手繪表現在環境設計中的重要作用

邸一石 舒芙兒 賀夢璐 王欣悅

在科技發展日新月異的今天，計算機技術的廣泛應用使設計語言的展示趨于多元化，各種設計軟件的普及應用一夜之間將設計領域帶入了快速發展的數字媒體時代。然而，數字化的標志、海報、包裝、效果圖在占據了主流設計市場的同時卻在短時間內引起了人們的審美疲勞。雖然計算機極大提高了設計表現的速度與效率，電腦效果圖的逼真程度已然與照片無異，然而傳統的手繪表現卻依然以其獨有的藝術魅力跨越時間與空間的界限在設計領域不斷地傳承與創新。無論是設計草圖的隨手勾勒，還是設計創意的完整展現，又或是與客戶溝通中的靈光一閃，諸多設計師依然在用行云流水般的線條表達著自己對設計事業的執著與熱愛。

環境設計是藝術設計領域的一個重要分支。在環境設計中，設計師主要通過藝術處理，使建筑的室內外空間滿足人們的審美需要和功能需求。在環境設計中，手繪表現可以有效傳達出空間設計的內容和風格。通過手繪，設計師不僅可以表達環境設計的主題、思路與方法，還可以引導人們理解環境設計的深層內涵，并借助于藝術技巧對環境設計的內容及意義進行闡釋，從而使得環境空間的形態、比例、色彩以及尺度等變得更加豐富，具有韻味。手繪表現作為環境設計中一種重要的表現方法和語言形式，將藝術構思通過視覺語言呈現出來，即使在計算機技術高速發展的今天，手繪表現依然具有其獨特的現實價值。

工業信息化社會讓藝術與技術產生了高度的融合，技術正在不斷提升設計作品產出的品質和效率，卻在無形中導致了大量同質化作品的出現。然而，設計作品是設計者對生活的體驗和感悟，也是對設計目標的歷史文化和內涵價值的主觀表達。一個有生命力的作品一定是融合和傳承了優秀的文化與藝術特征的具有獨特視覺語言的綜合體。手繪表現所傳承的設計語言是設計者在特定歷史時期的創新思維和心理感受，它是獨一無二的，不可復制的。在信息化高速發展的今天，前人遺留下來的諸多線條復雜、透視精準的傳統建筑手稿依然能讓人感受到設計師對構圖、透視、表現技法和美學規律的深刻理解。如中國建筑歷史學家梁思成先生所著《圖像中國建筑史》，書中大量的建筑手繪圖例一方面傳承了中國傳統工筆和白描的技巧，又創造性地融入了西方建筑學的制圖手法，絕佳地呈現出了中國古建筑獨特的藝術美感，這在建筑經典著作中可謂獨樹一幟，其構圖之精準、細節之精細、插圖之精美在歷經歲月洗禮之后依然令觀者嘆為觀止。

設計本身是一個不斷構思、分析、展示、修正的過程，也是設計者對作品的立意、空間、功能、結構不斷深入理解的過程。從徒手勾勒草圖階段的創意圖形，到不斷地推敲、分析、調整、深化、完善，最終形成想法與表現的統一，許多的靈感表現來源于某一瞬間的思想變化，而手繪表現恰恰能夠將這一過程及時準確記錄下來。設計是一個日積月累、厚積薄發的過程，一個勤于思考、善于抓住靈感又能及時將思維變化過程記錄下來的設計者就一定能在最短的時間內完成設計思維與設計表達能力的雙重提升。法國建筑大師勒·柯布西耶曾說：“人的大腦有獨立性，盡可往里面大量存入同問題有關的資料信息，讓其在里面游動、煨煮、發酵。然后到某一天，內在的自然創造過程完成。”勒·柯布西耶留有大量的速寫草圖，如果沒有這些手繪資料的記錄甚至連他自己都無法記起當時的創作過程。在朗香教堂建成幾年后，勒·柯布西耶再回到原址，他自己都感嘆當時是怎么想到這么設計的。

環境設計本身是一項涉及多學科的復雜設計，一件設計作品的完成往往是不同部門、不同工種在工作過程中不斷磨合溝通的過程，在這樣一個過程中，手繪表達能夠以生動、利落、簡練的表現手法傳達出最直觀、最清楚的設計理念，也一直是業內人士方便、快捷和有效的溝通媒介。此外，手繪表現是設計師與客戶溝通交流設計方案的重要方式。面對不同客戶不斷變化的需求，設計師可以借助手繪表現技法快速呈現出設計方案，并及時為客戶展示設計思路和設計效果。在這過程中，設計師不僅可以快速記錄并不斷完善設計構思，而且可以根據客戶的要求對設計構思進行及時調整。一個成熟的設計師，能夠通過自己的手繪功底展示出其個人的學識氣質以及專業素養，這種素養傳達給客戶的是設計師的專業、真誠與高效，這將為雙方的溝通奠定良好的基礎。

綜觀環境設計中手繪表現的發展史，我們不難看出，設計的發展是離不開手繪表現的，手繪對于環境設計來說是沒有終點的設計。進入21世紀，攝影技術與計算機技術的發展對傳統的手繪表現形成了巨大沖擊，許多手繪表現更多的不再是以效果真實作為唯一的追求，更多的是融入了設計者的個人藝術情感，甚至有部分設計者已經超出了概念設計范疇，而是將此作為藝術品進行創作，但是不管怎樣手繪表現依然是環境設計無法取代的語言表現形式。