國內(nèi)首部游戲IP音樂劇火爆收官

本報(bào)記者 陶明陽

由國產(chǎn)現(xiàn)象級游戲IP《陰陽師》衍生的音樂劇“大江山之章”國內(nèi)巡演日前在北京收官。該劇歷經(jīng)上海、鄭州、成都、重慶、長沙、武漢、西安等9站，連演35場，場場爆滿。除在國內(nèi)巡演，該劇還在日本進(jìn)行了演出，擴(kuò)大游戲IP國際影響力。以真人演員還原二次元作品的音樂劇，被稱為“2.5次元音樂劇”，即指將二次元的動(dòng)漫、游戲作品，重現(xiàn)在三次元的真實(shí)舞臺(tái)。這種演出形式在日本已形成成熟體系。和真人電影一樣，2.5次元音樂劇也逐漸成為動(dòng)漫游戲IP產(chǎn)業(yè)鏈中不可或缺的一環(huán)。近年國內(nèi)引入了日本《火影忍者》《美少女戰(zhàn)士》等熱門作品。而在國內(nèi)，《陰陽師》是首部游戲IP衍生音樂劇。

《陰陽師》是由網(wǎng)易游戲研發(fā)的3D日式手游，游戲中的和風(fēng)元素以《源氏物語》中的古日本平安時(shí)代為背景設(shè)計(jì)。此次音樂劇的劇情根據(jù)游戲內(nèi)容進(jìn)行了二次創(chuàng)作。故事中，這個(gè)世界有兩個(gè)族群——人族和靈族。兩個(gè)種族積攢了上千年的恩怨。陰陽師源賴光肩負(fù)著家族的未來，但幼時(shí)經(jīng)歷的一場大火，讓他下定決心肅清靈族。為阻止人靈兩界之間的戰(zhàn)爭，創(chuàng)造一個(gè)和諧共存的世界，陰陽師晴明開始調(diào)查源氏家族的真相，并在人靈交織的陰陽兩界探尋自身記憶。該劇主創(chuàng)為日本團(tuán)隊(duì)，日本總導(dǎo)演毛利亙宏、編舞山本新之助、作曲家佐橋俊彥和多位演員都有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

《陰陽師》不僅游戲風(fēng)格定位唯美和風(fēng)，在商業(yè)化運(yùn)作上也借鑒了不少日本游戲動(dòng)漫IP的成功經(jīng)驗(yàn)，音樂劇項(xiàng)目的孵化和執(zhí)行就是其中之一。該音樂劇運(yùn)營方普潤國際總裁李昆在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，相比電影、動(dòng)漫、漫畫等年輕人熟知的方式，音樂劇在國內(nèi)較為小眾。《陰陽師》IP的音樂劇改編這條路之前國內(nèi)是沒有人走過的，但以后肯定會(huì)越來越寬。作為傳統(tǒng)舞臺(tái)演出，音樂劇有不可替代的優(yōu)勢：具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感染力，提供現(xiàn)場交流互動(dòng)空間，為觀眾營造全方位的觀看體驗(yàn)。李昆認(rèn)為，《陰陽師》游戲是容易被改編的題材。它有一個(gè)完整的世界觀，有主要矛盾和特色鮮明的角色。“如果你讓我把‘吃雞改成音樂劇，實(shí)在是強(qiáng)人所難。”雖然《陰陽師》給了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)自由的創(chuàng)作空間，但這種“自由”其實(shí)是一把雙刃劍。“音樂劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)融入了足夠多的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，但他們也在盡力還原游戲中的場景和角色。如果改編得太過分，粉絲們是不會(huì)接受的。”李昆表示，中國的二次元用戶2019年已達(dá)到4億人，要想把他們吸引到傳統(tǒng)劇院中來，僅靠宣傳音樂劇本身是行不通的。所以音樂劇運(yùn)營方采用了一些創(chuàng)新的營銷手段，如看劇送閃卡。觀眾可以用自己購買的門票在劇場兌換一張閃卡，閃卡可在游戲中兌換限量皮膚，不同的票價(jià)兌換不同品質(zhì)的皮膚。此外，劇場現(xiàn)場發(fā)售的限量周邊產(chǎn)品也吸引了不少鐵桿粉絲。“有些觀眾為了拿到附送的閃卡來到劇院，從而愛上了音樂劇，為傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)帶來了新鮮的觀眾群體。”李昆對記者說，雖然自己人到中年，但很喜歡二次元的東西，“如果想知道魚怎么想的話，一定要親自把頭埋在水里。”▲