“移風(fēng)易俗，莫善于樂”

吳迪

摘 要：恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916），是19世紀(jì)西班牙民族樂派代表人物，杰出的作曲家以及鋼琴家。格拉納多斯曾先后在巴塞羅那和巴黎音樂學(xué)院進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)，1900年在巴塞羅那創(chuàng)辦了古典音樂協(xié)會(huì)，第二年又創(chuàng)辦了以鋼琴教學(xué)為主的格拉納多斯音樂學(xué)院。格拉納多斯的創(chuàng)作體裁豐富多樣，有鋼琴曲、交響詩(shī)、大型交響曲以及室內(nèi)樂，歌劇等。其中鋼琴組曲《戈雅之畫》這部作品融入了大量的西班牙傳統(tǒng)素材，技巧十分華麗，旋律優(yōu)美，演奏難度大，展示出了非常濃厚的西班牙民族風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：格拉納多斯;鋼琴曲;《戈雅之畫》

1 《戈雅之畫》創(chuàng)作背景

格拉納多斯作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙民族樂派的代表人物，是一位著名的作曲家、鋼琴家的同時(shí)還是一名繪畫風(fēng)格獨(dú)特的畫家。然而在這位才華橫溢的藝術(shù)家眼里，18世紀(jì)后期西班牙最偉大的畫家——弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya，1746—1828）才是西班牙極具代表性的天才。1898年，格拉納多斯在馬德里的普拉多博物館第一次見到了戈雅的作品，戈雅的畫給他留下了非常震撼的印象。從此以后，格拉納多斯對(duì)戈雅的作品以及他的人生格外關(guān)注，在此后的接觸當(dāng)中，他深深地迷戀戈雅的一幅畫——《瑪哈與瑪霍之愛》。他這樣描述：“戈雅的內(nèi)心世界，以及他的色彩調(diào)配讓我深深著迷，他畫筆下人物戀愛、爭(zhēng)執(zhí)、那縫上黑色裝飾扣的黑天鵝絨、棉線花邊烘托出如玫瑰般的臉頰、纖細(xì)的柳腰、如珍珠般的玉手、烏黑發(fā)際插著的茉莉花……這一切的一切，都把我?guī)肓硪粋€(gè)夢(mèng)幻的世界?！闭窃谶@樣的深深迷戀下，才激發(fā)了格拉納多斯的音樂創(chuàng)作潛力，他想要通過西班牙民歌和流行歌曲的結(jié)合來表現(xiàn)“真實(shí)的西班牙精神”。受戈雅的影響，格拉納多斯創(chuàng)作了這部鋼琴組曲——《戈雅之畫》。

2 體裁飾變下的民族性

弗朗西斯科·戈雅的畫作充滿真理、熱情、奔放，具有強(qiáng)烈的西班牙民族風(fēng)格。其畫風(fēng)粗俗、大膽，尤其是作品《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》，這兩部極具傳奇色彩的畫作在當(dāng)時(shí)封建專制和宗教森嚴(yán)的西班牙引起了不小的轟動(dòng)?！艾敼痹谖靼嘌勒Z(yǔ)中是“平民的少女”的意思，戈雅通過裸體的瑪哈和穿衣的瑪哈從不同角度展現(xiàn)出少女無所畏懼的姿態(tài)，但卻又讓人望而卻步。他大膽地向世俗、顧慮、禁欲主義挑戰(zhàn)，映射出了當(dāng)時(shí)被法國(guó)統(tǒng)治下的西班牙貴族的無能、貪婪與腐敗;映射出普通民眾的熱情、樂觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢于斗爭(zhēng)、無畏強(qiáng)權(quán)的民族特性。這一切與格拉納多斯想要挖掘民族覺醒的創(chuàng)作欲望不謀而合。當(dāng)時(shí)的18世紀(jì)，那些具有波希米亞風(fēng)情的“瑪哈”主導(dǎo)著民間傳奇的形象，這種被人們所信奉和迷戀的現(xiàn)象就是“瑪哈主義”。它反映了18世紀(jì)末馬德里中下階層人們的生活現(xiàn)狀、言談舉止、穿戴打扮。在日常生活中，年輕貌美的女子，戴著浮夸的假發(fā)，穿著金絲絨上衣、仿綢褲襪，頭戴荒誕的帽子，作風(fēng)大膽、野性，并且有著很強(qiáng)的生命力。她們準(zhǔn)備隨時(shí)迎接喜歡以決斗方式來大獻(xiàn)殷勤的異性追求者，她們的全部生活就是趕赴一場(chǎng)又一場(chǎng)甜蜜的約會(huì)。與那些受外國(guó)文化影響的貴族相比，“瑪哈”們更具有絕對(duì)的古西班牙魄力。她們雖然出身卑下，但是其高調(diào)張揚(yáng)的衣著打扮，旁若無人的高談闊論加上極具西班牙風(fēng)格的斗牛、足球等消遣活動(dòng)，毫無懸念地吸引了上流社會(huì)的注意力，引起他們紛紛仿效。“瑪哈主義”象征著西班牙民族特征的復(fù)興。舉世矚目的鋼琴組曲《戈雅之畫》就是在這種“瑪哈主義”的民族特征下應(yīng)運(yùn)而生。

3 《戈雅之畫》浪漫主義風(fēng)格之抒情性

《戈雅之畫》是格拉納多斯晚期創(chuàng)作的鋼琴組曲，這部作品運(yùn)用豐富多變的半音、裝飾音手法，結(jié)合高超的炫技性和細(xì)膩深刻的演奏風(fēng)格，呈現(xiàn)浪漫主義情懷，使之更加完善、成熟，達(dá)到了其創(chuàng)作的一個(gè)巔峰。整個(gè)組曲分為6部，每一部描寫的都是一幅完整唯美的畫面。

《戈雅之畫》中的每首樂曲都采用了主題貫穿的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)。當(dāng)中運(yùn)用主體變奏、縱向和弦展開、三度和弦疊置手法發(fā)展新段落。在主題呈現(xiàn)之后的段落采用其樂曲中的伴奏織體連接，相互呼應(yīng);始終貫穿新段落，使新的素材與原主題緊密相連，保持其音樂屬性的統(tǒng)一性。在這當(dāng)中也強(qiáng)烈地展現(xiàn)了“即興”的因素，在主題變奏的基礎(chǔ)上融入新鮮素材即舞曲、吉他變奏，使后續(xù)部分有更廣闊的發(fā)展空間。從演奏手法上可以看出，格拉納多斯比較鐘愛并擅長(zhǎng)主題變奏，使作品在原有主題的動(dòng)機(jī)上，進(jìn)行擴(kuò)展、變奏、倒影、迂回等，直至樂曲走向越來越豐富、延展。通過變奏、變化重復(fù)、素材組合等創(chuàng)作手法，樂曲的走向不會(huì)有非常復(fù)雜的變化;但音樂聽上去讓人耳目一新，奔放、熱情、極具感染力，使之令人屏住呼吸、揪心重重的抒情性在作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。格拉那多斯非常擅長(zhǎng)使用裝飾音，除了最常見的1個(gè)音或2個(gè)音的裝飾音之外，還會(huì)即興安排不規(guī)則的3個(gè)音、4個(gè)音或5個(gè)音的裝飾音，在不同的旋律位置上先后出現(xiàn)。甚至還將裝飾音擴(kuò)充至7～8個(gè)音，駕輕就熟，游刃有余。

4 結(jié)語(yǔ)

格拉那多斯作為西班牙最偉大的浪漫主義作曲家之一，其最卓越的鋼琴組曲《戈雅之畫》，以其浪漫、華麗、炫技的譜寫風(fēng)格，被譽(yù)為“最清新的光亮和空氣”。本文以一得之見，拋磚引玉，希望廣大音樂愛好者能更理性、更系統(tǒng)、更深層次地了解西班牙音樂，了解“西班牙鋼琴詩(shī)人”格拉那多斯，了解《戈雅之畫》。

參考文獻(xiàn)：

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