論馮內古特的多重藝術形式

摘 要：美國后現代派作家庫爾特·馮內古特創作了很多文學作品，運用了很多后現代寫作方法。本文擬從多重藝術角度對馮內古特作品進行解讀，從深度和廣度上理解他的未來學說，為讀者閱讀馮內古特作品提供新的解讀視角。

關鍵詞：馮內古特;多重藝術;未來學說

一、引言

美國作家庫爾特·馮內古特在長達半個世紀的創作生涯中，推出了很多文學作品，在創作實踐中運用了很多后現代寫作技巧，塑造出荒誕不羈的人物形象，故事時空混沌無序。本文在國內外現有文獻的基礎上，擬從多重藝術角度對馮內古特作品進行解讀，從深度和廣度上理解他的未來學說思想，為讀者閱讀馮內古特作品提供新的解讀視角。

二、多重藝術形式

不可否認，馮內古特是個極具藝術修養的大師。從某種意義上說，這也是源于他的藝術世家。他在職業建筑師和業余畫家的祖父、父親的影響下，培養了很好的繪畫興趣和想象力。他將這些天賦應用于他的創作中，增強了作品的藝術感染力。“由于藝術的相通，這種現代繪畫技巧被移植到文學創作中。”。在創作和嘗試中，馮內古特大膽地使用拼貼藝術，大量插入散文、詩歌、繪畫以及廣告剪貼，穿插雜糅，將讀者帶入亦真亦幻的世界。在《冠軍早餐》這部小說中，馮內古特拼貼了自己日常生活的隨筆畫，看似荒誕無稽卻寓意深刻，直接縮短了所謂通俗藝術和高雅藝術的距離。在《銀大馬哈魚中的基爾戈·特魯特》這本小說中，馮內古特將他的化身和代言人特魯特畫成一滿臉魚眼又蓬頭垢面的怪物，從形象上看荒誕不羈，但內心深處表達了馮尼格特既希望能明察秋毫，又渴望了解未來。馮內古特的繪畫都帶有一些未來主義的色彩，他的《切除術》就表現了他內心的復雜和為突破現實社會各種約束和探索生存意義的抗爭。他的另一部作品《我能跳這支舞嗎？》里筆畫簡潔，構思精巧，植物和人物線條交融相會，表達了人與自然和諧相處的美好愿望，未來學意識極具生態保護意識。除了繪畫，馮內古特也將后現代小說技巧運用于戲劇創作之中，最具代表性的是他的劇作《旺達·瓊：祝你生日快樂》，這是馮內古特根據荷馬史詩《奧德賽》改編并賦予了新的寓意。在荷馬的詩中，奧德賽與兒子聯手，殺掉追求妻子的這些勁敵，并最終與妻兒團聚。馮內古特則認為奧德賽的行為荒謬且殘忍，所以他創作了一個現代版的《奧德賽》。在馮內古特看來，這些久陷于越南戰爭沼澤的美國士兵——現代的奧德賽們早就該回家了。主人公哈羅德·萊恩從八年叢林歷險歸來后，面對妻子的追求者，整天卻只知道高談闊論戰爭與死亡，以及人生的意義，從側面反映了這些現代奧德賽們的戰后應激創傷，已無法融入社會和家庭生活當中，除了繪畫和戲劇，馮內古特在創作中還運用到另一種藝術形式——散文，在1974年推出的散文集《萬比得、弗瑪和格蘭法隆》就收集了他此前各種散文。馮內古特認為散文能給他更加自由的想象空間，可以暢所欲言，表達自己所觀察和思考的一切。馮內古特運用繪畫、戲劇和散文這三重藝術形式很好地架構了他的未來學說思想。

三、未來學說

由于馮內古特本人經歷了二戰，從德累斯頓大轟炸中幸存下來，所以他對戰爭是深惡痛絕的，這也奠定了馮內古特未來學說的基調：憎惡戰爭，卻又悲觀無可奈何，寄托于時空轉移找到一個烏托邦的世界，找到內心的安寧。《五號屠場》是馮內古特親歷德累斯頓大轟炸之后，失語十幾年之后創作的。70多年后的今天，它依然被看成二戰歷史上最受爭議的事件之一。《五號屠場》的畢利可以隨意掙脫時間鏈，在生命的各個站點隨意往返。他在特拉法瑪多星球卻如同生活在伊甸園，雖然是在動物園被展出，但是他尋求到了一生摯愛蒙塔娜。馮內古特借畢利之口表達了對戰爭的極度憎惡。馮內古特用拓展的外太空寧靜祥和的生活表達了對理想生活的追求，表達了建立烏托邦的未來學說思想。

四、結束語

馮內古特善于運用多重藝術形式表達他的未來學說思想，提供多重解讀，以期激發讀者對馮內古特作品的深度思考。

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[5]羅小云. 拼貼未來的文學—美國后現代作家馮尼格特研究【M】. 重慶：重慶出版社，2006.

作者簡介：

金慧玲 ?性別：女 出生年月：1979年9月? 學歷：碩士 單位：安慶師范大學? 職稱：講師? 研究方向：英美文學