年輕人演技不行，主要“怪導(dǎo)演”？

6月12日，在第25屆上海電視節(jié)評(píng)委見面會(huì)上，評(píng)委會(huì)主席高希希談及人氣年輕演員出演重要角色，演技卻未能讓大眾滿意的現(xiàn)象時(shí)，認(rèn)為如果全讓年輕演員承擔(dān)責(zé)任不夠公正，主要還是“怪導(dǎo)演”：“因?yàn)樽髌烦尸F(xiàn)出來是導(dǎo)演自己的，你要妥協(xié)，那就要承受其他帶來的問題。演員表現(xiàn)不好，你要去把他教好。你要當(dāng)導(dǎo)演，就要對(duì)這個(gè)事兒負(fù)責(zé)。對(duì)于青年演員來說，當(dāng)然自己也要做好準(zhǔn)備，你要對(duì)自己負(fù)責(zé)，所以都是雙向責(zé)任……”對(duì)高希希的這番話，大家有什么看法？

這個(gè)真的不能怪導(dǎo)演

聽到高希希這番話后，我想，很多流量演員要松口氣，原來不是我們演技不好啊，是導(dǎo)演的水平不高，沒有把我們教好，否則我們也能演得很好的。

高希希導(dǎo)演的這番話，一定有很多導(dǎo)演反對(duì)，為什么呢？首先，高希希是站在一名知名導(dǎo)演、強(qiáng)勢(shì)導(dǎo)演的地位看這個(gè)問題，他執(zhí)導(dǎo)電視劇，他一定是能拍板的人，比如選哪些演員，這時(shí)候，制片方要聽他的。而到了片場(chǎng)，就算一些大牌演員也得尊重高希希，至于年輕演員，那更得聽導(dǎo)演的。演員要是現(xiàn)場(chǎng)演得不好，高導(dǎo)馬上就能調(diào)教，甚至批評(píng)。但是，現(xiàn)實(shí)中有幾個(gè)高希希，有幾個(gè)這樣的導(dǎo)演，畢竟，還是以普通導(dǎo)演居多。這些導(dǎo)演，在劇組的話語權(quán)就不太大了，首先，選演員時(shí)，要聽制片方的，制片方一般看流量，某某人很火啊，就他了，至于他會(huì)不會(huì)演戲，沒關(guān)系。到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)，流量明星是老大啊，他能聽一個(gè)普通導(dǎo)演的？以前就有流量明星不滿導(dǎo)演，制片方換導(dǎo)演的事情。這時(shí)候，導(dǎo)演能跟這種自以為是的人較勁？能把戲按時(shí)拍完就萬事大吉了，還奢望明星琢磨表演重拍幾次，不太現(xiàn)實(shí)。

導(dǎo)演在劇組有沒有話語權(quán)，當(dāng)然有，以前更有。但是，現(xiàn)在，普通導(dǎo)演在劇組話語權(quán)就要打折扣，因?yàn)殡娨晞∨臄z是很緊張的，如果導(dǎo)演老是因?yàn)閷?duì)于演員的表演不滿意重拍，那就會(huì)因此耽擱進(jìn)程而造成拍攝成本的增加，制片方可不滿意，因此一般導(dǎo)演也就不那么較勁了。

導(dǎo)演可以在現(xiàn)場(chǎng)起到臨時(shí)調(diào)教年輕演員的作用，這個(gè)作用有多大，不好說。但是高希希把年輕演員演得不好的板子打在導(dǎo)演頭上，這個(gè)有點(diǎn)冤。好導(dǎo)演能夠“點(diǎn)石成金"

近日，高希希的一番話讓“演技”和“導(dǎo)演”這個(gè)詞連在了一起。演員是扮演某個(gè)角色的人物，而導(dǎo)演是用演員表達(dá)自己思想的人。如此看來，導(dǎo)演確實(shí)應(yīng)該對(duì)演員的表現(xiàn)“負(fù)責(zé)”。

因?yàn)閷?dǎo)演而成就演員的例子并不少，其中最典型的當(dāng)數(shù)87版《紅樓夢(mèng)》。全國(guó)海選，從無數(shù)報(bào)名者中挑選60多人，全是草根出身，有學(xué)生，有工人，有營(yíng)業(yè)員，還有一些名不見經(jīng)傳的小演員。就是這些新得不能再新的年輕人塑造了難以超越的經(jīng)典，塑造了被紅學(xué)大家周汝昌評(píng)為“首尾全龍第一功”的電視劇《紅樓夢(mèng)》。成績(jī)背后，導(dǎo)演王扶林做了什么？在電視劇開拍前，抱著幾大本《紅樓夢(mèng)》原著“死磕”了整整一年;向臺(tái)里申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)，為主創(chuàng)人員和所有演員辦了一個(gè)學(xué)習(xí)班;所有進(jìn)入學(xué)習(xí)班的演員都沒有固定的角色，最后確定誰來演寶黛釵，都要通過學(xué)習(xí)期間的觀察、考核……可以說，這些不出名、毫無經(jīng)驗(yàn)，甚至不是演員的年輕人，因?yàn)橐徊縿”粺o數(shù)觀眾熱愛、銘記，導(dǎo)演的教導(dǎo)功不可沒。

演員為什么都爭(zhēng)著搶著想和名導(dǎo)合作，就是因?yàn)樗麄兡堋包c(diǎn)石成金”。鞏俐、章子怡、周冬雨……“謀女郎”的名號(hào)在演藝圈響當(dāng)當(dāng)。除了張藝謀，章子怡一路前行的背后離不開名導(dǎo)的助力：出演成龍的《尖峰時(shí)刻2》躋身好萊塢，出演李安的《臥虎藏龍》獲國(guó)外大獎(jiǎng)，出演王家衛(wèi)的《一代宗師》再登高峰。好的導(dǎo)演能發(fā)現(xiàn)最適合角色的演員，能激發(fā)演員的潛質(zhì)，“逼”出他們自己都意識(shí)不到的能量。同樣是在名導(dǎo)手下演技炸裂的年輕演員，也有之后再無佳作者。難道他們自己不努力嗎？未必，可見好導(dǎo)演對(duì)演員的影響力與塑造力。

導(dǎo)演好比軍隊(duì)的最高指揮者，一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上取決于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)。如果導(dǎo)演不行，用再大的腕兒也不一定能拍出好作品，眾星云集卻口碑撲街的影視劇屢見不鮮。當(dāng)一位導(dǎo)演水平不夠、毫無思想，甚至被明星牽著鼻子走，又怎么能要求年輕演員奉獻(xiàn)令人驚艷的演技呢。

導(dǎo)演不放水次品難過關(guān)

是導(dǎo)演水平有限帶不出好演員，還是演員的演技太差實(shí)在帶不動(dòng)？一些影視作品中個(gè)別演員演技太差的這個(gè)“鍋”到底該誰背，乍看起來，好像是一個(gè)“先有雞還是先有蛋”的死循環(huán)。問題的一邊，導(dǎo)演們可能會(huì)覺得“巧婦難為無米之炊”，有的演員原本演技就不過硬，自己想法再多也難以在有限的制作周期內(nèi)實(shí)現(xiàn);問題的另一邊，演員們也覺得“不能太強(qiáng)人所難”，導(dǎo)演既然看中了自己身上的流量和商業(yè)價(jià)值，就不要再在演技上再吹毛求疵。

看起來是不是“公說公有理，婆說婆有理”？而想要掰清楚這個(gè)理，關(guān)鍵還要看事情的決定權(quán)在哪一邊。導(dǎo)演，是制作影視作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是用演員表達(dá)自己思想的人，是把文學(xué)劇本搬上屏幕的總負(fù)責(zé)人。而作為演員，是影視作品的創(chuàng)作者和參與者，是在導(dǎo)演的具體指揮調(diào)度下，發(fā)揮自己的表演才能，來為整個(gè)作品的形成貢獻(xiàn)力量。

明白了這其中的區(qū)別，我們就知道了問題的關(guān)鍵所在。作為影視作品創(chuàng)作組織和領(lǐng)導(dǎo)者的導(dǎo)演，既要負(fù)責(zé)在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行深度的二次創(chuàng)作，在演員的選擇上也有著重要的發(fā)言權(quán)，在作品拍攝過程中對(duì)演員的表演負(fù)有指導(dǎo)職責(zé)。這就是說，在影視作品的創(chuàng)作中，導(dǎo)演既是指揮官，也是把關(guān)人，演員應(yīng)該怎么演，導(dǎo)演要有自己的主張，演員到底演得怎么樣，最終也要靠導(dǎo)演來評(píng)判。

毫不夸張地說，一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng);一部影視作品的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和性格。一些有瑕疵甚至有缺陷的表演之所以能順利出廠最終與觀眾見面，和導(dǎo)演在選角定演員以及拍攝創(chuàng)作時(shí)的取向不端、把關(guān)不嚴(yán)有著直接關(guān)系。就好比說，一支軍隊(duì)如果在戰(zhàn)場(chǎng)上打了敗仗，作為指揮官肯定是第一責(zé)任人，而不能完全把責(zé)任甩給自己麾下的士兵。

記著觀點(diǎn)

“林勝武”哪兒去了

作為讀者也好，觀眾也罷，對(duì)于偵破案件題材的作品，無疑都會(huì)激發(fā)出我們潛在的好奇心——作品中的主人公，怎么就通過一條條的線索，推演出思路，最后布下大網(wǎng)，將犯罪分子緝拿歸案的？而被人們奉為偵破大師的當(dāng)數(shù)“福爾摩斯”和“波羅”，在大師們的眼中，任何細(xì)節(jié)都可能成為線索，都不可以被忽略，更不能被遺忘，這樣，破案的過程才有邏輯_生。

電視劇《破冰行動(dòng)》一開篇，可以說為我們展現(xiàn)出了很多條充滿懸念的線索，吊起了觀眾的胃口。不過，很多線索在劇情交代中，變得敵我雙方陣營(yíng)明顯——李維民、趙嘉良是好人，林耀東、林耀華是壞人。但是，好人要找出證據(jù)、證人來去坐實(shí)壞人的壞。于是，以李維民、李飛為首的好人展開了對(duì)壞人的取證工作——然而，找了很多劇集之后，二李以及趙嘉良找到了不少的線索和證據(jù)，使得壞人們一個(gè)個(gè)地現(xiàn)出了原形。就在這時(shí)，觀眾們恐怕突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)重要的問題——?jiǎng)≈幸婚_篇圍繞著“一段視頻”而展開的追查，這么重要的線索，甚至敵我雙方都出動(dòng)了大批的人手去尋找的證據(jù)，在林勝文被害，其兄林勝武拿著證據(jù)出走之后，便似乎沒有人過問了。作品起初擺出來的如此重要的線索，最后甚至連敵我雙方都置之不理了，這不得不說，是個(gè)很大的漏洞，或者說就是個(gè)敗筆。

設(shè)想一下，隨著“證據(jù)一個(gè)一個(gè)地被銷毀，證人一個(gè)一個(gè)地被滅口”，如果“福爾摩斯”在世的話，一定會(huì)首先找到并保護(hù)好拿著有力證據(jù)的林勝武的，而不會(huì)是黑不提白不提地任這條線索飄著、斷著。當(dāng)趙嘉良回到東山與李維民里應(yīng)外合之后，“林勝武去哪兒了”，似乎成了笑柄一因?yàn)闆]有林勝武這個(gè)人物，案子這么發(fā)展也能查明白了。

好的作品需要細(xì)細(xì)地研磨推敲，才能留下好的口碑，否則，招得大家一通笑話之后，隨即也就成浮云了。