讓·艾什諾茲小說的敘事風格探析

摘要：讓·艾什諾茲，1947年在法國出生，是當代法國新一代小說代表人物，迄今為止已經出版了17部作品，1979年出版處女作《格林威治子午線》，一舉拿下費雷翁獎，1999年，憑借《我走了》成功斬獲了龔古爾獎。他的主要敘事風格是反諷，其風格也引起了各國評論家的討論，認為其開辟了一條獨特的敘事風格。他把反諷風格發揮得淋漓盡致，被譽為法國當代反諷潮流的代表人物之一，以其獨特的寫作方法反映了當代社會的現狀及對社會的思考。

關鍵詞：讓·艾什諾茲;反諷;不確定性

讓·艾什諾茲在1999年帶著他的作品第一次來到中國，從那開始，他的作品開始由中國翻譯家翻譯，出版中文版，讓更多的中國人認識到了他的作品。艾什諾茲的寫作風格在法國本地乃至世界各地都是獨一無二的，所以他的作品受到了廣泛的歡迎，世界各地都有他的忠實讀者，書一出版就可萬人空巷。在中國，讓·埃什諾茲的小說正在被越來越多的人翻譯成中文，但由于對其創作背景及敘述手法研究甚少，翻譯的版本很多都不能表達出原作的精髓，所以本文將深刻探討讓·艾什諾茲小說的敘事風格。

一、 體裁的多變

讓·艾什諾茲的小說情節常常給讀者一種真實卻又不切實際的感覺，但讀者又能感受現實感。在把他的作品讀完之后，你就會發現他的小說體裁真是多變，看得出來他對各種各樣的小說體裁都熱愛有加，比如《格林威治子午線》（1979）像黑色小說、《切羅基》（1983）像偵探小說、《出征馬來亞》（1986）像歷險小說、《湖》（1989）像間諜小說，《我們仨》（1992）則融合了歷險和科幻敘事，由此可見他的小說體裁風格涉及之廣。而且，讓·艾什諾茲擅長在一部小說中糅合多種體裁和人物關系，比如在《格林威治子午線》中除了有間諜，還有殺手，還有冒險家，《我走了》也是結合了歷險和偵探故事。他通過這些元素的結合，營造出一種多變的環境及人物情節，令人感覺荒誕不經，但在某一個節點它又能讓所有的線索聯系在一起，描繪出一場精彩無比的劇情。比如在《切羅基》中一個負責盯梢的人物按照常理就應該想盡一切辦法隱藏自己不被發現，在此文中盯梢的人用一本《陸海空》來表達當下的處境，可謂是妙極了。小說也生動風趣地描寫了該人物的隱藏方法，“卡里耶從兜里掏出一張折疊的報紙，打開來，假裝看著，盡管這種天，坐在長凳上看報未免太冷了一點”。讓讀者仿佛身臨其境，又表達了人物的滑稽與可笑。體裁的多變為艾什諾茲的小說框架更為夸大和精細，給他留下更多講故事發揮的空間，又通過幽默的反諷手法與傳統小說區別開來，從而打造出了一個獨特的小說世界，吸引了國內外的大批讀者。

二、 不確定的美學

讓·艾什諾茲的小說中充滿了各種不同的元素，比如物體聲音的不協調和追求通過電影技巧來營造諷刺效果等等，這些都給他的作品增加了特別的趣味，在小說的題材和人物敘述方面的不確定性主要體現在三個方面：第一，體裁上糅合了傳統愛情、歷險、偵探小說，體現了他對傳統小說的喜愛，但是其風格又遠遠游離在傳統小說的風格之外，體現了其體裁的不確定性。第二，在敘述上，讓·艾什諾茲通過對小說結構的多重和獨特的反諷來達到小說多變的節奏，這是其敘述的不確定性;第三，讓·艾什諾茲小說中經常看到現代人的無聊、忙碌、不知所措和孤獨，這是現代人類的真實情況，小說中的一切都在不斷地運動中，這是其人物場景的不確定性。讓·艾什諾茲小說不確定美學成了小說的主角，比如在《湖》中出現的兩個藝術家艾利塞奧·舒沃茲和夏爾·埃斯特雷拉在《我走了》中再度出現，這些看似毫無關系的角色在某個時刻相遇，不得不讓讀者猜測作者的用意，他為什么會出現在這里，他們有什么關系嗎？此外，讓·艾什諾茲還喜歡用名人的名字來給自己小說中的人物取名，比如肖邦（《湖》）、拜倫（《格林威治子午線》）、德加（《切羅基》），由于跟名人的名字一樣，讀者就會自動帶入名人的特質進入角色，到最后才發現，他們除了名字一樣，完全沒有任何其他共同點，這可能也是讓·艾什諾茲喜歡跟讀者開的玩笑。至于小說人物的外形也可以說是極不穩定了，比如在小說《我走了》中由于假死鬧劇改名本加特內爾，書中寫到“德拉艾不滿足于大難不死，這畢竟只讓費雷吃了小小一驚，他居然在這幾個月里改頭換面了一番，這才叫人驚詫不已，他簡直就像變了一個人似的。”如果說德拉艾的改頭換面是故意為之，那么神秘的埃萊娜外形的改變可以說是讓人費解了，書中寫到：“費雷已經不是第一次不能一眼就把她給認出來，在醫院中就發生過，當她走進病房時，他就曾感受過這種同樣的反應緩沖，每一次他重新看到埃萊娜，都覺得眼前的她已經不完全是同一個人。”這一大段的描寫表現出了埃萊娜改變自己的決心。從人物不確定的營造出的特定美學，現實與幻想交錯，小說人物身份的多變及環境的不穩定，我們可以感受到作者想給讀者更多的美學享受，他的作品不能簡單地歸類為某一類小說。

三、 結語

讓·艾什諾茲小說中的人物都不是什么大人物，他們小心翼翼地活著，他們想獲得世界的溫暖，他們孤獨且卑微，我們可以在這些角色上看到自己生活的影子。讓·艾什諾茲有別于傳統作家對人物心理世界的探析，他主要是從人物的動作上來體現其心理世界，避免了傳統的悲傷的創作基調，以一種詼諧幽默的態度來描繪人生百態，在現代社會的讀者壓力倍增的情況下，給他們了傳輸了文學作品背后所蘊含的強大的精神力量。

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作者簡介：

田耘，北京市，北京化工大學圖書館。