弦外之音曲悠揚

尹忠華

我12歲時候，家里有個小二胡在墻上掛著。我大哥、我二哥都是在業余劇團拉弦的，他們是業余劇團的骨干。在業余劇團，他們一唱戲，我就在邊上站著看，一場不落。后來我跟我哥說：“你們都會拉了，我也學學這個弦。”我就把小二胡拿下來了，里外弦一逛，手指頭一按，就能按出點來了。打那以后，哥哥告訴我幾個點，我就按路子學，《三大紀律八項注意》《東方紅》我很快就會拉了，打那以后我就拉二胡了。

1969年，我跟幾個二胡拉得不錯的人又學了一陣子，吸收了不少二胡的演奏技巧。比如第一把“Do、Ri、Mi、Fa、So、La”，第二把到“So”時候，就得食指下去是“So”，“So、La、Si、Do”，第三把時是“Do”，“Do、Ri、Mi、Fa”和“So”。二胡講究弓法和指法，指法準確才能學好音樂。

1969年普及樣板戲，我來到凌源參加樣板戲學習班。當時前進歌舞團在宋杖子下鄉，挑選京胡演奏員，最后把我選中了，選中之后我就開始拉京胡了。

我接觸皮影也是在1969年，那時，我們把《杜鵑山》“移植”成皮影開始演唱。拉弦的是個失目藝人叫董文，他是凌源三十家子三道溝（村）的皮影藝人，也是我的啟蒙老師。那會兒我一點不會皮影，我說：“董師傅，這個你能教教我不？”他說：“那咋不中，教教你?！蔽艺f：“你把那過門告訴告訴我。”當時有個打鼓的叫王煥友，他說：“你學不會那個?！蔽艺f：“我京胡、二胡、板胡都能學，這玩意我還學不了？不用多，5天保證超過你。”當時董文拉了一段，回家之后我拿四弦開始練。5天之后我給他拉，他說：“嘿，你這小子，還真能耐！”

我到影團之后，當時沒有拉弦的，就讓我去拉了。別看我上臺拉了，但我掌握的只是“皮毛”，一些精深的還沒掌握。比如，皮影的“生、旦、凈、末、丑”各種唱腔各有拉法，包括板式，如女腔慢板及“凄涼韻”，還有“大悲”等曲調的拉法?！捌鄾鲰崱本褪侨嗽谛那榉浅２缓?、凄慘的情況下唱的，它的過門（間奏）和別的都不一樣?！按蟊笔桥划斨斜容^高端的唱腔，是人物哭完之后唱的曲調。這些我都是后來才掌握的。

我們村子（那會兒還叫大隊），有個大錄音機，錄音帶有大盤子那么大，有三盤，一盤仨小時，我把這玩意借到家，回家開始整理。我把這三盤錄音帶全部翻出譜子，按皮影的“生旦凈末丑”歸納成各種唱腔。

我開始練二胡的時候，正好在生產隊勞動，從裝車到往山上送糞來回得1個小時，我裝完車后回家抓緊時間練習。我們家的炕沿墻都是泥坯做的，我連拉帶打拍子，給底下的炕沿墻踢出了個坑。

我拉四弦的時候，家里孩子還小，我一拉，孩子就爬過來摸胡弦筒。我媳婦非常支持我，趕緊把孩子抱出去。我感覺拉四弦就跟耪大地似的，耪地時肩膀子就像卸下來似的疼。整場四弦拉下來，擔子非常重，胳膊也跟卸下來似的，讓人受不了，不管怎樣，我還是堅持下來了。

我們經常演的劇目有《飛虎夢》《雙名傳》《真假緣》《血書記》，還有《薛海征西》（也叫《四平山》《二度梅》）。要說曲牌，皮影沒有什么太大的曲牌，比如說《諸葛亮吊孝》，他有個曲牌，就是“上香，一叩首，二叩首”這塊有個曲牌。再就是“出皇上”拉個曲牌，大臣上的時候要吹喇叭，吹成劉公調子。我沒啥太大的絕活，都是按正常拉，但是我拉的“過門”觀眾都愿意聽，只要我在街里拉胡弦，觀眾聽出是我在拉，都馬上跑出來聽。

在整個樂隊里，四弦是主弦，兩邊是揚琴、三弦、二胡、或者是低胡、大提琴。錄音的時候必須突出四弦。接腔的時候也得是四弦先跟，會（影）上有譜就照譜來;沒有譜，影上多來兩下，不會的就少來兩下。整個影班子，唱影看伴奏的，伴奏聽四弦的。

做了這么多年皮影，我也與時俱進。2013年拍了一個“皮影電影”——《紅山女神》，這部電影已經下載到國家電影數字管理中心了。電影里的唱腔完全是革新的唱腔，和傳統影子不一樣，每一句都是帶譜子的。比如說唱“旦角”的，傳統的唱法屬于“慢三板”，我們改成“快三板”。唱完這句直接就要下“過門”了，傳統的就不那么伴奏，這就有改進，為了更好地體現人物的形象。

做了幾十年的皮影，我感到非常高興?，F在，國家對非物質文化遺產非常重視，我們凌源皮影被納入非物質文化遺產，我非常地高興。我從事這一行無怨無悔，我有決心把皮影藝術傳承下去，不能讓皮影從我們這一代消失。