夜訪篆刻大師童人杰

董雄

正月十五，天上有薄云，若隱若現的月亮。走過擁擠的月河街廣場、中基路，拐進小巷，鬧市中有一處寧靜的院落，那就是童人杰書藝館，輕輕扣門。

開門，篆刻大師穿著棗紅色中裝羽絨服，理著平頭，微笑著招呼我。屋內壁上掛滿書畫，玻璃柜內展示著篆刻、紫砂壺藝珍品，月河傳奇、著名書畫篆刻家、省級工藝美術大師童人杰，手捧茶壺，吸煙，品茗，怡然自樂，談笑風生，為我展示大師傳奇的藝術生涯。童大師溫文爾雅，幽默，健談，聆聽他對書畫，篆刻，紫砂壺藝獨特感悟，讓人陶醉。

一般看來，篆刻是灑脫的藝術活，童人杰認為，這是相當辛苦的技術活。胸中要有深厚的書畫藝術功底，手中掌握駕輕就熟的技術，再加上清晰冷靜的頭腦，才能完成一件作品。刻了30多年的石章，對于石頭的“書寫”，童大師已到了爐火純青的地步，不需要事先在紙上打草稿，也不用印稿，直接在石頭上動刀。

篆刻必須聚精會神，童大師談笑地說，除了書畫藝術基礎，還需要良好的心理素質和環境。他把凌晨至7時前作為最佳工作時間，那是城市最安靜的時刻，靜靜地思考、設計，細細地動刀、篆刻。篆刻要心靜，任周圍環境千變萬化，心不能動。

言談中，童大師流露出成功的自豪和對篆刻至純的熱愛。1963年童人杰出生在壇弄的嚴家大院，在家族傳統的風韻熏陶下，這位天資聰穎的少年能書善畫。小學時，就酷愛金石文字和篆刻印章，書工篆，行、楷，極為工整，善畫花卉，自成一格。青年時代懷著對書法篆刻藝術的執著追求，遍訪名師，虛心求教，刻苦鉆研。1982年拜西冷印社名家張振維先生為師，后入朱大熙門下。書法又得到沙孟海、朱屺瞻、方去疾等先生的精心指導，使青年的童人杰作品章法古樸淳厚，線條流暢倩美，已有相當功力，作品多次入選各級大展并獲獎。上世紀八十年代初，在張振維先生提攜下，童人杰和志同者創立了嘉興市青年篆刻研究會和槜李印社。19歲，考入的大型國企毛紡織總廠。23歲，童人杰參加了全國首屆印社團體印章藝術大展。1986年，童人杰篆刻作品《亦方壺》入選西冷印社首屆全國篆刻作品展。那時的童人杰已是市青年篆刻研究會會長，槜李印社社長，加入了省，市書法協會。

問起童人杰為何在1990年辭去優越的崗位下海經商時，儒雅的篆刻大師少有的激動，當年他所想的是，在封閉的單位，見識少，思想僵化。讀萬卷書，行萬里路，才有豐厚的人生閱歷，廣闊的藝術見識，刻骨銘心的生命感悟。

風雨十八年，驚回首，童人杰發現內心最愛的還是篆刻。于是每到一地，拜訪當地書畫篆刻名家，探究鐘鼎，金石碑版。無論多忙多累，每天至少一個小時的篆刻及書法，雷打不動。這一堅持，夯實基礎，才有了童人杰今日的成就。

2009年春，童人杰賣掉福建的企業，聽從心靈的呼喚，回到家鄉，潛心于自己熱愛的刀筆之中，做一名樸實無華的印人。那年，在月河之畔，童人杰書藝館開張。歷經風雨，童人杰的書畫篆刻中多了穩重雋永，消失了浮躁和輕狂，書藝篆刻創作步入新的高度。童人杰的篆刻印風如鳳凰涅槃，刀筆沖切恣肆，雄強挺勁，繼承和發揚了鄧石如、吳讓之等先賢的傳統。篆書用筆渾融清健，方圓相參，體制舒展修長，顯示獨特的藝術風貌，特別是鐵線篆，引書入印，見其氣勢和筆姿。通過用刀的起、收、輕、重，展現書法舒展流暢，以刀書字，書印合一，達到新的境界。他的四靈印，璽印和邊印等系列作品，既體現歷史的傳承，又有時代的時尚審美元素，成就了讓人嘆為觀止的獨特藝術追求。

窗外圓月朗照，屋內談興正濃，大師指著那兩款在聚光燈下閃著異彩的紫砂壺藝介紹，那是和著名紫砂工藝大師房暗星合作的結晶，兩個不同領域藝術家靈感碰撞的火花，誕生了“黨慶壺”和“虛扁壺”兩件珍品。“虛扁壺”被國家博物館收藏。造型古樸的紫砂方壺“黨慶壺”，作為建黨90周年捐贈給南湖紀念館收藏，還有一件壺藝作品被海軍博物館收藏。去年，童人杰和韓明華合作的南湖紅船，也被國家博物館收藏。這些成就在省市篆刻書畫間是罕見的，為此童人杰被評為省級工藝美術大師，正在申報國家級工藝美術大師，并正式拜房暗星為師。

春節前后，童人杰書畫篆刻、紫砂壺藝展開幕，給月河街區增添新的景點，外地游客和市民慕名而來，請他書字作畫、刻章題刻，絡繹不絕。他先后為地方政府的端午，建國，建黨紀念日創作許許多多書畫篆刻作品。能為家鄉老百姓盡點力、做點事，大師忙而快樂著……

大隱隱于市。要成就世間的學識，藝術，僅僅有豐富知識是不夠的，究其核心是要自身人格的凈化。只有自我內心的修煉，達到心靈的自由，才能走進輝煌的藝術殿堂。