揚琴作品中古典文學元素的運用及風格把握

顏煒佳

摘要：揚琴是明朝末期由波斯傳入，最初作為曲藝伴奏，進而形成多種流派，在不斷的發展過程中，逐漸被民族化，作品也越來越豐富，題材也越來越多樣。本文主要概述揚琴作品中的古典文化元素，分析《離騷》和《云端》中古典文學元素的運用和風格把握。

關鍵詞：揚琴作品;古典文學元素;運用及風格把握

引言

揚琴是我國常用的一種擊弦樂器，與鋼琴類似，在音質上有鮮明的特點，如，音量宏大、剛柔并濟。在使用揚琴進行慢奏時，音色如同叮叮咚咚的山泉，快奏時音色又如同潺潺的流水。同時還具有較強的表現力，可以獨奏也可以合奏，在民間樂器合奏中常常扮演鋼琴的角色。

一、揚琴作品中的古典文化元素

我國揚琴音樂在發展過程中，從一開始的伴奏變成現在的獨奏，創造出種類不同的揚琴作品。揚琴作品中主要利用中國古典文學進行創作，其中的作品大致可分為三類，及神話傳說類、古典詩詞類、歷史人物類。神話傳說類的作品主要有《碧霞傳說》，古典詩詞類的作品主要是由李白《愛蓮說》改編的《秋·菊》、由李清照《一剪梅》改編的《云端》由《歸去來辭》改編的《漁舟唱晚》等。歷史人物類作品主要有《昭君怨》、《蘇武牧羊》、《林沖夜奔》等。

二、《離騷》和《云端》中古典文學元素的運用和風格把握

（一）創作背景

揚琴曲《離騷》是由我國著名的揚琴演奏家黃河先生創作，曲中飽含了對屈原的敬仰和緬懷之情，在創作過程中采用輪音、泛音壓弦等演奏方式，結合散、慢、中、快、散樂曲結構，用揚琴曲全面展示了屈原的精神氣概，描繪屈原坎坷的人生道路，快慢節奏結合，反映了屈原堅持理想、不屈不撓的精神。

揚琴曲《云端》是揚琴演奏家王瑟教師創作，《云端》具有印象主義，比較抽象，王瑟教師在創作過程中，將美好愿望以及幻想通過音樂表達出來，將古典文學和西方作曲風格相結合，打破傳統揚琴音樂的創作風格，使得揚琴音樂的表現力進一步加強。

（二）古典元素的運用

《離騷》是屈原的代表作，是一首較長的抒情詩。屈原是一位愛國詩人，他將自己的愛國情懷充分表現在作品中。《離騷》這首詩詞是在屈原遭受第二次流放過程中創作，將自己滿懷的委屈以及悲憤書寫進詩詞中，堅持與國家的政治集團對抗斗爭，堅持為理想而寧死不屈，始終站立在維護國家、維護人民利益上。在揚琴音樂中，將屈原的的精神和思想充分展現出來，采用快慢結合的演奏方式，激烈而抒情。

（三）兩個作品的風格把握

（一）樂曲結構布局

揚琴曲《離騷》全曲主要分為五部分，即引子、主題、插部、快板以及尾聲。引子作文樂曲的開頭，豐富而飽滿、鋼勁而凝練、洪亮而開闊，為全曲做良好的鋪墊;進而深入主題中，抒發情感，表現出真實的感情，采用先抑后揚的方式;情感跌宕起伏，渲染插部;利用蒼勁有力的快板，推動全曲的情緒節奏，三次波折，激情高亢;尾音無欲無驚，重現主題旋律。

揚琴曲《云端》主要分為三個部分，即A-B-A’，如圖1所示。

由此可看出，第一部分是整個樂曲的呈示部分，第二部分是樂曲的開展部分，這個部分節奏較為流暢。第三部分是是樂曲的結尾，情感較為虛幻，展現出零散縹緲的情感。

（二）節奏節拍

《云端》這首揚琴作品節奏變化較多，復雜且隨性，并不是傳統揚琴演奏節拍，結合混合節拍交換使用。比如，《云端》樂譜中某一部分，只有三個小節，卻包含了三種混合節拍，拍子的變換較為頻繁，而且在每一節中重音的位置也不同。從B段的呈示部分的d部分，主要是沉著冷靜，節奏穩定、層層遞進，一點一點的遞進跳躍，由低到高，將音樂提高到最高音。

《離騷》是典型的傳統結構揚琴曲，節奏較為穩定，除了引子部分較為自由跳躍之外，其余部分循序漸進，將屈原的思想和精神層層道來。

（三）音樂旋律

從音樂旋律角度分析，《離騷》作為一個敘事性的作品，旋律較為流暢，而且音樂格調較為鮮明，具有較為濃郁的民族音樂氣息。《云端》和傳統的揚琴曲不同，樂曲中使用偏音以及和弦外音較多，容易產生一種模模糊糊的感覺，讓人感到進入虛幻縹緲的世界中。

（四）作品織體

從作品織體角度分析，《云端》這首揚琴曲中的織體變化較多，其中B部分的旋律只要使用左手進行展示，將音樂的縹緲感充分展現出來，而右手進行填充，努力創造出變化多樣的色彩氛圍，具有虛幻縹緲的感覺。而《離騷》這首揚琴曲中的織體變化較少，而且織體也不復雜，旋律在上下聲部交替變化出現，使得音樂的意境連綿不斷。揚琴在彈奏過程中，使用兩只琴筧進行敲擊，因此有兩個聲部在同時發聲。《離騷》中，使用右手進行分解彈奏，對下聲部進行填充旋律是一步步推進，簡單而又將故事敘述出來。

總結

總而言之，揚琴曲《離騷》的曲調較為鮮明，具有較強的民族音樂韻味，而《云端》中將傳統創作手法結合現代創作手法，曲調新穎。我國古典文學歷史悠久、內涵豐富，是歷史發展的結晶，揚琴作為東西方結合的一種樂器，使得傳統音樂的創作突破局限，展現出全新的揚琴曲藝，提高揚琴的表現力，促進揚琴的發展。

參考文獻

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