遼寧非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（之八）傳統(tǒng)戲劇：春色醉梨園

尹忠華

“戲曲”一詞，王國維的解釋是：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”顧名思義，即通過演員扮演人物，運(yùn)用對(duì)話和動(dòng)作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂化的對(duì)話和舞蹈化的動(dòng)作去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的，即歌舞的手段，也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。京劇、評(píng)劇、木偶戲、皮影戲……似乎也都在驗(yàn)證著這樣一個(gè)定義。

在遼寧省十大類非遺項(xiàng)目中，傳統(tǒng)戲劇類項(xiàng)目有24項(xiàng)，其中國家級(jí)9項(xiàng)，包括享有國粹之稱的京劇、喜聞樂見的評(píng)劇，以及遼西木偶戲、海城喇叭戲，四個(gè)皮影戲項(xiàng)目——復(fù)州皮影戲、凌源皮影戲、岫巖皮影戲、蓋州皮影戲。值得一提的是，這四個(gè)皮影戲項(xiàng)目于2011年捆綁申報(bào)聯(lián)合國教科文組織人類非遺代表作名錄項(xiàng)目，成功入選。這也是遼寧省繼剪紙項(xiàng)目之后，入選聯(lián)合國教科文組織人類非遺代表作名錄項(xiàng)目的第二大類項(xiàng)目。這些依依呀呀、哼哼唱唱的傳統(tǒng)戲劇，以其獨(dú)有的藝術(shù)魅力占據(jù)著一方民眾的文化娛樂生活。

隨著時(shí)代的發(fā)展，如今的傳統(tǒng)戲劇面臨著同樣的問題，難以在年輕人中拓展受眾。究其原因，多半是高度程式化的表演、陳舊的劇目、緩慢的節(jié)奏和單一的視覺效果，那些看慣了聲光電演出的年輕人不會(huì)欣賞此等“老態(tài)龍鐘”的傳統(tǒng)戲劇。可畢竟這些韻味醇厚的傳統(tǒng)戲劇是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為了緊追時(shí)代，越來越多的傳統(tǒng)戲劇都在嘗試改革。這種改革是全方面的，比如編排新劇、刪繁就簡，亦或是在經(jīng)典劇目中融入時(shí)代特征，還有的則是啟用新人靚臉，賺取視覺上的美好;再或者運(yùn)用更加華美的舞臺(tái)特效……青春版《牡丹亭》就是一個(gè)漂亮的翻身仗，站穩(wěn)了市場的同時(shí)也喚起了新一代對(duì)傳統(tǒng)戲劇的迷戀。

每一項(xiàng)傳統(tǒng)文化都要進(jìn)行自我博弈的必修課。傳統(tǒng)戲劇只有與時(shí)俱進(jìn)地推陳出新，才能走得長遠(yuǎn)。希望披荊斬棘之后，梨園春色更美。