木版年畫在服裝設計中的應用

和健

摘要：木板年畫是我國具有一千多年歷史的傳統民間藝術形式，對于華夏子民而言，它不僅僅是一種節日裝飾品，而是一種極具文化、藝術價值的瑰寶。在現代工業文明飛速發展的今天，傳統藝術正在逐步消亡，將木版年畫應用于服裝設計中，對于這一藝術的傳承，及服裝設計的發展，都有著積極意義。在進行服裝設計時，設計師可以借鑒木版年畫中，大膽醒目的色彩組合，夸張飽滿的圖形，以及細膩流暢的線條，來創作出別具一格的作品。

關鍵詞：木版年畫服裝設計應用

木版年畫是華夏民族有著一千多年歷史的傳統民間藝術形式，對于極為看重“年”這個節日的炎黃子孫來說，年畫是年的象征，它不僅僅是一種節日裝飾品，而是一種極具文化、藝術價值的瑰寶，是人們的智慧結晶與精神寄托。當這門歷經歲月磨練的傳統藝術，與時尚領域的服裝設計相碰撞，會產生怎樣的靈感與火花，對于服裝設計領域的發展會產生怎樣的影響，令人拭目以待。

1.木版年畫概述

在我國所有的傳統民間藝術中，木版年畫是其中獨居光華的一種美術元素，起源于遠古的門神習俗，在唐朝，由于雕版印刷術的發明推廣逐步發展，至清代中晚期達到頂峰。木版年畫的發源地為河南朱仙鎮，到如今有幾十個產地，且因為地域的差異，木版年畫在藝術審美、文化底蘊上的表現形式各異，就造型風格上，可分為以下兩類，其一為寫實細膩風格，以天津楊柳青、蘇州桃花塢木版年畫為代表;其二為夸張粗曠風格，以河南開封朱仙鎮、陜西鳳翔、河北武強木版年畫為代表。

將木版年畫應用于服裝設計中，在傳統與現代的碰撞中，能夠為時尚領域的服裝設計行業提供深厚的文化底蘊支撐點，同時，實現傳統木版年畫的創新與傳承?，F階段，有關于木版年畫藝術資源應用于服裝設計產業的研究仍然比較少，有學者從木版年畫中造型元素、裝飾語言與現代時尚設計相結合的角度展開研究有學者基于文化理念、文化意蘊角度，探討了木版年畫對服裝設計理念、創意思維的啟示。在這些有限的研究中，并沒有深入探討木板年畫在服裝設計中的具體應用及應用方法。

2.木版年畫在服裝設計中的應用

2.1大膽醒目的色彩

木版年畫的特征之一，就是用色大膽，色彩豐富，對比鮮明，因為在其誕生之初就是一種帶有宗教色彩及驅邪辟鬼效用的藝術形式，雖然說，在悠悠歲月長河中，它的這種功能逐步弱化，轉變為承載著人民美好期許的裝飾性民俗繪畫，但是這種色彩特征依然被保留了下來。其實，現階段服裝設計中的撞色，與木版年畫中鮮明的色擦對比有著異曲同工之妙，服裝設計師能夠借鑒木版年畫中的色彩運用方式，以大紅、朱紅、黃色、綠色等鮮艷色彩為主色調，融入黑白兩色加以調和，這種大膽醒目的色彩組合，視覺沖擊力強，能夠在第一時間抓住人們的眼球。

目前，時尚領域已經有諸多將借鑒木版年畫中大膽醒目的色彩運用方式，來進行服裝設計的案例，例如，2017屆中國國際大學生時裝周四川美術學院發布的作品《年韻》，以紅色、黃色、黑色等粗獷，濃烈的色彩為主色調，大面積使用，對比鮮明，并且將朱仙鎮木版年畫夸張個性的人物形象提取出來，調整比例后，以均衡、不對稱的結構表現手法，裝飾于袖子、前中心等位置，實現了傳統民間藝術形態與現代服裝設計造型的完美結合，與現代化的審美特征相符合。其實，在這個傳統藝術與前沿時尚碰撞的過程中，人們進行了長時間的嘗試，也出現了一些較為失敗的案例，比如說2012年，武強年畫博物館與河北大學工藝美術學院合作舉辦年畫時裝秀上，秀場展示的45套服飾，在色彩比例處理上就不太合理，設計有待優化。

2.2夸張飽滿的圖形

神話傳說類、世俗生活類、仕女娃娃類是木版年畫中常見的題材畫樣，創作者通過刻畫不成比例的夸張人物形象，來表達特定的寓意，比如說“麒麟送子”，寓意喜慶吉祥;“鐘馗”、“秦叔寶”等，寓意人康宅安;“五子登科”，寓意吉祥如意。一般而言，木版年畫中頭部比例夸張，約占整體的1/5，而身體、四肢相較短小，再配以精細客戶的面部表情、服飾、裝飾品，整個畫面緊湊飽滿，主次分明。

設計師要想吸引觀眾的眼球，也可以借鑒這種創作方法，以夸張飽滿的圖形，精心雕刻的細節，簡練的色彩，來提升其視覺沖擊力。在經濟全球化背景下，中華傳統文化逐漸走向世界，大量中國傳統元素也被應用于國際化的服裝設計中，2016年， LENGTHEN時裝發布會上所展示的服裝，設計師將傳統年畫圖案以數碼印花的形式裝飾在睡衣上，充分展現了木版年畫圖形慵懶、俏皮的氣質;在2017年GUCCI男裝春夏系列服飾中，GUCCI創意總監Michele將中國木版年畫中的孩童形象提取出來，縮小比例后，以連續排列的方式裝飾于服裝上，再以大面積紅色、紫色作為底色，對比強烈，生動有趣。

2.3細膩流暢的線條

木版年畫在線條上，刀法嚴謹，蒼勁有力，線條密實而細致，采取陽刻為主、陰刻為輔的雕刻手法，將木材特質展現的淋漓盡致。在木版年畫雕刻中，為了展現生動的人物神態，五官線條流暢簡單，為了細致描繪服裝樣貌，紋樣線條細膩短小，輪廓線條粗實，兩相對比之下，裝飾效果極好。線條是服裝設計中極為重要的一個元素，借鑒木版年畫以長短、粗細不同的線條，來表達出不同形式美的創作方法，將線條元素打散重組，將之與現代服飾的結構、造型、面料、色彩搭配起來，讓現代化服裝設計迸發出新的活力。

同樣是2017年GUCCI男裝春夏系列，設計師將外套形狀設計為簡潔的H廓形，以大面積白色為底色，將木版年畫中以白色為底色，裝飾著中國民間藝術傳統年畫中咆哮怒吼的老虎造型圖案提取出來，放大為不同比例，裝飾在衣襟、袖子上，再搭配祥云圖案，整體線條流暢、細膩，粗中有細，充滿了神秘的東方色彩。在款式簡單的衣物上，裝飾了復雜華麗的團，形成了鮮明的對比，整體剪裁干凈利索，以傳統、時尚的撞擊，—下抓住了看官的眼球，讓木版年畫的線條元素嚴絲合縫地應用在現代化服飾中，設計精巧，心思玲瓏。這種成功的設計作品，能夠有效推動中國傳統藝術形式木版年畫在現代化服裝設計中的推廣應用，突破這一元素在服裝設計中的局限性，擴大其受眾群體，讓木版年畫在與時尚服裝領域的碰撞中，重獲新生，獲得世界的關注與矚目，成為國際舞臺上一顆奪目的文化遺珠。

3.結語

木版年畫取材于世俗社會生活，包含歷史故事類、風景名勝類、花鳥蟲魚類、吉祥喜慶類等多種畫樣題材，內容包羅萬象，對于中華民族而言有著有極高的藝術價值，我國第一批列入國家級非物質文化遺產名錄的傳統藝術，就包括了朱仙鎮木版年畫。然而，在現代工業文明飛速發展的今天，傳統藝術正在逐步消亡，將之應用于時尚領域的服裝設計中，對于木版年畫的傳承與推廣有著積極意義，而且，也能夠為服裝設計注入新的文化元素。

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