貴州現代版畫的拓荒者王樹藝

文_顧樸光 顧雪濤

王樹藝（1917—1999），貴州畢節人。15歲入畢節中學讀書，翌年加入貴州地下黨建立的草原藝術研究社，從此開始了用美術為革命服務的戰斗生涯。后因讀了魯迅先生論木刻的文章而自學木刻。1938年參加“中華木刻界抗敵救亡協會”（后改名“中華木刻研究會”），當選為理事。1942年入國立教育學院藝術系學習，期間遭國民黨反動派逮捕，出獄后任職于重慶、上海勞動協會，從事革命文藝工作。1947年返回貴州，參加貴定地下黨的活動。新中國成立后，王樹藝歷任貴陽市文化局局長、貴州省文聯副主席、貴州省美協副主席、中國美術家協會理事等職。

王樹藝《入市喜盈盈》。（作者供圖）

王樹藝是貴州現代版畫的拓荒者和早期代表，他從20歲起就投身左翼新興木刻運動，以刻刀為武器揭露舊社會的黑暗統治，傳播新思想的革命火種，為民族解放的偉大事業而奮斗。因此其作品始終緊扣時代脈搏，充滿革命激情，這一特點在早期作品中表現得尤為鮮明。全國著名版畫家李樺評論道：“王樹藝的木刻風格與當時國民黨統治區的木刻一樣，是蒙上了一層悲憤的色彩的……然而，和別的木刻家不一樣，他以綿密的章法、嚴謹的線條、真摯的感情、深刻的構思，創造了自己的藝術語言。”

最能代表王樹藝早期木刻藝術成就的是《獄中紀實組畫》，“組畫”共8幅，創作于1945年至1947年間，是他親歷牢獄生活的真實記錄和寫照。其中6幅描繪獄中的日常生活，每幅由數人或十數人構成，重在表現情節和場景，在平實的敘述中揭露國民黨監獄的暗無天日和獄中囚犯的惡劣處境。另外兩幅（“組畫”之四、之八）則為單人的特寫，前一幅刻一戴手銬的囚犯被繩索牢牢縛住，正受酷刑折磨，他咬牙皺眉，汗珠淋漓，但卻頭顱高昂，神情堅毅；后一幅刻一裸身囚犯被手銬鎖住雙手，他緊握拳頭，血管噴張，頭發飛揚，口中發出陣陣吶喊。兩幅作品皆以熾熱的情感，歌頌了革命者的堅強意志和堅定信仰，猶如黃鐘大呂，奏響了時代的強音。

20世紀五六十年代，王樹藝深入農村深入基層，創作了眾多謳歌新時代新生活的優秀版畫作品，代表作有《清水江畔》《群山讓路》《馱群歸晚》《高原新綠》《秋染層林》《入市喜盈盈》等。其中《群山讓路》描繪修建川黔鐵路貴陽大橋的場景，構圖宏偉，刻畫精致，是對社會主義建設的熱烈禮贊；《馱群歸晚》描繪一隊馬幫在夜色中歸來，畫中明月皎潔，老樹挺拔，棲鳥驚飛，把觀者帶入田園牧歌般的境界；《入市喜盈盈》為水印木刻，描繪盛裝苗女手執花傘前往集市趕場的喜悅心情，構思巧妙，色彩淡雅，是一幅賞心悅目的版畫精品。為表彰王樹藝在版畫上取得的卓越成就，1991年中國美協和中國版協特授予他新興版畫“貢獻獎”。