心書俱正品自高
——翟永華書法大家談

永華在書法上很癡迷，也很刻苦，從1995年開始，他連續入展了中國書法家協會主辦的第六、七、八屆全國展等二十余次國家級重大書法展覽，引起了國內書壇的關注。

二十余年來，永華先后到中國美院、中國書法院進修學習，拜訪了許多名家，我的不少朋友都是他的老師，每次談到菏澤都會提到永華，并給予較高評價。我認為，永華的書法路子正、方法對、格調高，尤其是他的楷書，力追鐘繇，在浸淫傳統的基礎上寫出了自己的風格，得到了同道的關注。志士不在賞，寄之云路長。永華正處于藝術創作的最佳期，相信通過他不斷提高修養、增添學識、豐富閱歷，他的書法創作定會取得更大成績。

——中國書法家協會理事、中國美術家協會理事 李榮海

要把字寫好，一靠興趣。有興趣，才有動力。二靠勤奮。勤奮地臨碑習帖，才能掌握毛筆的提按使轉，掌握筆法、字法和章法。三靠悟性和靈氣。讀帖能悟，搦管手靈。認識永華多年，我覺得他具備以上三個方面。永華不偷懶，不使巧，不翻著跟頭“創新”，而是老老實實學，下功夫去寫，因而不斷有所提高。他的字不求怪誕而有新意，不裝瀟灑而見靈動，大幅小件，均見功底，素紙彩箋，都很精到。在炒作成為時尚、折騰成為風氣的今天，能老老實實寫下去，靜下心來練功夫的人非?？少F，永華是一位。

——中國傳媒大學中國書寫文化研究中心主任、博士生導師，北京書法家協會副主席 劉守安

陶元亮《飲酒》（“進”應為“盡”）

“藝術當隨時代”，一個成功的藝術家，無不是從傳統與當代的縱橫坐標中確定自己的位置，永華學書，五體皆習，尤擅楷書，其書法乳鐘繇，胎息晉唐，功夫做得有板有眼，氣息雍容自如?？瑫y寫，難在淡則無味，直則無情，欲淺不得，欲深不得，而在這方面永華把握的很到位。有格便有調，皆情性自然之謂也。永華是慧人，愿他在藝術的道路上越走越遠。

——中國藝術研究院中國書法院常務副院長，中國書法家協會理事 李勝洪

永華的字，像一枚枚沉香木，我們這些忙碌奔波的人，仿佛能聞到作品中傳來的幽香。它們凝重、簡淡，里面好像隱含著禪意與佛理，給人以繁華燦爛之后重歸寂靜的感覺。

永華的作品，在形式方面沒有絲毫的造作，在創新方面也不刻意而為，這來自于他的眼光和自信。永華的書法，給我最強烈的印象是自然而然，不刻意地凸顯與張揚某種技法，他所強調的恐怕更是一種靈心與靈性。這一方面要借助于永華多年臨池習書所獲得的深厚功底與熟練的技法。另一方面，在我看來也是對于一個書法家來說最為重要的，就是在心性方面的修為。永華自己說：“修身養性永遠不可低估。書者當自省學書動機，提高境界，在書藝中找到真我。”因此，他非常喜歡哲學家孔子，認為“孔子重視心靈體驗和生命感覺，從事書法要多學學孔子的悟性。”

——華東師范大學教授、博士生導師 周 斌

歲月不居 時節如流

我感覺永華的書法有“四氣”：正氣、靜氣、文氣、逸氣。所謂正氣，與他的為人有關。永華為人正直善良、儒雅平和，這是他書法創作的根本。他的楷書師法“楷書鼻祖”鐘繇，取法乎上，是正脈、是正統，氣象宏正。所謂靜氣，與他的修養有關。永華能真正沉下心來創作，看的他書法有一種輕松平靜之感，這在浮躁的當代難能可貴。所謂文氣，與他的文學功底有關。他善于總結在書法學習和創作中的心得，近年來推出了《學書感言》《書法的力量》《我親身經歷的故事》等，因此他的書法顯得有學術性和文化感。所謂逸氣，也就是飄逸，這與他的品格追求有關。“心靈無蒙蔽，本性歸自然”，這是他《學書感言》中的一句話。可以看出，永華重視對精神境界和自由心靈的追求。他的楷書自然靈動、飄逸灑脫、沉實安靜，這是很難達到的境界。

如果要提一點建議的話，我覺得增加一些野趣效果會更好。衷心祝福永華在今后書法創作中取得更大成績。

——中國美術家協會會員、山東省美協副主席 上官超英

《林散之語錄》

白居易《續座右銘》