淺論主持人做好娛樂節目引導者的“三要素”

石竹青 徐曼

娛樂時代使得娛樂在電視欄目中成為影響接受效果及欄目收視率需重視的構成方面，這是娛樂的起舞方隊，這一方隊的領舞者，則是電視節目主持人。

一、主持人對欄目娛樂風格的把握

欄目的娛樂風格是欄目的設計人與制作人根據電視欄目安排與設計的總體情況，在欄目設計之初便已預先確定，在欄目播出與接受中，這種預先設計會得到不同程度的調整，從而導致風格不同程度的變化。但就規定娛樂程度及娛樂樣式的風格而言，這是主持人必須領會于心并努力實現的一種先在的規定性。

娛樂風格從娛樂程度說分為四種情況，即娛樂、貫穿性娛樂、裝點性娛樂及輕微娛樂。這是風格對于娛樂的度的規定性，主持人的責任就是要準確把握這個度，實現這個度。此外，風格的欄目規定性還體現在欄目的娛樂樣式上，這樣式包括綜合樣式，即聲、光、電、主持、嘉賓、現場觀眾的綜合運用的樣式。有些欄目可以取這些構成方面的某一方面，如沒有現場觀眾或沒有嘉賓的欄目，但只要有兩種以上因素，就有了綜合運用的問題。

此外，娛樂樣式還包括主體樣式、偏重樣式與通常樣式。主體樣式，指娛樂是欄目內容與形式的主體成分，主持則是主體樣式的體現中心。主體樣式事關娛樂的方方面面，由主持人調動、調控、聯貫與綜合，如各種競技欄目。主持人的作用主要涉及三個條件，一是對現場各種因素綜合掌控的條件，二是對娛樂展開的度的把握與調動條件，三是與現場嘉賓、觀眾互動的條件。這三個條件是長期磨煉的結果。

欄目的娛樂偏重樣式。這類樣式中有欄目安排的其它內容，如綜藝內容、選秀內容、趣聞內容、人物內容等。但這類內容不是表達于嚴肅形式或交流與接受的通常形式，而是對娛樂性有不同程度的偏重，或是畫龍點睛式的強調。這類偏重樣式，主要是偏重于娛樂樣式的某一方面，有的是偏重幽默調侃的語言，有的則展現一些喜劇效果的表情，有的穿插趣味性的段子等等。這些偏重樣式主要依靠主持人的語言功夫、表情功夫、趣談功夫。

欄目的娛樂通常樣式。娛樂通常樣式亦即各種普通欄目的娛樂樣式，它是相對于此前那些嚴肅欄目、莊重欄目的緊繃風格而言的。比如早些年的《新聞聯播》，主持人的聲調追求深沉高亢，強調邏輯重音，播報態度莊重、嚴謹。在普通欄目的娛樂樣式中可以看到平和親切的微笑形態已成為娛樂時代受眾的普遍心態以及欄目接受的普遍性情感需求，這已成為一種大眾化的心態風格。欄目主持的主體作用，就是把這種風格浸透到日常普遍的欄目中去。

二、主持人對欄目節奏的掌握

欄目的節奏問題通常被認為是只可意會不可言傳的問題。其實，節奏不僅有生理根據，而且有心理根據。節奏的生理根據來于心跳、呼吸、聽覺適應、視覺適應、觸覺適應。節奏就是這樣的生理適應性，它體現為聽、視、觸覺對象對于聽、視、觸覺感官在大小、輕重、快慢、緩急方面的組合性與變化性。就欄目主持而言，如：他聲音的快慢、長短搭配，他語氣的輕重緩急變化，他動作表情的力度與強度等。

除了生理根據，節奏還有心理根據。這些心理根據來源于日常的生活經驗，不同的生活經驗與不同的節奏相關，如青年人的生活經驗適應于快節奏、強節奏，老年人的生活經驗則適應于慢節奏、弱節奏。同樣是年輕人，不同時代又適應不同的節奏。不同地域的生活經驗節奏也各不相同，農村生活是慢節奏，城市生活是快節奏。

節奏與生理、心理活動的對應性，使節奏成為表現心理狀況的手段。音樂就是節奏的藝術，不同的音樂節奏，表現不同的情感情緒。從節奏角度談欄目主持，則是在當下的娛樂時代，主持人要運用與掌握好娛樂節奏，通過自己的語調與語氣，表情與動作，以及現場聲光電的運用與調配，制造娛樂效果。例如：何炅在主持中，就經常通過提高聲調和加快語速，制造歡快效果；汪涵經常采用慢中有快的節奏變化，制造幽默效果。在通過節奏變化制作娛樂效果的過程中，主持人要根據對欄目風格、欄目內容的理解，運用自己的節奏經驗，發揮自己的節奏感，掌控節目節奏的輕重緩急、抑揚頓挫的變化，從而獲得所需的娛樂效果。

三、主持人對欄目互動程序的調控

主持與嘉賓、與觀眾、與受眾的互動，是制造欄目娛樂效果的重要手段。從互動的現場情況來說，互動可分為設計性互動，引導性互動，即興互動三種情況。

設計性互動，主要是預先進行的對話性設計，主持人如何提問與闡發，嘉賓如何應對，觀眾如何參與，都需預先精心安排，盡管臨時可能有意外變化，如嘉賓的插話、觀眾的笑場等一些始料不及的東西，但大框是設計好的，主持在這樣的設計性互動中，主要扮演執行者的角色。

引導性互動，是主持人對自己的主持過程及過程中的要點，包括發問要點、闡釋要點、評議要點進行預先設計。對嘉賓或現場觀眾的參與情況進行大致的或要點式的安排。在主持過程中，引導嘉賓或觀眾跟著自己預先設計的思路走。這類引導有一些經驗性的方法，其主要目的是讓嘉賓或觀眾參與進來，跟著主持人的提示走，從而達到預期效果。

即興互動，即沒有預先設計，根據現場情況即興發揮。這種沒有預先設計的互動大多是局部的或者突發的，常常來于失誤，突然出現的互動機遇，現場高潮迭起時的靈感。即興互動有三個要點需予把握。首先，互動機會把握，這類機會往往始料不及，如嘉賓面對提問語塞，回答時文不對題，主持人自身失誤等，這些始料不及盡管被動卻是即興互動的機遇，能顯現出主持人的機智與能力。其次，娛樂亮點的即興強化。娛樂亮點就是能產生驚訝或突發的娛樂情緒的現場由頭。這類娛樂亮點一般都是稍縱即逝的，主持的功夫不僅在于發現這類亮點，還在于能對亮點加以引申或轉化，并能準確地落回到預先設計的欄目總體程序上，而不僅僅是耍個噱頭。其三，即興式插科打諢。這里的插科打諢，亦即在互動中，抓住嘉賓應答中的那些可以借機生發的話語，或反問或追問，或引申或強調。這類插科打諢的話語貴在巧妙，意想不到，畫龍點睛，但盡量不要諷刺挖苦。

參考文獻：

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（石竹青為遼寧大學廣播影視學院文學博士；徐曼為齊齊哈爾大學教育與傳媒學院文學碩士）