中學美術油畫風景寫生中的色調與意境

薛強

摘 要：色調是油畫色彩表現中的關鍵，而意境是風景畫里的靈魂。對一個風景油畫家來說，運用油畫語言的形式、技巧以及對自然深刻的感受，色調與意境的完美結合，真實地描繪出自己的情感和思想，表達出對自然的理解、感懷和認識，以此達到美感追求的至高境界。

關鍵詞：油畫風景;色調;意境;情感

一幅優秀的油畫風景作品，不僅要解決好構圖、比例、結構、透視，還要有一個審美追求，達到一種特定的情感。藝術是心靈的寫真，唯有真誠才能動人心弦。

一、油畫風景寫生中意境的生成

油畫作為一種藝術媒介，在真正形成中國本土性語言上必須跨過歐洲文明的這些語言高峰，才能獲得真正意義上的獨立與超越。

（一）意境與情感

意境，是情與景的交融，是意與境的有機結合，境是對大自然的客觀反映，意是藝術家思想情感的主觀體現。風景油畫作品都是來源于自然而又高于自然的產物，如何觀察自然和體會意境是藝術創作首先要解決的問題。這就要求藝術家把對景物的整體感覺、瞬間印象與內心體驗更好地結合起來，做到意在筆先。可以說，優秀畫家的作品沒有對自然的復寫，都來自對自然的思考和體驗，也就是在觀察、感受、認識的基礎上，對自然景物進行大膽取舍，緊緊抓住符合自己情感表達的東西，進行藝術創作，伴隨著畫家的熾烈情感，畫面的意境也就隨之而出。

（二）意境的虛實

中國自古以來都以意境品評繪畫作品，畫作的意境體現了作品的深邃精神內涵。虛實是對立而統一的一對美學范疇。宋人畫論主張作畫應“咫尺有萬里之遙”，亦是虛實論的運用。虛而用實，就能讓欣賞者得其言外之意，所以最難，這是很有道理的。西方畫家也不例外，如倫勃朗油畫的空間意境在西方繪畫的表現中就獨具匠心，他畫中的物體大多處于深暗的背景中，由上往下投射下來的散光，既使人物明亮突出，又造成了陰影部分的空間氣韻。

從中外大師對虛實的處理中可以看出，大抵實處之妙皆從虛處而生，這樣就能造成藝術作品實景與虛景的相互包容、滲透與變化，從而構成深遠的意境，使之產生耐人尋味的藝術幻覺和相應的情趣。因此，意境與虛實的特征正在于它既是直接的，又是間接的;既是確定的，又是不確定的;既是形象的，又是想象的，是矛盾辯證的統一體。

二、油畫風景中色調的概括

在油畫風景寫生的過程中，整體性是色彩表達能力提高的一個本質因素，整體觀念的培養是強化整體觀察、符合繪畫規律的訓練方法。它必須遵照整體——局部——整體的程序，按照一定的方法步驟有始有終地進行。

（一）色調的掌握和運用

風景畫大師作品中的色彩絕非是對自然的如實描摹，更多的是按照自己的審美意愿進行色彩的提煉、取舍、加工和組合。如法國印象派畫家莫奈的作品《盧昂大教堂》，在充滿陽光的橙色調中，橘紅、橙色、黃色、赭色占據了畫面的大部分，只有畫上面的一小部分是蔚藍色天空，它與建筑物上的暖色塊形成強烈的對比，顯得格外清新明朗。為了達到更好的色彩效果，畫家充分運用色彩的各種對比，甚至把具體的景物概括成色彩的點、線、面的有機組合。通過這種組合，畫面的色彩往往更高或更美于自然中的色彩。分析任何一幅優秀的色彩作品，其實都有它自己獨特而嚴密的色彩結構，正是這種結構和形式法，使風景油畫作品在色彩美感效果上遠遠勝于大自然所呈現的美感。色調能產生優美、震撼人心的感人力量，它在油畫風景中發揮著非常獨特的作用。它的形成是因為物體之間的相互作用、相互影響，好的“色調”就像一杯醇醇的美酒，可觀可品，意味悠長。

（二）色調與情感的表達

人都是有感情的，有情無意，不能形成藝術品。對同一個景物寫生，表現出來的畫面沒有相同的。你怎樣表達景物，怎樣用自己的感受，把自然的唯美表現在畫面上，進而達到欣賞者和你產生情感共鳴，就在于你運用色彩語言的表達能力。油畫風景寫生中立意不能離開色調，確定色調更不能脫離立意，色調應服從于“意”。所以色調服從于景，只能達到寫實、色調與“意”的高度統一，才能在畫中表現意境。通過色調抒情表現意境，是油畫家應具備的技巧。運用色調的技巧，是為了更好地抒情寫意，集中地突出形象、意境。19 世紀風景油畫家柯羅，對自然充滿激情，認為只有感受自然之中的真實才是藝術美之所在。他的作品《孟特芳丹的回憶》，就是一幅意境優美、色調豐富且統一的杰作，能帶我們進入夢幻般的境界。凝視畫面，你仿佛可以聞到湖水和青草的清新氣息，聽到樹葉被風吹動的瑟瑟聲。凡是成功的畫家，既是善于運用色彩組成各種優美色調的高手，也是運用色調營造氣氛、表達情感、傳神、寫意的大師;同時，還是啟迪欣賞者感受到詩情畫意的熏陶、進入審美境界的詩人。他們既能創造出情與景、意與境的融合，又能傳遞出畫家對藝術、自然、人生、宇宙的體驗和看法。由此可見，色調是油畫色彩表現中的關鍵，而意境是風景畫里的靈魂。

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