一陣風(fēng)刮過

一陣風(fēng)刮過 內(nèi)心有很多東西

落下 塵土 草屑 掛在樹上的鳥鳴

鄉(xiāng)村的手掌張開 又攥緊

這一張一合之中把季節(jié)密切地

銜接 秋天捂著曾經(jīng)的

傷口 卻無法躲開一把鐮刀

我其實(shí)是一個(gè)微不足道的人

隔著一條河

慢慢向一株高粱或一只瓦罐靠近

刪去了一些虛偽的詞

賞析

魯緒剛，陜西人。著有詩集《歲月之重》。

魯緒剛的詩是當(dāng)今的詩壇上為數(shù)不多的幾個(gè)還能保持清晰語言走向和清醒詩風(fēng)的詩人之一。讀這首詩，讓人仿佛進(jìn)入了一種哲學(xué)領(lǐng)域的“預(yù)知”。“一陣風(fēng)”是短暫的，瞬息的，但它卻可以作為一種時(shí)態(tài)去承載和影響甚至改變一種現(xiàn)象（現(xiàn)狀）。“秋天捂著曾經(jīng)的/傷口 卻無法躲開一把鐮刀”，秋天象征著成熟，在許多人眼里，成熟是美好的，殊不知它也有一種“透熟”后殘酷萎縮的尷尬。第一節(jié)語言生動(dòng)流暢，看似是寫自然季節(jié)變化，然而詩人卻在“一張一合之中”引領(lǐng)我們進(jìn)入了一種完全由他自構(gòu)的“小宇宙”空間，這不能不說是一種技巧。

如果單就寫作技法虛實(shí)結(jié)合來看，寫完第一節(jié)似乎也不錯(cuò)了，但一首好詩是具備跨越性的，尤其是思想縱橫深度的跨越。于是在第二節(jié)，詩人突然舍棄了對(duì)抒情主體的隱藏，拋出“我”，并且主動(dòng)交代了一個(gè)潛在的寫作背景：“一條河”，這就不得不讓我們產(chǎn)生聯(lián)想——這是一條什么樣的河？是不是一條每天容納我們生存的時(shí)間之河，人生之河，歷史之河呢？一個(gè)“隔”字，制造了空間感。這樣，“高粱”的喻指就清晰了，它正是第一節(jié)筆者埋下的伏筆秋天“熟透”后的指向，是我們正在努力獲取的，向往或者終將抵達(dá)之物;而“瓦罐”是易碎品、傷口，又或許是世間萬物抵達(dá)之后的某種必然消解？