淺析廣西水彩的風格特征

劉海峰

摘要：廣西水彩在近些年處在一個非常活躍的狀態，也逐漸在國內外產生了重要的影響，廣西作為一個文化相對落后的區域，重視外來文化的交流，與東盟的建交，也加快了廣西水彩的發展。這些都推動著廣西水彩走向題材豐富、風格多元化、具有民族精神內涵的新高度。

關鍵詞：廣西;文化;水彩畫;風格

藝術的區域性在歷史的長河中是一直客觀存在的現象，并且由于藝術的區域性形成的繪畫流派也不計其數。水彩畫雖然是外來畫種，但傳入我國已有近百年歷史。水彩畫由于其獨特的繪畫魅力，在我國越來越得到大眾的青睞。在其近百年的國內發展中已經逐漸形成了各個地域的不同風格，可謂是百家爭鳴。廣西水彩在通過幾代人的努力中，逐漸走在國內水彩的前沿。

一、水色交融的韻律美

不同的畫種都具有其自身鮮明的特點，也正是這種畫種自身的特點，使各自具備了不同的藝術魅力[1]。水彩畫的創作會受到氣候條件的直接影響，傳統水彩畫創作是水彩顏料用水調和在水彩棉紙上作畫，視顏料和紙干濕程度再疊加顏料或修改來逐步深入刻畫完成作畫。因此會受到空氣濕度的影響。比如顏料在紙面長時間保持濕潤和流動形成水色交融的畫面效果。廣西地處我國西南，氣候濕潤，降水豐沛，河流密集，植被茂密。從客觀上講，廣西的自然風貌本就是山水相融、河流縱橫、云霧繚繞，這也就更加需要水彩的這種濕畫技法來表現，以達到一種淋漓盡致、事半功倍的效果。水彩畫擅長表現水、云霧、空氣流動、雨等景物，尤以表現水流見長，這樣就正合了廣西的地理現象，例如桂柳山水的迷人景色，北海漁民的海上生活，還有桂北的田園風光等等，也是為何水彩畫會在廣西這片區域內得到迅速的發展的原因。成為畫家們喜愛的表現語言，并樂此不彼得沉浸在水彩畫的創作當中，成就了一大批的優秀水彩作品。

廣西水彩畫家黃超成在他的作品《苗家少女》中就表現出了極強的水色之美。從構圖上畫家精心安排了兩個少女在前面，然后再安排一個少女靠向右邊，這時畫面的中心就會往右靠，用以打破這種左右平衡，以免顯得死板。畫面的場景是現實中沒有的，是畫家心里的，是畫家精神的表達。遠處的云往往是采用濕畫法，一氣呵成，水彩的特性非常明顯，這也是其他藝術語言難以做到。近處的地面和人才用的是干濕結合法，先上一邊淺色，然后逐步加深刻畫。畫家處理畫面細節是到創作需要時用涂改液提亮然后繼續上色，這樣能更加細化畫面，但如果做得不好，畫面就會碎，并且會失去水彩的潤性，但是畫家深厚的功底避免了這些不好的效果出現。反而顏色帶來一種晶瑩剔透的感覺，是帶有畫家獨特個性的藝術語言。是畫家在長期的實踐過程中探索出來的。這幅畫中畫了三個少數民族姑娘在上學的路上，四處長滿細嫩的花草，像姑娘們一樣茁壯成長。陽光透過了她們的臉龐，詩意般的畫面。畫面獨特的地方是其不拘一格，大膽地運動材料，在不失水韻的前提下表現心中所要表達的趣味。水彩畫以水來調色，潤紙，濕畫時還能用水為筆，自行作畫。這種恰到好處的舒暢感和透氣感是別的畫種所不能達到的效果。干濕的控制和肌理的運用更使畫面顯得靈動與美妙，與陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的詩意境界正吻合。

二、輕松寫意的形式美

廣西水彩畫之所以更多的偏重寫意，筆者認為原因有三。第一，氣候條件的促使。在氣候濕潤的環境下，偏重寫意更加能夠表現出水彩畫清澈、空靈、透明的特性。這是在長期的實踐當中慢慢總結出的經驗并且得以傳承和發揚。第二，漓江畫派國畫山水的影響，在廣西水彩歷史上許多有影響力的水彩畫家同時也是國畫大家，比如陽太陽先生，他在畫國畫的同時也畫水彩畫，這就必然會把國畫中的一些用筆，用色，構圖運用到水彩畫的創作當中來，這就使得他的作品既具有水彩畫的特性，也具有國畫寫意的意境美。他們對廣西的水彩地域風格形成產生了深遠的影響。第三，廣西水彩更加注重對外寫生的形式創作作品，這樣才能使得作品更加生動，更具有感情投入，以寫意的形式描繪對象，在畫面中尋找形式上的美感和這種美感帶來的樂趣。如蔡道東的《漁鄉》描繪的是北海港口的景象，天空、漁船、河流融為一體，色彩冷暖變化強烈，作者對傍晚余暉下的漁鄉色彩冷暖變化把握準，用筆獨到而瀟灑，線條像水波一樣游走在畫面之中，更加突出了漁船在水面中隨著水流而動蕩起伏，讓整幅畫面生動，更加具有生命力。作品并不是對港口漁船簡單的寫實描繪，而是有著強烈的主觀情感。這種主觀情感就是通過畫面來引導觀者去聯想，聯想生活在海邊的漁民生活漁海風光，漁民題材一直都是一個很好的繪畫題材。北海人民世世代代都是以打魚和海上貿易為生，漁民文化已經深深植根于當地的文化氛圍之中。《漁鄉》很好地描繪了北部灣的漁民港口的風景面貌。

三、詩情畫意的情感

重視詩情畫意的情感表達，是廣西水彩畫在水彩畫創作的過程中的藝術特征之一。水彩畫用色和水相混，互為滲透交織，由筆觸的變動和顏色的暈染產生了無與倫比的韻律美和微妙的節奏變幻，從而造成了一種藝術境界。由于環境氣候、風俗習慣、時代精神、宗教信仰的差異而逐漸形成各自的區域性繪畫風格。廣西地處西南，亞熱帶氣候，有桂柳的喀斯特地貌，以北部灣為代表的沿海沿邊風光，有以壯族為首的壯、瑤、苗、侗、毛南、京、回、水、等十一個少數民族，都有著深遠的傳統文化民俗，歷史文化，建筑特色。所以必定有其的地域、文化、風俗的特殊性。正是這些特殊性影響著生活在這片土地上的水彩畫家們的繪畫思路、風格、內容和題材。廣西地域風景秀麗，人杰地靈這些都體現了廣西地域與文化獨特的精神面貌。一個地域的精神面貌決定了生活在這片地域的畫家群的精神面貌。亞熱帶氣候下植被茂密，氣候濕潤，雨水充沛，河流縱橫交錯，一切都充滿著生命力。

廣西水彩畫在取材上往往都是表現本區域內的人文自然風貌，如桂柳山水、北部灣風光、少數民族主題等，而這些優良的傳統民俗和自然風貌給予本區域水彩畫家們無限的創作靈感，表達出對詩意生活的無限向往。亦或是個人內心情結的傾訴。如黃華兆的《瑤族少女》，描繪的是一個穿著傳統服飾的瑤族妙齡少女。用色柔美，水色交融，人物刻畫精細，虛實節奏恰到好處，體現了畫家精湛的水彩技藝，很好地描繪了少女柔美的氣質。畫面少女端莊典雅，眼神深邃柔和，表情溫和恬靜。畫家描繪廣西少數民族的人物風貌，表達出對廣西風土人情的熱愛，并希望通過自己的作品記錄下來。

四、不拘一格的寫意美

在通過研究大量的廣西水彩畫家的風格下，得出一個結論，那就是在這片地域下的水彩畫家在“寫實”和“寫意”的情況下都比較傾向于寫意，這完全跟國內的以“寫實”為主的風格主流“背道而馳”。形成這種差異的原因我想主要有這幾種，第一是廣西地處我國的西南邊陲，受主流的繪畫風格影響有限，這也大大的給了廣西水彩畫風格特征發展的自由和發展的空間，讓廣西水彩能夠結合自身地域條件和人文風貌，創作出大量的、優秀的、獨具特色的水彩畫作品。第二是廣西水彩近年來非常活躍，并不滿足與國內的水彩界進行交流和學習，還常常與國際上的優秀畫家和水彩畫團體進行接觸，并邀請他們來廣西進行學術交流和采風。第三是廣西藝術學院作為廣西水彩界人才的后備力量基地，發揮著舉足輕重的地位，而廣西藝術學院水彩系的教師們的思維是非常超前和活躍的，對學生的指導方法常常是啟發性，鼓勵學生走出嚴謹的造型體系，發揮出自身的水彩語言天賦，探索各種“寫意”形式的水彩表達語言。綜合各種因素，廣西水彩已在“寫意美”的探索道路上有所發展，有所收獲，并不拘泥于單一的表達風格。

五、結束語

總之，水彩畫在每個地域都具備自身的風格特征，帶有自身地域文化的影子和內涵，每個地域都有不一樣的地域風貌，風土人情，這些都為水彩畫家提供了創作的素材和感受，提供了源源不斷的靈感源泉。而廣西水彩在歷史的進程中逐步已經形成了不可代替的風格特征，這種風格特征為國內的水彩多元化貢獻了自己的一份力量。

參考文獻：

[1]周剛.水彩畫 水粉畫[M].杭州：中國美術學院出版社，2008.