淺談漆藝色彩的表達

李建文 季家嫻 （湖北工業(yè)大學藝術設計學院 430068）

一、傳統(tǒng)漆藝的色彩表現(xiàn)

早在7000年以前，河姆渡文化時期是中國漆藝的起源。那時是原始社會的新石器時代，我國大部分地區(qū)都覆蓋著茂密的森林，我們的祖先用石斧砍樹時，源源流出的汁液難免覆蓋在了石斧上，可能偶爾滴落在陶器上，干燥成膜，美觀又堅實。我們的祖先就是在此最早認識了漆，也打開了漆藝神秘的面紗。

浙江余姚河姆渡遺址文化層中出土了迄今世界上最早的漆器，一件朱紅色的木胎漆碗。漆碗是由整段木頭挖鏤而成。碗面覆蓋著斑駁的紅色涂料，泛著微弱的光澤，經(jīng)過鑒定碗面覆蓋的紅色涂料為有機漆，也是中國髹漆工藝的源頭。大漆最自然最原本的顏色是紅褐色，但厚涂干燥過后就呈黑色，這個從單純的大漆使用到用色料調(diào)制成朱漆的使用是一個巨大的進步，可想而知這期間所經(jīng)歷的歲月漫長悠久，是大漆色彩運用的發(fā)端，處于蒙昧原始的階段。

湖北隨州曾候乙墓出土的彩漆鴛鴦盒，工藝精美、紋飾繁復、形態(tài)生動。鴛鴦盒盒身被黑漆與朱漆所罩，以黑漆做底，朱漆繪制大量羽紋，在腹部左側(cè)描繪有撞鐘、擊磬場面，腹部右側(cè)則描繪有敲鼓、舞蹈場面，其間更飾有少量黃色的細點。可以看出大漆在色彩上的使用豐富而自覺，有了制作者的美學表現(xiàn)。

陜西省大同石家寨北魏司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆屏風，可以看出漆藝歷史的發(fā)展越來越完善。彩繪屏風的兩面都繪有漆畫，漆畫內(nèi)容豐富，技法多樣且精湛。畫中人物是用黑漆描繪線條，面部及手部繪用鉛白，服飾器具則用了黃漆、青綠色漆、橙紅色漆等，著色或濃或淡，并用大量朱漆做底，畫面栩栩如生，精彩絕倫，充滿了生命力。這些大量的裝飾性色彩大多是源于日常生活，也有作者觀念中的色彩描繪，同時展現(xiàn)了民族傳統(tǒng)用色的習慣和創(chuàng)作者內(nèi)在精神真實的表達。

傳統(tǒng)漆藝以大漆及天然生漆為主要原料，古樸而雅致，作品多以單一色彩黑紅為主，它打造出一種鮮明的民族風格、民族特色以及民族精神。傳統(tǒng)漆藝里黑色與紅色的結(jié)合更是交相輝映，兩種顏色單純但又對比強烈，艷麗但不漂浮，深沉卻不暗淡。再加上大漆顏料獨有的溫潤感，神秘感和含蓄感，使得漆藝在歷史文化的長河里大放光彩。

二、現(xiàn)代漆藝的色彩表現(xiàn)

從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，漆藝的發(fā)展在不斷改善，不斷進步，不斷創(chuàng)新。現(xiàn)代漆藝不滿足于傳統(tǒng)漆藝中黑與紅的色彩運用，也不滿足于傳統(tǒng)技法表現(xiàn)。現(xiàn)代漆藝對漆液的運用也不斷在進行新的嘗試和探索。

中國現(xiàn)代漆藝大師喬十光的漆畫創(chuàng)作代表了整個漆畫藝術發(fā)展的歷程，他的作品構(gòu)建了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代對接的獨特風格。漆畫中有一個非常重要的技法蛋殼鑲嵌，因為漆自身是褐色液體，調(diào)和加工都無法得到純白色，所以漆畫中的白都是以蛋殼為媒介的。喬十光在早期的創(chuàng)作中大量運用了蛋殼鑲嵌的手法，取得了完美的效果。在北京奧運會前夕創(chuàng)作的作品《圣火》，以黑漆為底，畫面中兩個女子身著白色連衣裙虔誠的進行圣火的交接儀式，左上角的白色和平鴿不僅使畫面的構(gòu)圖得到更好的平衡，也突出的奧運會的體育競技精神。畫面以紅色的火炬為中心，大面積的黑與白形成了強烈的對比，使得畫面的整體氛圍更加莊嚴神圣，更有力的突出了圣火的主題。線與面，及色彩的相互結(jié)合和關聯(lián)，構(gòu)成了單純而強烈的視覺效果。畫面不僅有裝飾畫的風格特征，而且充滿著東方美感，并因此在平面感的延伸中塑造出充滿鮮活動感的人物形象。綜合漆藝技法應用，使色彩的運用不只是單一的裝飾效果，而是更自由的通過技法和色彩的來表達藝術家的創(chuàng)作意境。

圖片來源：視覺同盟 弈梅

梁遠的《迎春圖》則是保持著大漆的明亮度，使用大量紅色，黃色，描述強烈的春節(jié)氛圍，以豐富和諧統(tǒng)一的暖色調(diào)為主，裝飾抽象的造型語言勾勒豐富畫面，運用蛋殼鑲嵌，堆砌，貼箔，描繪等方式來形成畫面形象，將色彩的構(gòu)成方法和構(gòu)成形式與鑲嵌材料完美結(jié)合，將感性色彩與不同的表現(xiàn)技法相互融合，金箔、透明漆的點綴和不同材料特有的機理效果使畫面細膩，增加光彩，從而更熱鬧，更鮮明，更準確的體現(xiàn)了藝術作品中過年的氣氛。零碎的黑色、綠色、藍色作為點綴使畫面更加豐富多彩，不在單調(diào)。畫面充分融入了創(chuàng)作者對兒時過年美時光的懷念，以及對時光逝去的淡淡的憂傷之情。

圖片來源：國際在線綜合 翟璐

法國漆藝家伊莎貝拉·艾瑪拉科于一次偶然的巧合嗅到漆它獨特的氣味而接觸并瘋狂的愛上了漆這種材料，她選擇了中西融合的方式，將漆藝幻化出來新的風情，成為了驚艷東方的漆藝藝術家。她對平面圖案的異常敏感以及色彩的大膽運用使她的漆藝作品風格獨樹一幟，新穎出彩。《門》無疑是伊莎貝拉的代表之作，而這兩扇門用紫色和藍色營造了一個神秘的未知世界，畫面鑲嵌著的銅箔、點綴著的金箔，還有銀箔或者鋅箔，打破了大漆原有的古樸雅致感，給大漆賦予了另一種絢爛的，奇幻的，微妙的色彩，在漆的襯托下，更顯得星光熠熠，而橘紅、橘黃及符號性的紋飾和線條又恰到好處的點綴在畫面上，讓其更加生動，豐富。對比傳統(tǒng)漆藝，現(xiàn)代漆藝色彩在對主題的服務更加多元化。對情感的抒發(fā)和意境的創(chuàng)造也更為精準。

圖片來源：漆匣演義 灰調(diào)子

現(xiàn)代漆藝中的色彩表現(xiàn)的不止是藝術作品本身所想要表達的內(nèi)容，同時也展現(xiàn)著藝術創(chuàng)作者的藝術追求，和不同的風格差異，使藝術創(chuàng)作者的個人情感與思想在不同的色彩之中得到直接的表現(xiàn)，多樣的色彩在現(xiàn)代漆藝中的巧妙運用給人在視覺及心理上帶來了強烈的震撼。不同的色彩在某種程度上會引起各樣欣賞著的心理上的反應，讓欣賞者感受到與藝術家的心靈上的交集和藝術作品的所帶來的獨特吸引力。

三、結(jié)語

通過對色彩主體語言的規(guī)律研究，漆藝色彩符合當代色彩基本原理。漆藝作品中綜合材料及技法應用使色彩表達更自由，增強了作品的生動性與現(xiàn)代感。同時，現(xiàn)代漆藝色彩充分的服務于創(chuàng)作主題，讓創(chuàng)作者能更準確的表達作品意境和內(nèi)心情感。現(xiàn)代漆藝色彩語言的表現(xiàn)形式對知覺、視覺、心理等方面有了更全面的詮釋，更符合當代審美習慣和審美思維。不管是傳統(tǒng)的還是多樣的色彩，漆藝作品都應跟上現(xiàn)代的節(jié)拍，把傳統(tǒng)工藝優(yōu)勢發(fā)揮出來，保留自己獨特性的同時向多元化方向發(fā)展、在實踐中探索更多的可能性。