北方機(jī)繡的制作與其他藝術(shù)門類結(jié)合的必要性分析

袁軍

其實(shí)書法與繪畫及其他視覺(jué)類藝術(shù)品都是傳統(tǒng)繡、機(jī)繡和程序化電腦繡表現(xiàn)的重要主題。當(dāng)然不是所有的藝術(shù)形式都適合針線與人的智慧進(jìn)行有機(jī)結(jié)合的。它并不是簡(jiǎn)單地臨仿，它與繪畫是不同屬性的兩種藝術(shù)表達(dá)方式，是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象用另外一種表現(xiàn)手法的重新詮釋。因此可以看出，歷史上刺繡這種藝術(shù)表現(xiàn)形式與書法、繪畫有著千絲萬(wàn)縷的親近和聯(lián)系，這一點(diǎn)是其他工藝不能比擬的。

一、北方機(jī)繡首次提到與中國(guó)書法、中國(guó)繪畫及西方繪畫之關(guān)系

（一）中國(guó)書法是刺繡重要的表現(xiàn)內(nèi)容

書法是中國(guó)古代文化最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。從古至今，它的影響力都是世界性的，尤其對(duì)漢文化圈的國(guó)家影響更為深遠(yuǎn)。機(jī)繡制作書法在很多朋友看來(lái)，用線比較單一，掌握書法知識(shí)，練好基本功，就能繡好作品了。其實(shí)不然，想制作一定水準(zhǔn)的刺繡書法，認(rèn)識(shí)書法是前提，操作只是手段，這兩者有機(jī)結(jié)合才是重點(diǎn)。制作時(shí)若想達(dá)到書法作品的神韻其實(shí)難度是相當(dāng)大的。尤其對(duì)書法制作的連續(xù)性操作要求是嚴(yán)格的。有些作品的制作是不能停頓的，特別是字幅小的小楷作品，必須在制作行進(jìn)中一次性完成，要給人以連貫、流暢的感覺(jué)。北方機(jī)繡與其他繡種不同，它的半浮雕感特別明顯，在用線的疏密度選擇上，要運(yùn)用得當(dāng)，在實(shí)、疏、虛的處理上，有時(shí)是需要對(duì)技巧的理解和方法的靈活使用來(lái)完成的。

（二）中國(guó)繪畫是機(jī)繡制作的重要表現(xiàn)內(nèi)容之一

中國(guó)畫是人對(duì)自然、對(duì)社會(huì)的感覺(jué)，通過(guò)作品反映出來(lái)，也就是作者把內(nèi)心對(duì)美的理解、對(duì)社會(huì)的解讀，用書畫的形式加以表達(dá)，從而產(chǎn)生了美倫美奐的意境和婉轉(zhuǎn)、含蓄的作品。中國(guó)畫機(jī)繡制作要點(diǎn)，除了本專著第二章所講的常規(guī)基本技術(shù)外，制作中應(yīng)學(xué)會(huì)對(duì)比、學(xué)會(huì)調(diào)整、學(xué)會(huì)過(guò)渡、學(xué)會(huì)用線的配合。這里必須指出機(jī)繡的色彩，墨色的過(guò)渡大多采用寬以密針?lè)绞竭M(jìn)行，力爭(zhēng)達(dá)到細(xì)膩、融合、自然、流暢，這樣才能真正理解機(jī)繡。機(jī)繡重視每一根繡花線的作用，制作時(shí)不能隨意輔線，也不能隨意把底色線覆蓋掉，制作不能見(jiàn)異思過(guò)，需要耐心，這是機(jī)繡與繪畫不同的地方。

（三）加強(qiáng)對(duì)西畫的認(rèn)識(shí)，會(huì)幫助機(jī)繡放在更大的藝術(shù)格局中思考自己

在30多年的機(jī)繡實(shí)踐中，筆者深受啟發(fā)和影響，在油畫技法轉(zhuǎn)化為機(jī)繡語(yǔ)言的探索中有了自己的體會(huì)和結(jié)論。人們說(shuō)，西方繪畫是理性的，中國(guó)繪畫是感性的。這是機(jī)繡制作的立足點(diǎn)。另外，本書中提到西方繪畫在機(jī)繡制作的方式上與中國(guó)畫制作方式不同，有滿輔線與半輔線的不同，工作量是不同的，時(shí)間成本不同，這是制作中的區(qū)別。西方繪畫在色彩表現(xiàn)上，用色多，純度高，色彩變化豐富，而中國(guó)畫用色總體含蓄、內(nèi)斂，與前者諸多方面都降一調(diào)，這是在機(jī)繡制作時(shí)應(yīng)掌握的要點(diǎn)。機(jī)繡要在中、西兩種繪畫形式中，做到自由轉(zhuǎn)換，力爭(zhēng)找到屬于機(jī)繡藝術(shù)自己的語(yǔ)言。總之，西畫在制作方面，相比中國(guó)畫的制作確實(shí)繁復(fù)了一些，但它也會(huì)激發(fā)創(chuàng)作者對(duì)色彩的渴望和激情。國(guó)畫有半輔線和全輔線式作品。而西畫的制作方式幾乎全是后者。只要掌握好相應(yīng)的基礎(chǔ)知識(shí)，學(xué)會(huì)全輔方式的制作技巧，就會(huì)從中體會(huì)到線的這種奇妙變化規(guī)律和操作樂(lè)趣。

在分析機(jī)繡與三種不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的結(jié)合過(guò)程中，我們應(yīng)充分認(rèn)識(shí)機(jī)繡作品在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn)。它們間只是一種借用關(guān)系。主體表現(xiàn)形式是轉(zhuǎn)換藝術(shù)，也可以說(shuō)是書畫作品的二次創(chuàng)作。

二、了解刺繡行業(yè)現(xiàn)狀，明確制作內(nèi)容關(guān)系，堅(jiān)持融合創(chuàng)作規(guī)律

近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)的刺繡行業(yè)現(xiàn)狀表面看總體起伏不大，其實(shí)行業(yè)老態(tài)已有顯現(xiàn)。如沒(méi)有新的有生力量參與進(jìn)入，中國(guó)刺繡工藝很難走出螺旋式下降的趨勢(shì)，自然會(huì)在當(dāng)今社會(huì)發(fā)展智能化進(jìn)程中更加邊緣化。好在工美行業(yè)大師的評(píng)比和第七屆國(guó)大師的評(píng)比中，有一些新的繡種、新的面孔涌現(xiàn)出來(lái)，聲音很弱，但趨勢(shì)很好。值得我們關(guān)注的是，這些從事創(chuàng)新的人員，都是國(guó)內(nèi)工藝最高學(xué)府培養(yǎng)出來(lái)的，只有專業(yè)人員進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，行業(yè)才有振興的可能，這幾乎成為一條鐵律。

很多從事刺繡藝術(shù)創(chuàng)作的同行們?cè)趯?shí)踐中常常有一個(gè)困擾：什么樣的作品我們可以做或不可以做？實(shí)際上專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士針對(duì)這個(gè)問(wèn)題的爭(zhēng)論從未停止。這里必須強(qiáng)調(diào)，工藝如做到極致，是沒(méi)有捷徑的，落腳點(diǎn)應(yīng)放在自身工藝上。目前看工藝領(lǐng)域，單一藝術(shù)是吸引不了社會(huì)挑剔的眼球，多種藝術(shù)種類的基礎(chǔ)、理念、方法融合的勢(shì)頭沒(méi)有變，是大方向。相應(yīng)的在單個(gè)工藝自身工藝特點(diǎn)的保持上也沒(méi)有變。綜上所述，這是機(jī)繡行業(yè)必須堅(jiān)持的理念與途徑和今后發(fā)展的方向。