淺析武漢三十年代初電影產業衰落的原因

王健

三十年代初，全國迎來一個電影產業的爆發期，可同時期的武漢電影產業卻處在一個相對衰落期，本文從自然原因和經濟原因兩方面對此現象做簡要分析。

一、洪水造成的直接衰落

二十年代鼎盛時期的武漢曾有十多家專業電影院，可進入三十年代，武漢的電影業卻呈現出衰落之勢，專業影院僅剩六家，這和其他大城市日益增長的電影院數量背道而馳。

造成電影業萎縮最直接的原因是1931年和1935年兩次水災。1931年的水災直接宣告武漢三鎮的經濟黃金期結束，水災中的武漢三鎮一片汪洋，各大影院因為水災一律停映，電影放映產業瞬間陷入停頓。1933年明星公司的電影《狂流》還以武漢水災為背景，電影中穿插的1931年武漢大水災的鏡頭為我們留下了真實的影像。影片《狂流》是夏衍進入明星電影公司之后寫作的第一個電影劇本，全片現實主義的風格與強烈的反封建立場，是三十年代新興電影運動的產物。《狂流》導演程步高在其《影壇憶舊》一書中詳細記述了電影《狂流》在武漢拍攝時的場景：“一九三一年，武漢三鎮遭到長江洪水泛濫為災。水位之高，水力之大，災區之廣，災情之重，空前未有，全國震動，群起募捐。明星公司與武漢賑災機構，恰妥攝制水災影片，宣傳募捐，遂派攝影師兩位及我兼程赴漢?！喌轿錆h江中，江水滔滔，汪洋一篇，幾疑武漢三鎮，盡淹水中。”文中還詳細記錄了洪水中的武漢與市區中的武漢圖景，1931年的武漢，普通民眾的正常生活因自然災害完全摧毀。

1935年漢口再次遭受水災，情況比1931年稍好，但武漢各大影院也是一片風聲鶴唳。

《大水酷熱中之漢口電影院子翔寄自漢皋》：

“民二十年漢口大水，各電影院均被水所困，一律停映，損失匪淺。今夏災星又臨，人心惶恐，幸當局防護得力，水未上陸，但已飽受驚嚇，營業亦受損失不少，”

漢口電影院專映外片者共四家，國產片者二家，日本片者一家。

中央戲院：為外人經營，內有西電聲機，暖氣設備，富麗堂皇，在武漢首屈一指者，專映米高梅聯羙華納20世紀等公司，如《塊肉余生》《亡命者》《娜娜》《鸞鳳和鳴》等片均已公映。座價為一元五角兩元。特殊佳片則座價加倍，現因恐水來侵，門前已加土閘，營業不如往昔。

維多利亞：戲院與中央同一老板，專映環球聯羙等公司出品，又時演其他雜藝，故電影時有時無，平日營業甚佳，現大水來擾，座價減至三角，營業仍無起色。

上海戲院：專門開映福斯派拉蒙哥倫比亞公司出品，秀蘭鄧波兒梅蕙絲等片獲利不少，近亦因大水為禍，營業惡劣，最奇者前日開映佛蘭西斯娣之《及笄之夜》時，日場僅五人。亦云慘矣。

世界戲院：在漢電影院中為最投機者，亦映二輪片，頭輪片甚少，座價兩角五分，現雖大水，營業如故。

光明戲院：專映聯華電通藝華等公司出品，昔日開映《大路》《漁光曲》萬人空巷，座價為五角三角，近因水患，只映二三輪片，價目亦減。

明星戲院：今以水患酷熱只映二三輪片，座價為兩角。

漢口國片營業商以在酷暑洪水中，將較優之片皆候秋涼水退后開映，專映三四輪片敷衍顧客。營業因座價低之故，觀者較眾。外片優者開映甚多，因座價未跌之故，售座不佳。漢口為華中第一大埠，而無一家有冷氣之設備，亦可嘆矣。

在此篇報道中詳細羅列了各大影院慘淡狀況，無論放映外片還是國片的影院皆受到水災侵擾，營業大減。在文章結尾作者還提醒，漢口的電影院竟然無一家有冷氣設備，這也是吸引不到觀眾的部分原因。

二、武漢的經濟地位下降

更加重要的原因是漢口經濟地位下降：“1934年武漢、上海、天津、無錫、南京、青島六城市部分工業指標相比較，武漢在多項指標中都位居末尾。”

武漢電影業在三十年代停滯不前的根本原因在于，在國民政府興旺發達的黃金十年期間，武漢卻是唯一一個在衰落的大城市，原因是多方面的：“一是武漢遭遇天災人禍的困擾，二是沿海沿邊在區位上的優勢開始顯現，多個區域經貿中心的崛起對武漢的社會開放與經濟發展形成巨大的挑戰與沖擊，加之其他政治、軍事、交通、地理諸多方面的負面作用，使武漢在這一時期的社會開放與經濟發展顯得曲折跌宕、一波三折。”電影業的發展也間接佐證了這一狀況。

當時有報道將武漢電影劃分為三個時期：

“漢口電影院之三個時期”

漢口的影戲院，在八九年以前，開始創辦，一直到民國十九年。在這十年中，可以說是“勃興時期”。其中“百星”“光明”相繼而起，那時市面也好，民眾對于影戲的興趣很濃，目光也很幼稚，就是戲院里每次開映，雖是一張極平常的片子，無不常?？蜐M。所以“光明”在第一年的贏余，就有三萬多金。“世界”累年營業贏余有十幾萬之巨，真可算是“全盛時期”了。

但是，自從十九年以后，百業不振，市面凋零，民眾的生活問題，尚且亟亟自危，哪有心緒娛樂，影戲院的價目，雖抑至最低限度，一角至二角，觀眾還是很少的。其實，人民的購買力已經很弱了。就是一般影片商，也不敢太高租價，恐怕西苑租不起他們的片子。所以大戲院中，除“世界”尚能勉強支持外，其余的五家，正如風中之燭。這個時期可稱為漢口影業的“衰落時期”。

這篇報道直接說明了二十年代武漢電影業的昌盛景象，又展現了三十年代武漢電影業的蕭條。1930年各大電影院除世界電影院尚能支撐，其他電影院幾乎都在風雨飄搖之中，和全國紅紅火火的電影事業形成鮮明反差，尤其是傳統的幾大城市中，武漢的電影業和其經濟地位一樣穩中有降。電影作為商品在市場的流通過程必須符合市場的經濟規律的調節，雖然電影早已不是上流社會人士專享，變成大眾娛樂的一部分，但是它的欣賞和消費依然會受到整個社會經濟狀況起伏的影響，從某個側面來說，電影業的繁榮興衰可以反映出當時整個社會的審美情趣、欣賞口味、道德倫理以及經濟指數。

參考文獻

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