一原因是他仍然拖欠財務(wù)主管的債務(wù)，針對這一情景，作者魯迅連續(xù)四次運(yùn)用了語言描寫，其中三次的語言描寫是在孔乙己被打折腿之后。由此可見，作者使用語言描寫的方式表明，掌柜并不真正關(guān)心孔乙己的美好生活和生死，他一直關(guān)心的只是孔乙己欠自己的十九銀元，在他看來，孔乙己只是一個讓人們?nèi)⌒Φ墓ぞ摺?/p>

綜上所述，在小說當(dāng)中運(yùn)用描寫具有揭示人物矛盾心理、抨擊人物自私本性、鞭撻人物所生存的冷酷世界的作用，這對于刻畫人物形象是具有重要意義的，因此無論是古代還是今代中外的小說都存有許多的語言描寫。但是由于每篇小說都具有不同的語言風(fēng)格，因此我們在探討語言描寫的作用時應(yīng)當(dāng)具體情況具體分析，并且適當(dāng)?shù)卦诟鞣N語言描寫當(dāng)中找到共性，以便于更好地研究其在小說當(dāng)中的作用。