現(xiàn)代漆陶工藝淺析

雷詩瑩

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西 景德鎮(zhèn) 333403)

0 引 言

陶瓷早期發(fā)展受到工藝限制，沒有釉料裝飾，主要根據(jù)生產(chǎn)生活需求捏塑簡易的造型燒制而成，用作生活器皿，缺乏裝飾性。具備工藝美術(shù)的實用性。大漆是一種取自漆樹皮下韌皮層的乳白色液體涂料，具有防腐防潮的天然屬性，色澤，肌理視覺效果鮮活生動。將其涂抹在各種可依附的器皿上作為裝飾的過程又稱為髹漆，其產(chǎn)物即漆器。具備工藝美術(shù)的審美性。回顧我國的工藝發(fā)展歷程，陶瓷與髹漆工藝的結(jié)合是工藝發(fā)展的必然選擇，在環(huán)境，工藝材料技法，文化等變遷中孕育而成，具有時代特征。

1 漆陶工藝淵源

1.1 新石器時期

漆陶工藝有著悠久的歷史，良渚文化遺址出土的彩漆繪陶杯是我國發(fā)現(xiàn)的歷史上最早的將陶瓷工藝和漆器工藝結(jié)合的產(chǎn)物，這一發(fā)現(xiàn)也將漆陶工藝的歷史起源推前到新石器時期。這時的漆陶器大部分的造型以壺、罐為主，裝飾紋樣以幾何圖案為主體，通體用一兩個漆色繪制，簡樸實用。這與人類的生產(chǎn)生活密切相關(guān)。如1959年在江蘇省梅堰遺址出土的髹漆黑陶罐，其頸部仍然可以看到棕紅、赫黃兩種色漆裝飾的弦間絲絞紋。紋樣的形成源于生活中編織的模擬和勞動的節(jié)奏感。有選擇性的局部裝飾表明，人們已經(jīng)關(guān)注到結(jié)合使用目的進行裝飾，把主要裝飾紋樣置于視覺中心。

1.2 春秋戰(zhàn)國時期

春秋戰(zhàn)國時期，受社會環(huán)境影響，墓葬之風(fēng)興起。手工藝的高度興盛，青銅器衰落，漆工藝興起，推動漆陶工藝發(fā)展到頂峰，漆陶的種類逐漸豐富，有罐、杯、壺、鈁等，裝飾紋樣以蟠虺紋、云鳳紋、幾何紋、狩獵紋為主，裝飾手法有描繪、雕刻等，常用作冥器。如：湖北云夢縣珍珠坡一號墓出土的漆衣陶壺，造型外觀曲線優(yōu)美流暢，采用蟠虺紋進行裝飾，黑、紅、黃色漆料作為主要色彩，層次豐富。

1.3 秦漢時期

隨著陶瓷低溫釉彩的出現(xiàn)，陶瓷工藝得到進一步完善，在具備實用性的條件下，釉彩的出現(xiàn)滿足了大眾的審美需求，且操作簡單，較易得到想要的裝飾效果。因而陶瓷的應(yīng)用進一步被推廣擴大，陶瓷的蓬勃發(fā)展促進了漆陶器造型種類的豐富，但因大漆裝飾過程相較低溫釉彩更為復(fù)雜繁瑣，漆陶的生產(chǎn)規(guī)模數(shù)量大幅下降。漢代以后，隨著陶瓷工藝技術(shù)的發(fā)展完善，陶瓷逐漸成為大眾最普遍的日用工藝。漆陶的發(fā)展受到抑制逐漸衰敗。

2 陶瓷與漆器裝飾效果的“同”與“異”

2.1 相同性

2.1.1 肌理的自然變化

漆面與釉面同樣具有自然的肌理效果，二者雖然獲取的途徑不同，呈現(xiàn)出來的效果同樣具有隨機的不確定性；如景德鎮(zhèn)的高溫顏色釉種類豐富，釉面最終呈現(xiàn)出來的效果受多種因素影響，比如釉料的成分比例，吹釉的厚薄程度，燒成的方式溫度，窯內(nèi)氛圍等，呈現(xiàn)出來的效果豐富多變。我們可以通過實驗的方式，了解掌握各項外在因素對燒成效果的影響，并調(diào)控各項條件以達到我們想要的裝飾效果。如圖1同一種釉料在維持其他因素不變的前提下，由右至左釉料厚度逐漸變薄，其燒成結(jié)晶效果完全不同。漆面的肌理效果與各個漆層的厚度，同一種肌理材料在漆面自由分布后，與漆面的接觸印壓程度，以及主觀打磨處理等因素有關(guān)。人們常說漆藝是一門“磨”的藝術(shù)，同樣的制作流程，最終肌理的呈現(xiàn)取決于不同漆層之間微弱的自然變化，在打磨的過程中形成的自然肌理效果獨一無二。如圖2所示，以寶藍、透明色漆，金箔為原料，用塑料薄膜作為肌理材料。經(jīng)過打磨，最終呈現(xiàn)出來的效果由右至左視覺沖擊力逐漸減弱。

2.1.2 相似的裝飾效果

圖1 Fig.1

圖2 Fig.2

陶瓷與漆器的裝飾技法種類繁多，通過各自的工藝可以形成相似的裝飾效果。陶瓷的裝飾技法有釉上彩繪裝飾如新彩、粉彩、古彩，釉下彩繪青花、色料，以及剔釉、剔料、絞釉絞胎、刻坯等綜合裝飾技法。如圖3，采用釉下彩繪的裝飾手法，通過用水料的深淺變化形成飄逸的水墨裝飾效果。圖4大漆則是運用漆料液體的物理性質(zhì)形成水墨的紋理。圖5運用了陶瓷釉下青花和釉上描金的裝飾技法，圖6為漆藝金銀彩繪的裝飾技法，綜合運用了彩繪、描金、暈金的方法。漆藝的裝飾性更多的是體現(xiàn)在和裝飾材料的結(jié)合，以漆色的斑斕變幻見長，也能形成與陶瓷裝飾效果相似的肌理紋樣。

2.1.3 傳統(tǒng)的工藝手法

陶瓷和漆器作為我國三大傳統(tǒng)藝術(shù)的媒介材料，發(fā)展積淀過程中必然會受到傳統(tǒng)工藝的影響。堆、雕、刻、畫這些基本技法不論是在漆藝還是陶藝中仍然適用，作為二者裝飾工藝手法的一部分保存下來。如圖7為康熙東青釉剔刻花卉紋碗，圖8為明代剔犀“如意”紋碗。

圖3 Fig.3

圖4 Fig.4

圖6 Fig.6

2.2 差異性

2.2.1 材料的疊加效果

圖7 Fig.7

圖5 Fig.5

圖8 Fig.8

在陶瓷裝飾中，無論是釉上、釉下的彩繪，還是各種泥料釉料的使用，不同的裝飾材料疊加，必然會影響最終呈現(xiàn)的視覺效果，不同于漆料的反復(fù)疊加所產(chǎn)生的差異。陶瓷的這種效果差異是由于其通透性質(zhì)決定的，比如說在陶胎和瓷胎表面施以同一種青釉，胎體較深的陶器整體色澤效果必然重于瓷器；兩種色釉疊加在一起，必然會發(fā)生反應(yīng)，不會呈現(xiàn)出兩者中某一種色釉的全部特征；即使有透明度的不同色釉施加于同一色料上，產(chǎn)生的效果也各不相同。陶瓷裝飾材料的疊加必然會相互影響。如圖9、10為陶瓷新彩顏料薄黃色，在不同明暗程度的色釉表面進行裝飾的效果圖，受到瓷板釉色的影響，花卉的明艷程度有明顯的差別。在髹漆裝飾中，除透明漆外，其他色漆疊加具有很強的覆蓋力，漆層之間顏色涇渭分明。如圖11透過透明漆可以隱約顯現(xiàn)下面的漆層顏色，圖12中藍綠兩種顏色的漆層雖然打磨后自然顯露的漆層面積大小不同，但層次色澤分明，不受彼此影響。

2.2.2 裝飾材料類別

陶瓷工藝的裝飾美主要體現(xiàn)在材質(zhì)、繪畫、釉色、肌理等方面，與其他裝飾材料的結(jié)合較少。漆器工藝則以豐富的裝飾材料見長，這也與漆料本身的材料性質(zhì)有關(guān)，天然的生漆割取下來是乳白色粘稠狀液體，很快會被氧化成“棕色”，在實際操作中沒有純白或者白度較高的色漆可以使用，因此人們常以蛋殼、金銀鉑等作為裝飾畫面提亮的裝飾材料。經(jīng)過對材料的吸收運用，蛋殼不僅僅起到了提亮的作用，還被作為一種獨特的裝飾藝術(shù)材料，常用于漆器藝術(shù)的創(chuàng)作之中，構(gòu)成疏密變幻富有韻律的視覺效果。金銀箔或金粉使不同色漆的肌理變化層次感更強烈，也是漆器工藝中的點睛之筆(見圖13、14)。除了保留在畫面上的裝飾材料(見圖14)，在形成漆面肌理的過程中所用到的材料更加豐富多樣，從五谷雜糧到落葉碎石，生活中能夠形成紋路肌理的材料都可以用于漆器的裝飾藝術(shù)當中，可見漆面效果變幻的多樣性(見圖15)。

圖9 Fig.9

圖11 Fig.11

圖13 Fig.13

圖10 Fig.10

圖12 Fig.12

圖14 Fig.14

圖15 Fig.15

3 現(xiàn)代漆陶工藝的類別及特點

現(xiàn)代漆陶工藝在吸收了陶瓷工藝與漆器工藝各自材料的共同性的基礎(chǔ)上，融合了二者各自的獨特性。陶瓷具有可塑性強、造型多變的特點, 生產(chǎn)銷售鏈完整, 制作的時間和材料成本較低，效率產(chǎn)量高的優(yōu)勢, 是生活中熟悉常見的實用工藝。也有漆器華美光亮，細膩內(nèi)斂的視覺效果, 以及大漆材料自身環(huán)保耐久的特性。

現(xiàn)代漆陶工藝在胎體材料上主要可以分為瓷胎漆器和陶胎漆器，在使用功能類別上分為日用漆陶和陳設(shè)漆陶。在工藝類別上分為陶胎漆器和漆陶。由于目前對漆陶結(jié)合工藝的研究仍然尚淺，二者區(qū)別尚需進一步明確細化。

3.1 瓷胎漆器和陶胎漆器

《髹飾錄》中曾提到“窯胎”。所謂“窯胎”，從廣義上來講包括陶與瓷。根據(jù)記載瓷胎漆器源于唐代的法門寺地宮出土的秘色瓷，陶胎漆器源于新石器時期的良渚文化。二者的區(qū)別在于胎體的用料不同。包括“瓷胎”和“陶胎”兩種類型。二者是屬性不同的粘土經(jīng)過調(diào)配、捏塑成型、散去水分、高溫?zé)频裙に囍瞥傻钠髅螅鳛樗囆g(shù)語言表現(xiàn)的呈現(xiàn)載體，兩種胎體統(tǒng)稱為陶瓷。相較兩種粘土，瓷胎表面細膩平滑，凹凸起伏不大便于漆面打磨平整，胎體致密不吸水，質(zhì)地清透硬度高，更適用于生活日用瓷。陶器表面的毛細孔大，便于漆料附著，質(zhì)地古樸可塑性強，適合造型多變的大體量漆陶作品。兩種材質(zhì)與大漆的結(jié)合有不同的視覺效果，且大漆和陶瓷工藝各自的裝飾技法材料都很豐富，為二者的結(jié)合提供了前提條件。 瓷胎髹漆茶具(見圖16)，瓷胎部分用釉料裝飾，溫潤光潔與斑斕變幻的漆面形成鮮明的對比而不失自己的特點。陶胎漆器的胎體一部分裸露在外不施加釉料(見圖17)，運用雕刻的技法展現(xiàn)泥土本身的材料美，和髹漆工藝結(jié)合展現(xiàn)了陶的樸實，漆的華美。

3.2 日用漆陶和陳設(shè)漆陶

柳宗悅在談到何為工藝之美時說：“為實用而創(chuàng)造，為實用而服務(wù)，這是工藝之根本。工藝之美就是實用之美。”日用型漆陶器皿以“實用性”優(yōu)先，具備傳統(tǒng)漆器和陶器的實用和審美優(yōu)勢。在造型上，胎體成型的周期時間縮短，造型較傳統(tǒng)的木胎、紙?zhí)ァ⒔饘偬サ茸兓泳伸`動。在裝飾紋樣上，二者在歷史歷程中都有相通之處，且都具備彼此相似的肌理效果。結(jié)合使用在日用漆陶之中更加和諧融洽。在技法上，具備陶瓷的釉料、彩繪、雕刻等豐富多樣的裝飾技法，以及髹漆工藝裝飾材料的多樣性。傳統(tǒng)陶瓷因其工藝限制，難以滿釉。陶瓷底部與硼板直接接觸的支撐部分不能施釉，因此該部分的陶泥胎體外露，易與桌面相互磨損且影響美觀。漆陶的結(jié)合改善了陶瓷工藝不能通身滿釉的缺陷，增強了陶瓷表面的隔熱效果，豐富了裝飾材料技法的多樣性。

圖16 Fig.16

圖17 Fig.17

隨著人們物質(zhì)條件水平逐漸提高，除“實用”的范疇外，“審美”的比重日益提高。現(xiàn)代陶藝中出現(xiàn)了很多不具備實用功能的陳設(shè)器物，它們不具備日常生活使用器皿的特征，更多的是觀賞性的居家陳設(shè)藝術(shù)品。甚至用于大體量的室外陳設(shè)。漆陶工藝改善了傳統(tǒng)漆器，因胎體材質(zhì)可塑性小而造型單一的境況，又因為陶泥的“韌性”優(yōu)于瓷泥，可塑性強，較易得到想要的造型效果。陳設(shè)漆陶大多采用陶泥為胎體，是在傳統(tǒng)漆陶技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的與現(xiàn)代藝術(shù)融合的產(chǎn)物。運用多種裝飾技法，注重體現(xiàn)兩種工藝的審美性和獨特藝術(shù)語言的表達(見圖18、19)。

圖18 Fig.18

圖19 Fig.19

3.3 陶胎漆器和現(xiàn)代漆陶

陶胎漆器是指在已經(jīng)成型的陶器表面進行髹漆裝飾，是現(xiàn)代陶瓷和漆器工藝結(jié)合的一種藝術(shù)形式。它與現(xiàn)代漆陶藝術(shù)的區(qū)別在于器物通身用漆料進行裝飾，陶瓷材料只是作為造型基礎(chǔ)，陶瓷藝術(shù)語言的特點很大程度被髹漆裝飾掩蓋，沒有凸顯出陶瓷工藝的裝飾美和材料美，不具備獨立的裝飾表現(xiàn)力，只是作為髹漆藝術(shù)語言表現(xiàn)的一個載體。從專業(yè)上劃分，并不是結(jié)合陶瓷和漆器兩種工藝技法相互融合的創(chuàng)作形式，有明顯的主次區(qū)分。如運用陶藝拉坯的技法成型，形體線條轉(zhuǎn)折富有現(xiàn)代感；整體用紅綠兩種色彩對比強烈的大漆作為裝飾肌理的用色，像兩種強大的力量在對抗，具有很強的表現(xiàn)張力和視覺沖擊力，充分展現(xiàn)了漆料光亮絢爛的材質(zhì)美(見圖20)。

現(xiàn)代漆陶藝術(shù)，是一個新銳的名詞。在已經(jīng)燒成的陶胎表面進行局部髹漆，不同于陶胎漆器，漆陶在表現(xiàn)髹漆裝飾工藝的同時，也展現(xiàn)了陶瓷的造型、技法、材質(zhì)等工藝特點。通過作者對兩種材質(zhì)的體驗了解，融合陶藝和漆藝的材質(zhì)裝飾特點，用自身的理解展現(xiàn)出來的獨特的藝術(shù)語言。這種表現(xiàn)形式需要作者對陶瓷的泥性、裝飾技法和髹漆的肌理效果、裝飾材料運用有一定的了解。因為坯體在上漆過程中厚度有所增加，因此會根據(jù)作者需要的裝飾效果，在坯體表面上漆的部分，剔除一定的高度。以便于漆面與胎體表面整體厚度達到一致或漆面低于胎體表面的效果，如采用手工捏塑的方法制成陶罐的胎體，展現(xiàn)了泥土自然的韻律，是其他材質(zhì)胎底所不具備的，底部用陶瓷雕刻的裝飾技法刻畫出編織疊壓的視覺效果，與大漆繪成的田野形成鮮明的對比(見圖21)。

圖20 Fig.20

圖21 Fig.21

4 現(xiàn)代漆陶工藝的現(xiàn)狀與發(fā)展

4.1 現(xiàn)代漆陶的現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟文化全球化發(fā)展，不同國家之間藝術(shù)文化交流處于上升階段，來自各國的漆陶藝術(shù)愛好者時常齊聚作品交流大會，探討交流個人對漆陶藝術(shù)的解讀和想法。為藝術(shù)家醞釀獨特的個人藝術(shù)語言提供了平臺，推動漆陶藝術(shù)這一歷史悠久的工藝再次平穩(wěn)發(fā)展。綜合材料裝飾日益得到人們的關(guān)注和認可，對于跨工藝的漆陶藝術(shù)并無“陶”與“漆”的主次之分，旨在融合二者工藝技法、裝飾材料、肌理效果等諸多方面的特色，共同運用于作品的藝術(shù)創(chuàng)作。現(xiàn)代漆陶藝術(shù)在中國臺灣地區(qū)、日本、韓國等國家有所發(fā)展。但整體的探索研究經(jīng)驗尚淺，仍處于摸索階段，缺乏優(yōu)秀鉆研的創(chuàng)新型人才。盡管現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展推動了漆陶工藝再次回到正軌，但現(xiàn)代的漆陶器仍然不能與漆器和陶器的輝煌相提并論。只能作為其部分內(nèi)容而發(fā)展壯大。

4.2 現(xiàn)代漆陶工藝的發(fā)展

兩種工藝之間存在工藝壁壘，需要大量的溝通學(xué)習(xí)，才能有效的保留兩種工藝材料的美感，相互融合促進。大多陶藝家和漆藝家專注于一種材料的創(chuàng)作學(xué)習(xí)，鮮少有跨材料融合的嘗試研究。這需要有創(chuàng)新的思維和信心，了解兩種工藝的特點優(yōu)勢互補，使作品更具表現(xiàn)張力。這個過程需要克服兩種媒介材料的局限性有機結(jié)合，因此整體工藝技術(shù)難度增加。現(xiàn)代漆陶工藝的發(fā)展要順應(yīng)時代潮流，積極創(chuàng)新創(chuàng)造富有生活氣息和鮮明的時代特點的器物。在造型上多吸收人體工程學(xué)內(nèi)容，提升用戶使用的舒適度；在裝飾上可以借鑒平面構(gòu)成點線面的整體效果運用；在工藝技法上，除了傳承創(chuàng)新已有的精華部分內(nèi)容，還要多嘗試與其他工藝結(jié)合多元化發(fā)展。