以書法的天分博弈人生

張春華

年過半百的劉慶杰是一位以章草見長，兼攻篆、行、草，頗有稟賦的勤奮書法藝術追求者。近年來，他的作品因多次在國展中入展、獲獎而書名遠播，受到了諸多書法名家的關注和好評。誠如中國書法家協會理事、四川省書法家協會副主席張景岳先生所述：“劉慶杰的作品，不僅具有北方雄強的一面，還有南方抒情的特點，兩者的結合代表著劉慶杰對美的一種個性化追求！”在熟悉劉慶杰的人眼中，他平實寬厚、坦蕩正直，又天資聰穎，有著樸實而淡泊的平常心。他也正是以這種平實、內秀的心態穩穩當當地走著自己的藝術之路。翻開劉慶杰的藝術成長履歷，無論是那個在煤油燈下臨摹的少年，還是那個在部隊的熱血軍人，劉慶杰一直在被世人視為“書法狂人”的目光中苦練書法。

劉慶杰出生于河北省石家莊市晉州市的一個鄉村，自幼時至今，每天必定抽出一定的時間用于書法的學習，既學篆及魏碑，又習行、草。他進取心強，善于學習。2009年，年近五十的他對章草、漢簡進行了拉網式的學習。更為難得的是，劉慶杰不僅勤練書法，還能深入鉆研書法理論。他曾用四年時間，相繼學習了《古文字學》《書法美學》《書法創作論》《書法藝術概論》《中國書法史》《章草教材》等。在這四年中，用他的話說：“沒有一晚是2點前睡覺的。”劉慶杰所吃的苦、受的累是一般人難以想象的，但這種入眼、入腦、入夢的全身心投入，也為其書法提高奠定了基礎。此后，劉慶杰更是捷報頻傳，凡是省級以上的正規展賽，他的作品每次參加必定入展，并時有獲獎。

劉慶杰結識章草，源于張旭光先生在2008年7月9日《書法導報》上的文章《略論草書創作的多樣性》關于開發草書創作的新資源，把漢草運用到草書創作中去的論述。這給了他極大的啟示，遂決定將漢簡草書作為主攻方向。他自《急就章》《月儀帖》開始，專攻漢簡草書《神烏賦》《河西簡牘》《永元器物簿》等，還先后于2013年參加了河北美院的“第二屆魔鬼訓練營”和曹元偉先生的首屆草書培訓班，于2016年參加了北蘭亭創作研修班，在張旭光、劉洪彪、李有來、王厚祥、曹元偉、余繼中、劉建豐、楊雯、張志慶、吳慶東等名家的指導下追本溯源。劉慶杰認為，書法創作，是要用腦子來寫，凝神靜思，胸有成竹，再動筆去寫。掌握嫻熟、準確的技法，把握經典、精準的字法，直逼高古、跌宕的章法，大膽用墨，謹慎用印，創作出較完美的新時代書法作品。

經過不斷的學習、交流，以及通過對漢簡草書、章草進行不間斷的交叉臨創，再加上豐富的人生體驗和感悟，劉慶杰的章草書風有了新的突破。細品他的作品，一方面，無論是中鋒運筆還是側鋒行筆，都有著深厚的質感;另一方面，字與字之間盡量做到了錯落有致，并在墨色的干濕濃淡中增加了作品的厚度。

與一些書法家不同的是，劉慶杰寫字比較慢，無論是斗大的榜書，還是蠅頭小草，他都寫得很慢。他猶如一頭老黃牛，慢騰騰地耕作在田地里，所邁的步伐，總是那樣堅實。所以劉慶杰寫出來的字自然而然，內有內功，外有外形。

令人敬佩的是劉慶杰從事書法創作很多年，無論是在國展中獲獎、成為北蘭亭創作委員會委員，還是受聘于大學教授書法，他從不張揚，而是善于運用他那雙智慧的雙眼去觀察、分析、借鑒。雖然年過半百，劉慶杰卻仍然會像年輕的書法家一樣虛心學習。因為他覺得，書法如果缺少觀察分析，缺少虛心學習的精神，稍有點成績就志得意滿、趾高氣揚，甚至不可一世，那注定不會走得很遠。

劉慶杰常說：“寫出的字展現的是人格之美，有著深刻內涵和底蘊的人寫出的字才是好書法。”“思想脫俗，低調做人，才能提高境界，才能取舍分明，使作品氣息高古典雅。”劉慶杰將字內功夫與字外功夫的統一、人品與書品的統一、人生追求與藝術追求的統一作為自己的理想。

作為石家莊市“十百千人才工程”首批成員和晉州市管“拔尖人才”，劉慶杰的每一步前行都讓他的內心充滿了感恩。他感恩改革開放的美好時代，感恩書法協會和老師的培養和關懷，也感恩妻子，認為她的支持、鼓勵，才讓他取得今天的成績。多年來，有著強烈社會責任感的劉慶杰，多次將自己的精品力作義捐義賣，將所得善款捐資助教，并先后多次送書法下鄉，服務基層。

書法學習是一個長期的過程，我想以劉慶杰的悟性和努力，以及他目前的水準，一定能將其書法藝術推向更高的境界。