用一本書，向偉大的靈魂致敬
——訪知名繪本作家周翔

耿玉苗

耿玉苗：對(duì)您來(lái)說(shuō)，《輕輕推開(kāi)那扇門》是一扇怎樣的門？為什么會(huì)有這樣的書名？

周翔：我們的美育教育是缺乏的，我們需要補(bǔ)課。美育，應(yīng)該是生活中的家常菜。現(xiàn)在人們的眼睛出現(xiàn)了“美育白內(nèi)障”，不會(huì)分辨，不能了解，枉費(fèi)了一雙發(fā)現(xiàn)的眼睛。《輕輕推開(kāi)那扇門》，這扇門應(yīng)該是審美之門，也是一扇藝術(shù)之門。通過(guò)這本書，我們向大師致敬。

尼采說(shuō)：“藝術(shù)，她在人生的光景上披上了一層含混的思想的面紗，使生靈挨過(guò)生涯。”藝術(shù)，幫人們挨過(guò)苦難，慢慢與死神抗?fàn)帲@得生命的尊嚴(yán)。我們要通過(guò)這樣一本書讓孩子擁有審美的體驗(yàn)，獲得審美的感受，給孩子一點(diǎn)美好。

耿玉苗：您認(rèn)為當(dāng)下的美育存在哪些不盡如人意的地方？

周翔：我覺(jué)得我們現(xiàn)在的問(wèn)題在于：就藝術(shù)論藝術(shù)，忽視了生活中美的熏陶。眼睛要多去欣賞美的作品，耳朵要多去欣賞美的音樂(lè)，只有天長(zhǎng)日久的熏陶，條件充足，若干年后一個(gè)人的眼睛、耳朵才會(huì)開(kāi)出藝術(shù)的花朵。對(duì)書，我們要始終有一種敬畏之感，預(yù)防精神污染和精神霧霾。

耿玉苗：是的，我們要把最經(jīng)典的藝術(shù)作品和文學(xué)作品帶到兒童的生命視野，只有經(jīng)典才能涵養(yǎng)精神，厚重底蘊(yùn)，成為孩子一生成長(zhǎng)的重要養(yǎng)料。把經(jīng)典帶給孩子，不是灌輸，不是強(qiáng)加，不能想當(dāng)然地以為孩子成長(zhǎng)了，以為他們收獲了。

周翔：有時(shí)候不懂“審美”的人，會(huì)用錯(cuò)誤的手段讓“美”硬著陸，面對(duì)一幅名畫，直接解釋概念，兒童無(wú)法理解，聽(tīng)得云里霧里，他們對(duì)美的感受被擋在門外。“美”的感受需要像余麗瓊老師這樣，像媽媽對(duì)女兒那樣溫柔地娓娓道來(lái)，講究的是一種不動(dòng)聲色的力量，追求的是“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的審美境界。

耿玉苗：共讀，是偉大的藝術(shù)家塞尚、文字創(chuàng)作者、圖畫創(chuàng)作者、讀者、編者之間的多邊對(duì)話、多元對(duì)話，它穿越時(shí)空，打開(kāi)一扇溝通的門，共同邂逅“美”，帶來(lái)驚喜和悸動(dòng)。書，成了一種美好的延續(xù)和鏈接，生命的鏈接。這樣，一本書的閱讀價(jià)值才會(huì)被真正挖掘出來(lái)，這本書才是鮮活的，否則就是一本死書。

耿玉苗：您去了塞尚晚年的畫室有什么感受？

周翔：塞尚是偉大的法國(guó)畫家。之前就對(duì)他有所了解，我覺(jué)得自己與他有某種精神鏈接，來(lái)到塞尚生前的藝術(shù)工作室完全能夠理解他這種樸素的表達(dá)，能夠產(chǎn)生共鳴。塞尚的藝術(shù)之屋，環(huán)境是樸素的，更像是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的車間，處于偏遠(yuǎn)的郊外，這是一位偉大的匠人執(zhí)著的堅(jiān)守。環(huán)境的樸素，作品的樸素和塞尚的靈魂也是有非常高的契合度的。

塞尚的精神其實(shí)就像一盞燈，我們不知不覺(jué)被吸引，被召喚，這盞燈千年不滅，我們一代一代后人情不自禁走過(guò)去看。

耿玉苗：您對(duì)塞尚有著怎樣的理解？

周翔：我是能讀懂塞尚的，他的精神、作品與這間畫室是一致的，這有一種內(nèi)外的和諧：樸素的思想，樸素的作品，樸素的環(huán)境。就是這樣的一方水土，滋養(yǎng)了這樣一位偉大的藝術(shù)家。

耿玉苗：這本書在拍攝過(guò)程中遇到過(guò)什么困難嗎？

周翔：我們當(dāng)時(shí)一行人在法國(guó)參加書展，只有三天時(shí)間。我們想用新的手法做一本紀(jì)念塞尚的攝影圖畫書。幾個(gè)編輯商量，開(kāi)始想把我作為拍攝的主角，后來(lái)又選定一位同行的小姑娘，可是小姑娘面對(duì)鏡頭有些緊張，拍出來(lái)效果不好。第一天陷入僵局，我們都有點(diǎn)著急，因?yàn)樵诜▏?guó)的行程只有三天。晚上的時(shí)候我們突然想到余麗瓊老師，選她作為故事的主角，讓她以媽媽的口吻娓娓道來(lái)，用這樣特殊的形式帶女兒參觀塞尚畫室。這個(gè)想法大家一致同意，一拍即合。第二天，我們就開(kāi)始行動(dòng)了。但，由于當(dāng)時(shí)只是初步的設(shè)想，后來(lái)回國(guó)后發(fā)現(xiàn)很多需要的鏡頭沒(méi)有拍攝，我們又進(jìn)行了多次補(bǔ)拍。

編輯這本書還有一個(gè)初衷，我有一個(gè)老朋友，他是畫家，可是不知道什么原因，他不畫了，封筆了。我一直想用一種方式喚醒他重新創(chuàng)作的激情。塞尚這樣偉大的畫家，我想會(huì)給他一些勇氣和力量。后來(lái)，這個(gè)朋友讀了這本書，果然拿起畫筆重新作畫了。

耿玉苗：這本書出來(lái)以后有沒(méi)有什么動(dòng)人的花絮或故事？

周翔：有一次去南京的一所小學(xué)做活動(dòng)，的確發(fā)生了一件讓我非常非常感動(dòng)的事情。當(dāng)我把塞尚的畫作呈現(xiàn)在大屏幕上，孩子們立刻發(fā)出驚嘆聲，孩子對(duì)美有一種天然的向往。雖然他們可能并不知道塞尚是誰(shuí)，但是他們可以感受到畫里的風(fēng)在吹，空氣在緩緩流動(dòng)……在成年人面前展示這樣一幅偉大的作品，他們不會(huì)有這樣的反應(yīng)，成年人的眼睛枯萎了。

活動(dòng)結(jié)束后，有一個(gè)可愛(ài)的小女孩，戴著紅領(lǐng)巾跑到我身邊，對(duì)我說(shuō)：“周老師，您好，您說(shuō)我們不一定要成為畫家，但要成為一個(gè)能夠發(fā)現(xiàn)美，懂得欣賞美的人。我怎樣才能成為一個(gè)這樣的人呢？”

這個(gè)孩子心中的藝術(shù)之門已經(jīng)開(kāi)啟。

耿玉苗：封面、扉頁(yè)、封底呈現(xiàn)的是什么作品，是您拍攝的嗎？

周翔：這些都是我拍攝的作品。封面是在塞尚工作室拍攝的照片，是輕輕推開(kāi)那扇門之后看到的場(chǎng)景。扉頁(yè)是出發(fā)前拍攝的場(chǎng)景，背包、鑰匙、書、筆記本、筆等，暗示故事的開(kāi)始，告訴我們女主角即將踏上法國(guó)普羅旺斯的藝術(shù)之旅，已經(jīng)做好了出發(fā)前的準(zhǔn)備。封底也有動(dòng)人的細(xì)節(jié)，是在作者余麗瓊的家里拍的，表示媽媽已經(jīng)結(jié)束藝術(shù)之旅平安歸來(lái)。桌上擺著塞尚最愛(ài)的蘋果，表示女兒已經(jīng)聽(tīng)了媽媽的講述，已經(jīng)拿起畫筆和顏料開(kāi)始像畫家那樣畫畫，畫的也是蘋果。那兩幅靜物作品，都是余麗瓊老師女兒的作品。這暗示女兒心里的藝術(shù)之門已經(jīng)開(kāi)啟，藝術(shù)就是一種美妙的傳承。美是一種溫度，它有柔軟，有憐憫，有同情。

耿玉苗：前后環(huán)襯采用綠色有特殊含義嗎？

周翔：苗苗老師真是用心讀了這本圖畫書。這個(gè)綠色是從塞尚畫的蘋果中提取出來(lái)的。在塞尚的其他靜物作品和風(fēng)景畫中，你也會(huì)看到這種豐富的、充滿變化的綠，這是一種多么豐富的美。風(fēng)景畫中以綠色為主調(diào)，如果留心你會(huì)分辨不同層次的綠，這是一種微妙的感受。藝術(shù)，是一種潛意識(shí)。

耿玉苗：圖畫書是用色彩表達(dá)和敘述的藝術(shù)，我當(dāng)時(shí)讀這本書的時(shí)候，看到這種綠，覺(jué)得很舒服，這是大自然的綠色，象征著安靜、平和、生機(jī)、希望。在整本書中，我發(fā)現(xiàn)了很多綠的元素，我覺(jué)得塞尚就是一位了不起的演奏家，他指揮著色彩的合唱，這是一支自然的協(xié)奏曲。不知道我的解讀是否合適？

周翔：當(dāng)然沒(méi)問(wèn)題，塞尚是希望自己的作品被多元解讀。綠色跟他的性格比較吻合，是比較安靜的，這種綠色是有力量的，是貫穿他一生的創(chuàng)作力量。梵高是喜歡黃色的，熱烈奔放，是不是很有趣？這也跟畫家的生命氣質(zhì)有關(guān)。

耿玉苗：這本書運(yùn)用的是一種怎樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法？

周翔：這本書叫攝影圖畫書，使用了一種特殊的照片處理技術(shù)，是一種創(chuàng)新。彭懿老師的《巴夭人的孩子》也是攝影圖畫書，他的圖畫書是未經(jīng)過(guò)處理的照片。

耿玉苗：對(duì)！彭懿老師的攝影圖畫書是美的，您的攝影圖畫書也是美的。這世界上的美是用來(lái)欣賞的，不是用來(lái)比較的。你們各具特色，都非常出彩。

周翔：美感，是一種叛逆。創(chuàng)新，會(huì)刺激別人的眼睛。大眾之美是惡。老子曾說(shuō)：“天下皆知美之為美，斯惡已。”意思是天下人們都知道美之所以為美，就知道什么是丑了。審美是一種能力。我們要擁有獨(dú)特的審美眼光，發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的生命價(jià)值。

耿玉苗：這本書從拍攝到出版用了多久？一共拍了多少?gòu)堈掌苛粝铝硕嗌伲?/p>

周翔：2017年開(kāi)始拍，到出版耗時(shí)兩年。大概拍了一千多張吧，留下了47張，其中塞尚的作品4張。這本圖畫書的版本，前后大概有10個(gè)。這本書是先有照片，后來(lái)構(gòu)思的文字。創(chuàng)作者也是會(huì)走彎路的，也會(huì)“當(dāng)局者迷”。比如開(kāi)始拍攝過(guò)于突出人物——這位媽媽（余麗瓊），關(guān)于畫家塞尚的表現(xiàn)被削弱了。于是，不斷重新組合，反復(fù)斟酌，最后呈現(xiàn)出我們大家都滿意的作品。

耿玉苗：您的創(chuàng)作過(guò)程，讓我看到了一種寶貴的匠人精神。您把創(chuàng)作、編輯當(dāng)成一種崇高的信仰，精益求精，最終沒(méi)有辜負(fù)自己內(nèi)心的忠誠(chéng)和讀者的期待。

該書2 6、2 7的跨頁(yè)呈現(xiàn)的是圣維克多山，是塞尚的作品吧？

周翔：是的。塞尚特別喜歡畫這座山，前前后后畫了70多幅。最后，他死在畫這座山的路上。那一次他像往常一樣背著畫夾，拿著顏料和筆出去畫畫，不幸遭遇暴雨，暈倒在路上，后來(lái)得了肺炎，不久巨星隕落，塞尚逝世。偉大的藝術(shù)家，最終把整個(gè)生命獻(xiàn)給了藝術(shù)。我認(rèn)為工作著是最美麗的，我們應(yīng)該練好精神的腹肌，有靈魂的工作，找到靈魂的安放地，做喜歡的事。

耿玉苗：這是一種生命的圖騰，塞尚堅(jiān)持著內(nèi)心的真誠(chéng)。

周翔：他的心里沒(méi)有寂寞。

耿玉苗：的確，藝術(shù)在常人的寂寞里開(kāi)出了鮮花。該書哪幾頁(yè)是塞尚的主要畫作？

周翔：一共有四頁(yè)。第一幅是14頁(yè)的靜物作品，畫上是塞尚最愛(ài)的蘋果。第二幅是26、27的跨頁(yè)，畫的是圣維克多山。第三幅是28頁(yè)的圣維克多山。第四幅是29頁(yè)的風(fēng)景畫。

蘋果是塞尚筆下最常出現(xiàn)的靜物，據(jù)說(shuō)他每天都在用心研究蘋果、盤子、色彩、結(jié)構(gòu)這四者之間的關(guān)系。每天畫蘋果，不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，是在思考其中的變化。他的畫樸素易懂，不斷地堅(jiān)持畫同樣的蘋果，但絕不單一，這是一種藝術(shù)的虔誠(chéng)，值得繼承和學(xué)習(xí)。

耿玉苗：您成為畫家的關(guān)鍵因素是什么？

周翔：我最美好的童年里有一位寬容我的媽媽，她欣賞我、喜歡我，讓我覺(jué)得安全、舒展。

耿玉苗：有人說(shuō)推動(dòng)搖籃的手，就是推動(dòng)世界的手。一個(gè)優(yōu)秀的媽媽成就了一個(gè)卓越的畫家。在您的身上，我們看到了單純的美好。祝福您！