中學(xué)美術(shù)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中的色調(diào)與意境

薛強(qiáng)

摘 要：色調(diào)是油畫(huà)色彩表現(xiàn)中的關(guān)鍵，而意境是風(fēng)景畫(huà)里的靈魂。對(duì)一個(gè)風(fēng)景油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，運(yùn)用油畫(huà)語(yǔ)言的形式、技巧以及對(duì)自然深刻的感受，色調(diào)與意境的完美結(jié)合，真實(shí)地描繪出自己的情感和思想，表達(dá)出對(duì)自然的理解、感懷和認(rèn)識(shí)，以此達(dá)到美感追求的至高境界。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)風(fēng)景;色調(diào);意境;情感

一幅優(yōu)秀的油畫(huà)風(fēng)景作品，不僅要解決好構(gòu)圖、比例、結(jié)構(gòu)、透視，還要有一個(gè)審美追求，達(dá)到一種特定的情感。藝術(shù)是心靈的寫(xiě)真，唯有真誠(chéng)才能動(dòng)人心弦。

一、油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中意境的生成

油畫(huà)作為一種藝術(shù)媒介，在真正形成中國(guó)本土性語(yǔ)言上必須跨過(guò)歐洲文明的這些語(yǔ)言高峰，才能獲得真正意義上的獨(dú)立與超越。

（一）意境與情感

意境，是情與景的交融，是意與境的有機(jī)結(jié)合，境是對(duì)大自然的客觀反映，意是藝術(shù)家思想情感的主觀體現(xiàn)。風(fēng)景油畫(huà)作品都是來(lái)源于自然而又高于自然的產(chǎn)物，如何觀察自然和體會(huì)意境是藝術(shù)創(chuàng)作首先要解決的問(wèn)題。這就要求藝術(shù)家把對(duì)景物的整體感覺(jué)、瞬間印象與內(nèi)心體驗(yàn)更好地結(jié)合起來(lái)，做到意在筆先。可以說(shuō)，優(yōu)秀畫(huà)家的作品沒(méi)有對(duì)自然的復(fù)寫(xiě)，都來(lái)自對(duì)自然的思考和體驗(yàn)，也就是在觀察、感受、認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)自然景物進(jìn)行大膽取舍，緊緊抓住符合自己情感表達(dá)的東西，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，伴隨著畫(huà)家的熾烈情感，畫(huà)面的意境也就隨之而出。

（二）意境的虛實(shí)

中國(guó)自古以來(lái)都以意境品評(píng)繪畫(huà)作品，畫(huà)作的意境體現(xiàn)了作品的深邃精神內(nèi)涵。虛實(shí)是對(duì)立而統(tǒng)一的一對(duì)美學(xué)范疇。宋人畫(huà)論主張作畫(huà)應(yīng)“咫尺有萬(wàn)里之遙”，亦是虛實(shí)論的運(yùn)用。虛而用實(shí)，就能讓欣賞者得其言外之意，所以最難，這是很有道理的。西方畫(huà)家也不例外，如倫勃朗油畫(huà)的空間意境在西方繪畫(huà)的表現(xiàn)中就獨(dú)具匠心，他畫(huà)中的物體大多處于深暗的背景中，由上往下投射下來(lái)的散光，既使人物明亮突出，又造成了陰影部分的空間氣韻。

從中外大師對(duì)虛實(shí)的處理中可以看出，大抵實(shí)處之妙皆從虛處而生，這樣就能造成藝術(shù)作品實(shí)景與虛景的相互包容、滲透與變化，從而構(gòu)成深遠(yuǎn)的意境，使之產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)幻覺(jué)和相應(yīng)的情趣。因此，意境與虛實(shí)的特征正在于它既是直接的，又是間接的;既是確定的，又是不確定的;既是形象的，又是想象的，是矛盾辯證的統(tǒng)一體。

二、油畫(huà)風(fēng)景中色調(diào)的概括

在油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中，整體性是色彩表達(dá)能力提高的一個(gè)本質(zhì)因素，整體觀念的培養(yǎng)是強(qiáng)化整體觀察、符合繪畫(huà)規(guī)律的訓(xùn)練方法。它必須遵照整體——局部——整體的程序，按照一定的方法步驟有始有終地進(jìn)行。

（一）色調(diào)的掌握和運(yùn)用

風(fēng)景畫(huà)大師作品中的色彩絕非是對(duì)自然的如實(shí)描摹，更多的是按照自己的審美意愿進(jìn)行色彩的提煉、取舍、加工和組合。如法國(guó)印象派畫(huà)家莫奈的作品《盧昂大教堂》，在充滿陽(yáng)光的橙色調(diào)中，橘紅、橙色、黃色、赭色占據(jù)了畫(huà)面的大部分，只有畫(huà)上面的一小部分是蔚藍(lán)色天空，它與建筑物上的暖色塊形成強(qiáng)烈的對(duì)比，顯得格外清新明朗。為了達(dá)到更好的色彩效果，畫(huà)家充分運(yùn)用色彩的各種對(duì)比，甚至把具體的景物概括成色彩的點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合。通過(guò)這種組合，畫(huà)面的色彩往往更高或更美于自然中的色彩。分析任何一幅優(yōu)秀的色彩作品，其實(shí)都有它自己獨(dú)特而嚴(yán)密的色彩結(jié)構(gòu)，正是這種結(jié)構(gòu)和形式法，使風(fēng)景油畫(huà)作品在色彩美感效果上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于大自然所呈現(xiàn)的美感。色調(diào)能產(chǎn)生優(yōu)美、震撼人心的感人力量，它在油畫(huà)風(fēng)景中發(fā)揮著非常獨(dú)特的作用。它的形成是因?yàn)槲矬w之間的相互作用、相互影響，好的“色調(diào)”就像一杯醇醇的美酒，可觀可品，意味悠長(zhǎng)。

（二）色調(diào)與情感的表達(dá)

人都是有感情的，有情無(wú)意，不能形成藝術(shù)品。對(duì)同一個(gè)景物寫(xiě)生，表現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面沒(méi)有相同的。你怎樣表達(dá)景物，怎樣用自己的感受，把自然的唯美表現(xiàn)在畫(huà)面上，進(jìn)而達(dá)到欣賞者和你產(chǎn)生情感共鳴，就在于你運(yùn)用色彩語(yǔ)言的表達(dá)能力。油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中立意不能離開(kāi)色調(diào)，確定色調(diào)更不能脫離立意，色調(diào)應(yīng)服從于“意”。所以色調(diào)服從于景，只能達(dá)到寫(xiě)實(shí)、色調(diào)與“意”的高度統(tǒng)一，才能在畫(huà)中表現(xiàn)意境。通過(guò)色調(diào)抒情表現(xiàn)意境，是油畫(huà)家應(yīng)具備的技巧。運(yùn)用色調(diào)的技巧，是為了更好地抒情寫(xiě)意，集中地突出形象、意境。19 世紀(jì)風(fēng)景油畫(huà)家柯羅，對(duì)自然充滿激情，認(rèn)為只有感受自然之中的真實(shí)才是藝術(shù)美之所在。他的作品《孟特芳丹的回憶》，就是一幅意境優(yōu)美、色調(diào)豐富且統(tǒng)一的杰作，能帶我們進(jìn)入夢(mèng)幻般的境界。凝視畫(huà)面，你仿佛可以聞到湖水和青草的清新氣息，聽(tīng)到樹(shù)葉被風(fēng)吹動(dòng)的瑟瑟聲。凡是成功的畫(huà)家，既是善于運(yùn)用色彩組成各種優(yōu)美色調(diào)的高手，也是運(yùn)用色調(diào)營(yíng)造氣氛、表達(dá)情感、傳神、寫(xiě)意的大師;同時(shí)，還是啟迪欣賞者感受到詩(shī)情畫(huà)意的熏陶、進(jìn)入審美境界的詩(shī)人。他們既能創(chuàng)造出情與景、意與境的融合，又能傳遞出畫(huà)家對(duì)藝術(shù)、自然、人生、宇宙的體驗(yàn)和看法。由此可見(jiàn)，色調(diào)是油畫(huà)色彩表現(xiàn)中的關(guān)鍵，而意境是風(fēng)景畫(huà)里的靈魂。

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