《藝術中國》的視野與情懷

江平

很多省份都辦了文化刊物，深處內陸的湖南，財力、資訊兩無優勢，可是湖南省文化館辦的《藝術中國》，其視野與情懷，在同類刊物中都屬難得。這與主編的理念直接相關，更與湖南特殊的人文傳統分不開。

中國第一位偉大詩人屈原，主要活動于湖北、湖南一帶，但他的影響及其濃重的家國情懷，卻遠遠超出了楚國區域，遍及整個華人世界。因屈原是投汨羅江自盡，他對湖南文人的影響應該更內在一些。近代湘中奇士，僅僅晚清的曾國藩、譚嗣同，就已聲震九州。他們的遠大志向，注定了他們審度事物的視野不會囿于湖南，而是放眼全國、乃至世界，近代湖湘的書畫界，也出現了何紹基、齊白石、譚延闿等卓然大家，他們不僅在藝術形式上每多開創性，氣格也總偏正大，暗合曾國藩謚號的“文正”二字。

湖南的出版與文化媒體，也屢開新風。筆者十多年前就嘆賞的湖南出版界前輩、平江人鐘叔河先生，文革后恢復工作在湖南人民出版社編的第一套書，就是八十年代最有影響的《走向世界叢書》。在長期閉關鎖國、動輒被扣上“里通外國”罪名的大陸，彼時的有識之士還心有余悸，鐘先生的這一創舉和氣魄，令從不主動為人作序的錢鐘書都刮目相看，破例主動為這套書寫序。新時代的中國大眾對湖南不自覺地關注，卻是在各省衛視共享后的“湖南臺”。湖南衛視一度以鮮活、新穎的娛樂節目享譽全國，雖非精英文化范疇，至少讓大眾感覺到湖南文藝媒體的創造性。

而同屬湖南文化系統的湖南省文化館，其主辦的《藝術中國》雜志在經歷了創辦、推廣與十年的苦心完善后，不僅成為省內的文化名片，且已然獲得了國內書畫界的關注與贊許。辦刊的成功，除了主管部門的支持，主編見識之獨到與文化擔當之格局，更需要不忘初心、砥礪前行，以及曾國藩那般屢敗屢戰的毅力。《藝術中國》不僅刊名大氣，所關注的地域也確實跨出湖南一隅，高瞻及于海外。如果說評述書畫大家、名家、小家的創作或事跡，與同類雜志區別不大，則以下幾點就是《藝術中國》的切實特色了：

其一，設立“楷書百家”專欄。在行草與“展覽體”隸書風行未艾的當今，也可謂書法領域的“守正”。

其二，介紹各類文房用品的工藝與收藏，銅雕、硯雕篇目，書畫家書畫之外的隨感雜談，都明顯多于同類刊物，偶或還兼及特色攝影。這些書畫相關領域，不僅豐富了雜志內容，對幾方面作者互相熏染也有益。跟國內大學在長期條塊分割后的重歸合并、對各專業大學生通識課也越來越注重的道理一樣，可是藝術刊物能做到的，還真不多。

其三，雖說中國固然包含臺灣，但大陸的藝術刊物很少關注臺灣，而內陸省份湖南辦的《藝術中國》卻設有“藝術臺灣”欄目。

其四，即筆者最盛贊的一點：《藝術中國》增設了“草根藝術家”欄目。這種舉措首先出現在湖南，又似乎不那么意外——

湖南，原本就是多民族地區，而湖湘文化，從南宋理學派到清代洋務派、近代新文化諸家，不斷積淀，包容性很強，于是三教九流人才濟濟。聲望極高的王闿運的門下就包括木匠齊白石、銅匠曾招吉、鐵匠張仲飏;又如沈從文早年是湘西地方武裝中的文書，后來棄武從文，僅有小學學歷的他離湘闖蕩，居然成了教授、名作家。這種省份辦的《藝術中國》設草根藝術專欄，再正常不過。

鐘叔河先生是國內最早主張編輯《周作人散文全集》和《曾國藩全集》的，這在上世紀八十年代需要相當大的勇氣。曾國藩強調“堅其志，苦其心，勤其力”、“不苦撐，不咬牙，終無安枕之日”……純正草根本色。鐘叔河頂著種種阻力，先編了《知堂書話》，后推出的《曾國藩家書》和體量頗大的《周作人文類編》《周作人散文全集》，都是他傾力整理。鐘先生堅持“人歸人，文歸文”，曾國藩與周作人的是非功過另當別論，但不忍有價值的作品湮滅。如此純粹的出版家太難得！鐘先生坦言“所想看的，只是那些平平實實的文章”，也就是草根階層共同尊崇的樸實情懷。而湖南衛視，并非只重娛樂節目，他們近些年偏重嚴肅與真實性的欄目“尋情記”，深切關注民生，竭力成全普通百姓的樸素心愿，也是一般的地方媒體少有企及的亮點。

當今社會階層分化，國內文藝刊物普遍趨于小資以上情調，看重作者名頭與出身。或為保住品位、留住讀者，殊不知普世安逸時期每多矯情與無病呻吟，草根群體生命感受之深切，反倒最可能自然產生深刻作品。“詩人多蹇厄”、“詩思在灞橋風雪中驢子背上”，是唐人的歸納。蹇厄詩人屈原，牽掛草根階層，“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，夢斷湖南。唐以后的大量詩歌佳作，進一步表明了困頓與清貧體驗之重要。世界著名畫家梵高、中國一流書畫家徐渭，都是草根寒士。如果說大半生艱苦的八大山人、弘一法師本是富貴公子，則湖南的齊白石，可是中國影響最大的草根詩書畫大師。他的書畫印融入了民間技法，更將草根家庭最日常的青菜蘿卜、小蝦小魚作為題材。土到極點，卻也雅到極致;出自底層，終到藝術峰巔——齊白石對中國藝術界的勵志，無與倫比。

《藝術中國》是草根淵源如此深遠的湖南所辦，能不關心草根么？

現代音樂家阿炳，飽嘗了底層社會辛酸，把真切的生命感受融入他演奏的二胡曲《二泉映月》。可是，如果沒有1950年中央音樂學院兩位教授專程到無錫為他錄音、和他一起商定了東方情韻的曲名“二泉映月”，那首凄美的曲子還能流傳嗎？筆者那篇述評婺源已故農民書法家俞焰祥的文章發表之前曾多方投稿，何嘗有刊物哪怕推出僅僅一個頁面來推介確實優秀的正宗泥腿子書法？

想當初，一位約稿的主編見我提供的是這篇，特地來電：“毫無影響的農民書法，與其他文章寫的名家書法并置，實在太不和諧……”我說這位老農寫得確實好呀，沒名氣正因為缺少宣傳，何況他是在遠不及當今名家的條件中，更要給他加分、優先介紹才對……奈何該主編堅持要我換了稿。在如此不講理的風氣下，《藝術中國》2017年冬及時發表了我剛寫出的另一篇《特別詩墻——民工詩人尋訪記》，與其他刊物的態度形成鮮明對比。次年，《藝術中國》正式增設融浸著溫情的“草根藝術家”專欄，真切反映他們的生存情狀。這渾似杜甫那句“大庇天下寒士俱歡顏”，實在是中國書畫報刊史上一個了不起的創舉！齊白石泉下有知，必為家鄉有這樣的刊物自豪。

《藝術中國》這個透出蒼涼與情暖的草根專欄，不僅獲得有識之士好評，而且占據了品位高地。前陣子，喜歡讀書的上海流浪漢沈巍，一夜間成了全國空前大網紅，雖不無借機炒作與盲目跟風者，仍在一定程度反映了大眾對草根文人的憐憫與敬重。而我寫老農書法的那篇發表后，眾多素昧平生的讀者由衷感嘆，其中一位還正式發表了讀后感專文。此類實例，均表明藝術刊物的草根篇目，恰恰是讀者喜聞樂見的。

當然，民間文藝圈的招搖撞騙者不少，但藝術媒體豈能不加甄別而一概屏蔽之？類似俞焰祥等文藝寒士，往往無力或不屑四處央求推介，如果媒體不給他們發表機會，而低劣粗俗之流常常購買機會以自我推銷，那不僅誤導大眾，還會強化身居社會中上層的文藝家對草根文藝的鄙視，草根中的優秀者也被“恨屋及烏”了。

我們同時要看到當代眾多藝術家因有體制供養與展賽導向，作者脫離生活以迎合評委或購買者的口味，要么擬古以標榜所謂傳統，要么每發小情調。而電話與拍照的空前便利，民間書信、圖寫等日常文墨土壤已失去，草根階層中有條件來抒發真實感受的文墨創作愈發難得。在此不利情勢下的文藝媒體，尤其要像保護珍稀物種一般，留意發掘、鼓勵、傳播純粹而優秀的草根文藝。將來從高遠的歷史視角來回望，這樣的藝術報刊，才是良知媒體、偉大媒體！

姜坤

湖南邵陽人。中國美術家協會會員，一級美術師。歷任職湖南省美協專職畫家、湖南書畫研究院專職畫家、湖南省美協水墨畫藝委會主任。曾為人民大會堂、毛主席紀念堂、湖南博物館創作大幅美術作品。作品入選第四、五、六、七、八、九屆全國美展，代表作編入《中國現代美術全集》《中國當代美術全集》。先后在日本、臺灣、美國、新加坡舉辦個人畫展。專著有《國畫人體藝術》《名山畫稿》《姜坤作品集》《姜坤畫集》及小說《飄墜》等。

蔣瑾琦

字天雷，號潑天齋主。現為西泠印社社員、中國書法家協會會員、江蘇省篆刻研究會副會長、南京印社理事、江蘇省國畫院特聘書法家、無錫市篆刻委員會副主任。作品曾多次入選全國中青展、全國展、全國篆刻展、全國書學研討會、“蘭亭獎”等重大展覽。

蔣躍

1986年畢業于中國美術學院，同年留校任教至今。現為該院教授、研究生導師，《美術報》原副社長、中國美術家協會會員、文化部藝術司美術評論專家庫成員、浙江美協主席團成員、浙江美術教育研究會副會長、浙江文藝評論家協會常務理事。

焦磊

別署豚父，江上左史，幼生廣陵，長于吳門，現居嶺南。浙江大學音韻學碩士、香港科技大學語言學博士。能洞簫，亦略知吟哦，好金石書畫而不工。書法以唐賢為宗，略參宋元人意。

康移風

湖南新化人 ，號半山，畢業于中國美術學院，國家一級美術師，中國美術家協會會員、湖南省文史研究館館員、中國煤礦美術家協會名譽副主席。擔任湖南省湖湘文化交流協會、湖南省中國畫學會、湖南省黃興研究會、湖南詩書畫藝術院等多家學術機構顧問，湖南當代中國畫創作院院長。

孔小平

中國書法家協會硬筆工作委員會委員、湖南省書法家協會副主席、湖南省文化藝術基金會副主席、長沙市文學藝術界聯合會副主席、長沙市書法家協會主席。

雷樹德

1962年6月生，湖南長沙人，湖南圖書館副館長，研究館員。歷任湖南省青年書法家協會副主席、湖南省直書畫協會書法委副主任、湖南省楹聯家協會副會長。編著10部，撰寫文史及書畫論文70余篇。

李安軍

中國民主同盟盟員、中國美術家協會會員，畢業于湖南文理學院美術系，供職于湖南省桃源縣教師進修學校。

李鳳剛

中國顏體書法研究會會長。自幼臨習顏體楷書，深得魯公楷書精髓，作品極具正大氣象，大作臨顏真卿《麻姑仙壇記》現已出版，作品成上下兩冊，宣紙線裝，印刷精良，此書限量發行，極具收藏價值，習顏者也定會從中受益。

李逸峰

文學學士、佛學碩士、書法博士，中國社科院宗教學博士后。現為鄭州大學書法學院教授、碩士生導師，中國書法家協會會員，中國楹聯學會會員，甘肅省書法家協會副秘書長，甘肅省青年書法家協會副主席，甘肅省中小學書法教師“國培計劃”首席專家，國家藝術基金終評專家。

李瑩波

字玉湖，號崑堂，1981年出生，湖南益陽人。分別于湖南師大美術學院、首都師范大學書法研究院取得本科、碩士學位，現于湖南大學岳麓書院攻讀博士學位。現為長沙師范學院教師，西泠印社社員，中國書法家協會會員，湖南省書法家協會理事、篆書委員會副主任兼秘書長。

李月秋

1959年生，湖南新寧人，民進會員，系邵陽學院藝術設計系系主任、教授。1985年衡陽師院美術系專科畢業，1996年湖南師大美術學院本科畢業，2000年湖南師大美術教育研究生班結業。現為中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，中國美術教育家協會會員，湖南省美術家協會理事，湖南版畫藝委會主任委員，湖南藏書票協會副主席，邵陽市第十屆、十一屆政協常委，邵陽市文聯副主席，邵陽市美協主席。

林浩浩

1987年生，浙江溫州人。現為杭州師范大學美術學院繪畫花鳥方向專職教師。師從張立辰、閔學林先生，就讀于中國美術學院中國畫花鳥專業取得學士、碩士、博士學位。至今有作品入選全國專業展覽4次（獲優秀獎1次），省市級專業展覽4次（獲優秀獎1次、最高獎1次）。

林樂倫

筆名林下，衡陽人。系中國古陶瓷研究會會員、湖南省書法家協會學術委員會委員、衡陽市書法家協會第七屆主席、湖南省第八屆文代會代表、衡陽市政協委員、衡陽師院客座教授。多篇論文發表于《書法研究》《東方藝術·書法》《書法導報》等專業報刊。專著有《走近書法》《曾熙》《衡陽歷代名家書畫集》《人在中途》《民國衡陽書畫》等。