從舞劇《邊城》看湖南地方舞劇近二十年發展的特點

陽秀紅，陽秀春

(1.肇慶學院 音樂學院舞蹈系，廣東 肇慶 526000；2.湖南省湘中幼兒師范高等專科學校 藝術系，湖南 邵陽 422000;3.中南大學 建筑與藝術學院，湖南 長沙 41006)

1994年來自瀟湘之地的舞劇《邊城》帶著湘人的文化情懷，依托抒發鄉土情懷的文學作品而創作。它將文學作品中的書面語言轉而以舞蹈方式立體地呈現出來，給人以不同的體驗和享受，即作品借助舞劇綜合性的優勢，將濃濃的湘西地域氣息分別體現在一曲曲動人悠長的湘西音樂，以及賽龍舟、火塘邊、送水手、跳喪、黃菊花等舞段中。而主人公翠翠、天保、儺送、爺爺等角色的舞蹈動作肢體語言所帶來的關系陳述和性格刻畫，將文學文本中的人物立體化、生命化，可以說這是舞蹈的優勢和魅力。

同時，舞劇《邊城》的改編，以尊重作家沈從文所著作品中的人物形象和事件描述為前提。創作中運用了火塘、龍舟、送喪、對情歌等鮮明的文化符號，來對湘西鄉土風情進行解讀和詮釋。從劇中看，作品舞蹈本體的表述以內容為王，根據劇中人物所處的時代、生活狀態，以及身份、性格而編創，所以由文學臺本演繹而來的風俗性、地域性、時代型的特點撲面而來。而究其原因，這與舞劇整體編創所處的時代背景有關。隨著改革開放的浪潮，于二十世紀八九十年代國內從文學界到藝術界發起一股火熱的尋根潮，舞劇《邊城》是在這樣的氛圍中誕生，并且一上演便在國內激起較大的反響。當然這也恰與創作團隊湖南歌舞團、湘籍編導和舞劇臺本編導謝曉泳的敏銳及洞悉舞劇創作大局有關。……