淺論戲曲舞臺化妝

張賽

化妝造型不是單純的技術性勞動，而是一門藝術，它涉及了美學、心理學等方面的專業知識。想要做一名合格的化妝造型師，需要有深厚的美術功底和敏銳的美學鑒賞能力，還要對服裝設計、舞美設計、燈光設計、發型設計都有涉獵，這樣才能做出合格的舞臺造型作品。

一、戲曲化妝與影視化妝、日常妝的區別

戲曲化妝從古至今傳承下來有它獨特的程式化的美，什么角色配什么妝面是老一輩藝術家一代代傳承至今的。戲曲化妝中獨有的“夸張藝術”已經廣泛被大眾默認和接受。戲曲化妝是來源于生活而高于生活的美妙的藝術表現形式。戲曲化妝需要結合劇中人物索要求的外貌形象特征，采用各種化妝技術手段（包括油彩、毛發制作、塑形材料、粘貼材料等的應用），來達到改變演員自身容貌適應劇中角色的效果。戲曲化妝都是十分夸張，濃墨重彩的具有一些程式化的規定。這是它相較于影視化妝和日常裝的最大區別。而且戲曲化妝不單單局限于考慮演員面部的色彩搭配，還要考慮演員的服裝，演員所飾演的角色的性格特質，甚至有時還要結合舞臺燈光來調整面部色彩。如若不能充分的考慮到這些外在因素，很可能影響臺下觀眾的觀賞體驗，以及影響演員對角色的把握和塑造。

舞臺化妝的技術性較強，需要掌握一定的技術知識。利用色彩、明暗與塑形、毛發粘貼等實物造型結合起來，成為真假結合。根據實用的造型材料不同，可分為：油彩化妝、毛發造型、塑形粘貼。油彩化妝，即用色彩、線條、明暗對比的技巧在演員臉上“畫”出來，在借助舞臺燈光的塑造能力以及利用演員與觀眾之間的距離造成的錯覺來塑造角色的形象。油彩化妝師舞臺化妝的基本技法。流行于戲劇界。毛發造型主要是利用演員的頭發、胡須進行加工活粘貼制造造型零件，如假發套、假須片等塑造形象，以改變演員的容貌。塑形粘貼，是在演員臉上粘貼用特殊塑形材料如油灰、棉花、纖維、紗絹、乳膠或其他的材料，增加演員臉部的立體真實感。由于造型粘貼增加演員負擔，影響演員演技的發揮，所以在舞臺上使用不多。

而影視化妝是以生活為藍本的，如果太過夸張便脫離了大眾的審美常識，很有可能不被廣大觀眾所接受。因此影視化妝要更加貼近生活，接近自然，修飾人物形象的同時，做到掩蓋過多的處理痕跡，這是需要很高超的化妝技術的，影視化妝比生活化妝更具有對比性，更精細，因此不能用戲曲化妝的手法來代替。

日常化妝則是人們為了追求更完美的自己而對自己的外貌做的適當的修飾。日常化妝注重的是自然，是更貼近生活的自然的美，讓人感到美好，但是并不突兀。

二、戲曲化妝藝術的技巧

不論是哪一種化妝類型，要想做好都要遵循美術中的光影對比和色彩搭配原理，引申到化妝中，色彩搭配原理和光影對比技法可以成為繪畫化妝法和立體化妝法。在傳統的戲曲化妝中最常見的是繪畫化妝法，例如旦角演員化妝，用到黑色紅色和膚色，以膚色油彩打底，大紅油彩大面積暈染在臉頰，黑色畫出眉毛和眼睛，這種化妝手法主要是色塊的搭配，很少用到過渡色來渲染臉部呈現的陰影，因此這種畫法化出來的妝不夠立體，不夠柔和。而立體化妝法著重描繪人物形象的結構，所以不能單獨使用，需要結合繪畫化妝法，來塑造生動形象的人物造型，隨著時代變遷和化妝工具的不斷升級，運用不同明度、不同飽和度的粉狀或者膏狀化妝產品，配合不同的刷具，利用色彩顏色差異和明暗對比，調和出色彩明暗協調的面部彩妝，運用多種修飾手法來修飾面部缺陷，明暗對比可用于修飾和塑造臉型、鼻型等臉部骨相，達到整容級的效果;利用色彩可以塑造人物的性格特征，不同的色彩有不同的感覺，結合不同的臉型搭配不同的化妝手法，也可起到修飾五官及臉型的效果，也可用來搭配服裝，做到整體統一的效果。

除了利用這些手法來描繪面部外，還可利用其它工具，如生絲紗、膠帶牽引等，生絲紗可以用來黏貼雙眼皮塑造眼睛形狀，結合劇中人物塑造出或長或圓的眼睛形狀。生絲紗也可用于毛發制作，鉤制胡須、眉毛或發片等，再必要的時候塑造更加精準的人物形象。膠帶牽引可重新塑造演員的面部五官走向，對于減少皺紋，提升臉型有很大的幫助。在需要演員包大頭時，膠帶牽引也可取代以往的鬢帶吊眉法，可以大大緩解鬢帶勒的過緊而導致的頭疼，演員心無雜念可更好地投入到演出中。

劇本創造角色，演員塑造人物形象。戲曲化妝藝術的主要目標是幫助演員塑造符合其飾演人物的外形特征和精神面貌。戲曲化妝師要考慮到戲曲化妝的規律性和程式化，結合劇本要求的人物形象，遵循戲曲主體和風格，利用各種化妝手法和技巧，結合多種化妝材料，并充分考慮與服裝和燈光的結合，塑造符合要求的完美的藝術形象。化妝師在每一次的造型設計之前要充分地研讀劇本，理清劇情發展變化以及人物關系，并查閱與劇情相關的文字以及圖片資料，并以現實為參考，將生活中的經驗融入到化妝過程中，從而塑造出更符合需求的人物形象。

在我團的現代戲《張伯駒》中，我擔任造型設計工作，為愛國民主人士、收藏鑒賞家“張伯駒”及其夫人潘素以及多位主要演員設計造型并化妝，期間運用到了多種化妝技法，為演員的外形加工塑造，使其更貼近人物形象，現實中的張伯駒照片給人文人墨客特有的儒雅溫潤的感覺，彎彎的眉毛、清亮的雙眼、干干凈凈的皮膚以及微微上翹的嘴角，是我抓住的面部特征，在演員的臉部塑造上把這些特征充分表現出來，再發型上運用假發片來呈現張伯駒的發型。其夫人潘素，是一位大氣自信的女性，穿著得體的旗袍，梳著帶有波紋劉海的低發髻，柳葉彎眉，杏仁眼，臉頰圓潤飽滿。抓住這些形象特征后，再結合戲曲化妝的藝術化渲染，最后塑造出了一位知性又美麗的女性形象。造型完成后演員對于角色有了更深層次的體會，并且更快地進入到了角色中去。

三、戲曲舞臺化妝創作的感悟

戲劇舞臺的化妝是塑造戲曲人物形象的重要手段之一，化妝師要想設計出更完美的藝術形象就要涉獵多方面的藝術形式并且不斷結合不斷實踐，在從事具體化妝工作時，深入研究民族傳統文化的特征和底蘊，將戲曲藝術這一傳統藝術更淋漓盡致的展現在大眾眼前，作為一名專業化妝師，應當和戲曲演員一樣，深入劇情，探索劇情，用心領悟，將形、色、韻有機結合，讓一個個生動鮮明的舞臺形象呈現在戲曲舞臺上，吸引觀眾的眼球，激蕩觀眾的靈魂。