論黃蠟石的石與玉之美

文 饒萬龍

黃蠟石是一種集觀賞與石料加工為一體的石頭，因其表面為蠟狀質(zhì)感，因此得名黃蠟石。黃蠟石結構緊密，韌性強，硬度為摩氏5.0～7.0度之間。黃蠟石分布較廣，由于受各地地質(zhì)條件的影響，其表皮與質(zhì)地特色各有不同，可觀可賞的元素很多，受到很多雕刻家及收藏家的喜愛。

黃蠟石之美是石與玉的結合。受地質(zhì)、玉化程度、礦物侵染、水沖度等的影響，原石上會呈現(xiàn)不同的玉化度及原皮、色不同的風貌，這就給工藝創(chuàng)作帶來了很大的創(chuàng)作空間，成品會呈現(xiàn)通透、油潤、厚重、樸實、多色等多種元素相結合的藝術效果。因此，當黃蠟石本身的石與玉相互交織的美感與雕刻師的思想融合，便成為一件極具鑒賞價值的藝術作品。

《煙雨江南》（正面）

《煙雨江南》（背面）

以第十五屆深圳國際文化展上的獲獎作品《煙雨江南》為例，其在保留黃蠟石原石美感的基礎上，又加入了美學思想，最終呈現(xiàn)出融合自然性和人文性的作品。

《煙雨江南》在設計之初，就考慮到了保留其本身的“自然性”。《煙雨江南》的原石呈現(xiàn)出兩極狀態(tài)，該料上一截玉化完美，肉質(zhì)呈淡黃色，完全達到凍石的級別，下一截則是完全無玉化的石根，但這上下兩截完美融合，這是原石最大的特色與價值所在，如何充分利用這一元素是該作品的重心所在，如果通過切料取料來創(chuàng)作，那則是暴殄天物。對于玉石雕刻設計來講，設計師在設計之初需要考慮兩個問題，一是設計要體現(xiàn)原石質(zhì)地之美，二是要充分利用原石特色制作工藝上的點綴之美，這樣才能達到天然與工藝構思上的完美結合。這也是《煙雨江南》在創(chuàng)作之初所考慮的問題。所以對于原石，設計師選擇先把上一截高玉化的部分先磨掉薄薄的一層，使該原石的石質(zhì)美先得到確認與體現(xiàn)。通透的部分在上方，可設計成天或者水，石根在下方，則可設計成地面或?qū)嵨铩Ｒ越巷L光為主題，以此來豐富上下兩個塊面的細節(jié)，使作品最終體現(xiàn)與主題相統(tǒng)一的意境。該作品體現(xiàn)的是江南一隅的秀美風光，充分利用原石皮色特點，設計與思路相吻合的景物、人物，合理有效地處理、利用原石上的瑕疵，并在其中巧妙的留取一部分原始皮色，這樣既方便人們辨別原石仔料，也加重了作品的色彩對比度，使作品更貼近自然。而由于這塊黃蠟石反面下一截石質(zhì)及色彩較雜亂，這就要求設計上簡化并起到掩飾和利用瑕疵的作用。這件作品最終也呈現(xiàn)出了設計師預期的效果，近物、天空、遠山、流云相映成趣，空間層次豐富、虛實分明，畫面松緊有度，留白增加了意境，充分體現(xiàn)了玉質(zhì)感，下方用石根表現(xiàn)的實物則古樸、大方、厚重。該作品充分體現(xiàn)了黃蠟石通過石與玉所表現(xiàn)的特色視覺效果。

綜上所述，黃蠟石的藝術創(chuàng)作特色是其他玉石品種所無法比擬的，石與玉文化的融合，更彰顯出黃蠟石玉種的獨到之處。在黃蠟石的雕刻中，藝術表現(xiàn)形式也可根據(jù)原石特色，充分運用薄意、浮雕、鏤空、圓雕等手法來表現(xiàn)。不過，值得一提的是，黃蠟石的收藏群體常常有這樣一種誤解，他們經(jīng)常片面去追求黃蠟石的質(zhì)地，往往會以和田玉為標準，而忽略了黃蠟石本身的石與玉的特色。其實，所有玉石品種都有其本身特色所在，相互之間不可替代，黃蠟石的發(fā)展還在起步當中，它缺少了文化與底蘊，缺少了大玩家的炒作，但它不缺乏美，黃蠟石文化尚在發(fā)展中，其在未來還有多種可能。

黃蠟石有玉的特點又有石的本質(zhì)，是石與玉結合的精靈，當其自然性與人類的人文性進行碰撞時，將產(chǎn)生藝術美學的火花。雖然其目前在玉石市場中銷量不算太好，但是其對于雕刻藝術的承載能力讓我們有理由相信，它將會成為未來玉石藝術美學的重要一筆。