淺析揚琴傳統樂曲《將軍令》的演奏技巧

摘要：《將軍令》是四川傳統牌子曲，四川風格明顯，用“擂鼓”“升帳”“出征”“決戰”四個部分組成了一首完整的慷慨激昂的樂曲，表現出將軍和戰士們抗戰殺敵的英勇精神。本文以四川傳統牌子曲《將軍令》為研究對象，通過查閱文獻資料，了解演奏技巧，通過自己的演奏經驗體會這首樂曲的情感表達。把一首音樂作品演奏好就必須了解樂曲背后的故事情感和掌握樂曲的彈奏技巧。

關鍵詞：《將軍令》;四川揚琴;揚琴合奏

《將軍令》這首傳統四川牌子曲分四部分，從“升帳”“點將”“出征”“獲勝”這四個部分進行了作曲，運用顫竹、輪音等演奏技巧表現出了將軍沙場殺敵，得勝而歸壯麗場面。

一、 樂曲概述

談到到四川揚琴傳統經典樂曲就不得不提《將軍令》，這首樂曲是項祖華和李小元根據李德才老先生的演奏，整理而成的揚琴獨奏曲目，這首被我們耳熟能詳的四川牌子曲是經常在武打場面中使用場景開場曲，寫出戰士和將軍在營帳中為后續戰斗做準備。是我們經常接觸和彈奏的四川曲牌。全曲共分為四個部分“擂鼓”“升帳”“出征”“決戰”四個部分。樂曲以強有力的八分輪奏和揚琴特色技巧顫竹技法，將音樂層層遞進，展示了古代將軍和戰士馳騁沙場威武雄壯的氣氛，音樂激昂粗狂，浩浩蕩蕩的陣仗。樂曲開始由鼓先進行一段強有力的前奏，仿佛讓人看到將軍在營帳中，戰士們在隨時待命，鼓聲一響，戰士們就準備出征，烘托和渲染了氣氛。擂鼓段加入了鼓進行了一次次的呼應，仿佛讓人感受到出征前的威武雄壯影子，給人一種身臨其境的感受，強弱分明的結合，表現出鼓聲陣陣的場景。在第升帳中加上打擊樂配合讓人仿佛身臨其境感受到大將軍并準備上戰場，隨時為國家效力的責任和使命感。出征相比第二段，更加緊張，演奏家們全部身體在音樂的律動中跟著音樂的節奏在流動，由此帶來獨特的視聽感受。在決戰中速度更為快加入的木魚被低音鼓替換替換把音樂帶入高潮，在高潮中結束。

二、 演奏技巧

（一） 顫竹

琴竹它由竹頭、竹頸、竹體、竹尾等構成，竹子頸、竹體薄，具有很強的彈性。顫竹是通過手指大拇指與食指用力使琴竹彈起來，看起來就像在顫抖一樣，發出來的音密集又優雅。在升帳部分中，顫竹在右手部分，第二段中的附點也要著重強調并且注意時值，在彈奏中裝飾音不能占時值，需要一帶而過，這就更加考驗了演奏者的彈奏技巧和自身基本水平。顫竹主要應用于升帳部分，是作品中的慢板部分，開頭用中強的力度平穩的進行，在雙手齊竹時第一個音做重音記號，第六到第七小節做了兩個由弱到強，在強音之后直接變弱，然后又用中強平穩進行強弱交替，表達了現場的緊張的感受。

這段顫竹的運用主要描寫了升帳點兵的時候，戰士和將軍威風凜凜的樣子。前八個小節是這段的主旋律部分，開頭中強的速度開始，彈奏時要注意節奏的穩定，彈奏每個音都要出實聲，這就突出基本練習的重要性。譜例：

（二） 輪音

輪音就是演奏者雙手交替進行，快速密集發出的聲音，可以時而悠揚時而婉轉更可以模仿激烈的打斗聲。是揚琴演奏中最常用的技巧，幾乎在每首音樂里都有使用。在《將軍令》演奏中輪音在第一部分也就是擂鼓部分，第一小節開頭一個強輪描繪了將軍戰士戰斗前的準備，然后是由弱漸強從慢到快，再次漸強變突弱，重復一系列力度。這段由強轉弱再轉強的輪音讓人感覺到戰斗前的緊張氣氛，為后面出征和決戰起到了鋪墊作用。所以，輪音技巧在揚琴演奏中有著十分重要的地位，輪音的基本練習也是特別重要的練習。在第三小節單音漸快緊接著輪音時，要注意彈奏的力度和輪音的密度還有二者的銜接。《將軍令》中引子部分讓人感受到仿佛自己就像在營帳中的將軍一樣。譜例：

作者簡介：

白雪瓊，山西省晉中市，山西省平遙現代工程技術學校。