電子音樂制作技術(shù)在話劇舞臺表演聲音呈現(xiàn)中的運(yùn)用

童卓遠(yuǎn)

摘 要：電子音樂制作技術(shù)以及其在話劇舞臺表演聲音中的應(yīng)用是文章研究的重點(diǎn)，首先分析了電子音樂制作技術(shù)，對電子音樂制作技術(shù)有更為全面的了解，其次通過話劇舞臺表演聲音元素的分析，總結(jié)出電子音樂制作技術(shù)的應(yīng)用技巧，目的在于進(jìn)一步在話劇舞臺聲音呈現(xiàn)中應(yīng)用電子音樂制作技術(shù)，發(fā)揮其最大的制作價值。

關(guān)鍵詞：電子音樂制作技術(shù)；話劇舞臺；聲音處理；振幅調(diào)整

電子音樂制作技術(shù)在話劇舞臺表演聲音呈現(xiàn)中的應(yīng)用，將話劇的表演主體完美呈現(xiàn)，并且有效融合話劇元素、音樂制作技術(shù)。話劇《驢得水》《大圣歸來》《熱帶驚雷》等表演中，都很好的將電子音樂制作與舞臺表演聲音完美結(jié)合，將舞臺的層次藝術(shù)提升，充分展現(xiàn)出話劇的魅力，改變傳統(tǒng)話劇舞臺表演中的單一感與拘謹(jǐn)感，并且為話劇舞臺表演制作注入全新的活力。

1.電子音樂制作技術(shù)

電子音樂制作技術(shù)的出現(xiàn)，是音樂制作、電子技術(shù)發(fā)展的重要產(chǎn)物。電子音樂制作在實(shí)際應(yīng)用中包括錄音技術(shù)、混音技術(shù)、聲學(xué)技術(shù)、MIDI制作技術(shù)等。電子音樂制作技術(shù)以計算機(jī)軟硬件系統(tǒng)、電子設(shè)備等為載體，通過特別的加工、制作合成需要的音樂。具體包括音樂創(chuàng)作以及混錄等[1] 。電子音樂技術(shù)具有獨(dú)特的優(yōu)勢，通過電子制作的方式將聲音進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，為音樂創(chuàng)作以及舞臺表演中聲音的呈現(xiàn)提供更多便利。電子音樂技術(shù)從音樂的角度分析，是一種抽象的改變，從賞析角度分析，則需要辨別其中的音色。電子音樂技術(shù)是多變的，整合傳統(tǒng)音樂、流行音樂以及民族音樂，融合多樣化音樂元素，創(chuàng)造出更理想的音樂效果。

電子音樂制作技術(shù)，通過音樂制作軟件、計算機(jī)等就能夠完成音樂制作。比如Sonar、Pro Tools、Cubase等都是音樂制作軟件。電子音樂制作技術(shù)中，MIDI制作技術(shù)，主要包括兩方面MIDI與音頻。其中MIDI容納編曲的所有內(nèi)容，音頻則主要以錄音縮混為主。選擇好制作的音樂，確定制作旋律，將旋律輸入之后隨即匹配音色，有效處理音軌，得到想要的音樂效果。聲音合成技術(shù)則組成內(nèi)容較多，需要進(jìn)行頻率調(diào)制、減法合成或者加法合成，還涉及到振幅調(diào)制、粒子合成等。將聲波進(jìn)行疊加就是加法合成，選擇單獨(dú)的聲音為樣本，對其他聲音采取衰減或者過濾的方式，從而得到全新的聲音。合成聲音期間，涉及到低通濾波器、高通濾波器、帶通濾波器、帶阻濾波器等裝置。不同的濾波器是對聲音進(jìn)行不同程度的處理。至于粒子合成與振幅調(diào)制技術(shù)的應(yīng)用相對較晚，其中粒子合成技術(shù)，主要通過聲音粒子為核心，對粒子的頻率時間、波形等因素進(jìn)行調(diào)整，從而得到不同類型的聲音[2] 。振幅調(diào)整技術(shù)主要是捕捉音頻波形的變化形態(tài)，利用載波體振蕩器進(jìn)行音頻波形調(diào)整。

2.話劇舞臺表演聲音元素

話劇舞臺表演中，聲音元素不可或缺。話劇舞臺中聲音元素的展現(xiàn)，將話劇舞臺表演體現(xiàn)的更為形象，內(nèi)容更加豐滿。話劇舞臺表演中聲音元素轉(zhuǎn)換臺詞故事單一表演的形式，將劇情的跌宕起伏、演員的情感變化等更為生動的串聯(lián)起來，為觀眾呈現(xiàn)更具張力的話劇舞臺表演效果。話劇舞臺表演中聲音元素主要體現(xiàn)在音效、音樂等方面。

2.1音效

話劇舞臺表演的音效形式多樣，包括自然界的聲音、主觀發(fā)出的聲音等，比如風(fēng)聲、雨聲等。音效包括主觀音效與客觀音效。主觀音效的主要內(nèi)容是模擬型。比如話劇《驢得水》中各種模擬背景音效的展現(xiàn)，面對特派員時緊張的喘息音效等，這些都是主觀音效。主觀音效主要是通過特殊制作的背景聲音。客觀音效在話劇舞臺中的應(yīng)用，取材于生活，并且不會在話劇舞臺表演中附加更多的表演寓意，客觀音效時間段、聲音小。比如緊張快速走路的聲音、風(fēng)聲、動物發(fā)出的聲音等。客觀音效追求真實(shí)性，通過電子音樂制作技術(shù)的修飾與轉(zhuǎn)變，節(jié)省話劇表演中旁白解釋的環(huán)節(jié)。比如《驢得水》中，驢棚失火的橋段，利用火燒的音效制作，為話劇舞臺表演渲染當(dāng)時的情景，配合話劇演員的表演，將當(dāng)時的話劇情景展現(xiàn)的淋漓盡致。

2.2音樂

話劇舞臺表演過程中，音樂的添加，是對話劇舞臺效果的渲染，舞臺表演清潔的豐富。舞臺話劇表演中的音樂與雜亂、吵鬧、無序的噪音不同，是有目的、有針對性的音樂。尤其是電子音樂制作技術(shù)在話劇舞臺表演中的應(yīng)用，將音樂方面的專業(yè)知識進(jìn)行整合處理。利用對音樂的了解、話劇舞臺表演需求的掌握，謹(jǐn)慎的選取音樂材料并且加以創(chuàng)作修飾。利用音樂增添舞臺表演的過度與故事情節(jié)的描述。話劇舞臺表演期間融合適當(dāng)?shù)囊魳罚S富舞臺表演元素，并且根據(jù)舞臺表演需求，將音樂劃分為三種類型，分別為主題音樂、背景音樂、舞臺表演場景音樂。

其中主題音樂主要是舞臺話劇表演的中心音樂，貫穿著整個舞臺表演的始終，并且在話劇舞臺表演中會多次出現(xiàn)。主題音樂的電子音樂制作，需要認(rèn)識到音樂形式的重要性。主題音樂在很多方面都體現(xiàn)出重要的中心思想，也是話劇舞臺表演核心。背景音樂的作用是烘托舞臺表演氛圍，背景音樂與演員表演始終保持同步[3] 。背景音樂能夠?qū)⑽枧_氛圍烘托出來，從而激發(fā)觀眾的想象力，引觀眾進(jìn)入到舞臺表演情景中。

3.電子音樂制作技術(shù)在話劇舞臺表演聲音中的應(yīng)用

電子音樂制作技術(shù)與話劇舞臺表演聲音的集合，需要提前進(jìn)行聲音制作設(shè)計，根據(jù)《驢得水》話劇舞臺表演為例，為話劇舞臺表演量身定做電子音樂制作方案。結(jié)合《驢得水》話劇舞臺表演背景，掌握人物關(guān)系與心理變化，進(jìn)而更好的進(jìn)行音樂設(shè)計。

電子音樂制作之前必須詳細(xì)閱讀話劇劇本，積極與多方表演人員以及導(dǎo)演等進(jìn)行溝通，明確該話劇表演的具體背景音樂以及音效。將背景音樂以及音效的規(guī)劃明確標(biāo)注出來，由此打印需要的音效清單。

《驢得水》音樂電子合成技術(shù)，電子音樂制作合成《驢得水》音樂內(nèi)容，需要理解話劇的含義，并且將話劇音樂元素進(jìn)行聚合，這樣就能夠制作出更理想的話劇音樂。電子音樂制作合成技術(shù)中，加法合成制作技術(shù)，從聲波形態(tài)角度出發(fā)，制作出與聲波形態(tài)類似的音樂，這樣就能夠得到同樣的聲音效果。比如《驢得水》中的槍聲，利用槍聲的聲波形態(tài)變化，對舞臺劇中的槍聲進(jìn)行合成，發(fā)出與槍聲類似的聲音，以此來增加話劇舞臺表演效果，并且完善表演過程。頻率調(diào)制處理，最初在無線電廣播中加以應(yīng)用。話劇舞臺表演中的應(yīng)用，將具體聲源進(jìn)行采集，合成聲源以振幅調(diào)制與頻率調(diào)制相配合的方式，通過固定的音頻去影響另一個音頻，進(jìn)而取得話劇舞臺需要的音頻。頻率調(diào)制話劇舞臺音頻，確保音頻波形變化穩(wěn)定。《驢得水》話劇舞臺表演中，需要將“銅匠兇神惡煞的老婆”聲音進(jìn)行調(diào)制，使其的聲音能夠更加彰顯潑辣，這就不能應(yīng)用演員普通的聲音，而需要將聲調(diào)進(jìn)行調(diào)整，更能夠展現(xiàn)出銅匠老婆的尖細(xì)、刁蠻的聲音，加深觀眾對人物性格的理解與印象。電子音樂制作中的合成技術(shù)，調(diào)整表演者聲音音色的基礎(chǔ)上，配合聲音制作效果器，將聲音節(jié)奏處理的恰到好處，并且銜接話劇舞臺表演，營造出更理想的表演效果。

結(jié)束語

綜上所述，話劇舞臺表演中聲音的張力與表現(xiàn)決定舞臺表演的效果。電子音樂制作技術(shù)在話劇舞臺表演中的應(yīng)用，對表演者聲音進(jìn)行有效控制，利用聲音變形與合成，營造更適合的舞臺表演氛圍，通過聲效的處理將觀眾帶入到話劇舞臺表演中，吸引觀眾的注意力，提高話劇舞臺對觀眾的感染力，為話劇舞臺表演增添更多電子技術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 金夢.敢于走自己的路——“開心麻花”小劇場話劇的“大”嘗試[J].戲劇之家，2018（6）：36-36.

[3] 魏欣然.淺談話劇中多媒體影像技術(shù)的舞臺功效[J].計算機(jī)產(chǎn)品與流通，2018（03）：106.

（作者單位：山東大學(xué)）